Уильям Теккерей

Если бы Ребекка Шарп жила в наше время, то из нее вышла бы прекрасная Холли Голайтли ("Завтрак у Тиффани"). Правда, гораздо более образованная. Общение с Бекки Шарп бодрит и вливает в жилы кровь. Кроме всего прочего она полезна как пособие по улучшению коммуникативных навыков и улучшения ныне существующей карьеры. Обнаружив со своей стороны с вышеупомянутой Бекки Шарп некое родство душ, единение и одобрение всех ее поступков, можно порадоваться за самого себя и для себя же вывести несколько постулатов.

1. Адаптированной в 21 веке Бекки Шарп плевать на любое неодобрение общества. Это в 19-м ей приходилось следить за своей репутацией, выходить замуж, рожать детей и т.д.
2. Если бы у Бекки Шарп вдруг возникла острая необходимость в вас лично, презирающих ее, то она бы умаслила и развела недовольных быстро и непринужденно, привела в восторг да так, что все бы подумали о том, что потратились на самих себя.
3. Бекки Шарп пробивалась из самых низов и блеклым малоподвижным аморфным особам остается только завидовать ее энергии и жизненной силе.
4. Наконец, дважды поднявшись из грязи, она доказала свою состоятельность.

Подобное отношение к собственному ребенку не красит женщину, но, проводить параллели с современностью было бы некорректно. Подумайте - каков бы вид имела любая другая любовь к детям, если последние воспитываются в закрытых школах, огромных замках с многочисленными няньками, кухарками и т.д. В 19 веке сам факт отцовства-материнства имел больше генетический и финансовый подтекст, а как таковым воспитанием собственных детей высшее общество, о котором идет речь в этом повествовании, не занималось. По поводу того, что Бекки "бросила ребенка", автор на примере Эмилии и ее отпрыска показывает - каким образом происходит воспитание детей высшего света и где они находят свое место. Там, где деньги. Мать же, праздношатающаяся и растворящаяся в собственном ребенке, жалка и дурно на него влияет,особенно если это мальчик. Родитель должен быть достойным человеком во всем, во всяком случае стараться быть в глазах ребенка, и это оказывает лучшее воздействие на детей, когда подобный человек находится рядом. Не говоря уж о материальном факторе. Весь роман подозревал, что Эмилия обыкновенная дура (авторское слово, не мое. Но и мое тоже), но поскольку она открыла первый раз рот только в конце повествования - уверенности не было. Лучше бы она молчала. На всякий случай автор это обозначил прямым текстом. Вдруг кто-то не понял.

Что касается сцены "вернулся муж из командировки" - виноват 19 век, где леди непременно должны ночевать дома, узость высших кругов, которые напоминают небольшой элитный колхоз и отсутствие депозитарных ячеек. Хотя, - нет ничего глупее, чем принимать любовников в собственном доме, а накопленные богатства держать там, где может их найти муж. Бекки должна была все это предусмотреть. Сцена неестественна, потому что нельзя верить в лоховатость других, но при этом не быть таким же самому. Первое правило Ярмарки Тщеславия - не расслабляйся, будь всегда начеку. В общем, эта сцена не характерна для Бекки Шарп. Можно допустить, что человека занесло и он стал считать себя гением. Но Теккерей сам пишет о том, что Ребекка всегда могла извлекать из малого многое. Признаков мании величия не наблюдается.

Когда Бекки исчезла со сцены - повестование стразу стало скучным, пресным и потерялся интерес. Пришлось заглянуть вперед, чтобы удостовериться в наличии Ребекки в будущем. В противном случае роман бы закончился для меня на бегстве Бекки в Италию. Мне вообще кажется, что вся остальная мишура по поводу Ярмарки Тщеславия, придумана автором для того, чтобы придать некую округлость своему произведению. Абсолютно все определяется по отношению к Бекки Шарп. Этот образ живой, настоящий любимый, в него Теккерей вложил свою душу.

Благородство Доббина нельзя назвать таковым, ибо у него всегда был меркантильный интерес к Эмилии. Старик Фрейд подтвердит.

А в общем и целом - характер и поведение Бекки Шарп не имели никакого значения, потому что для всех она так и осталась гувернанткой. Высший свет туп и понимает только звон монет. Нужно было ей написать «Джен Эйр» или, на худой конец, «Агнес Грей».

О, графоманство и словоблудие! Вы начали вербовать себе верных слуг, вероятно, с того самого момента, как человечество догадалось передавать информацию посредством отображенных на материальном носителе символов. И один из ваших преданнейших рабов – Теккерей.

Все мы знаем, как приятно самому разливаться мыслью по бумаге, выводя бесчисленные и бесконечные трели в угоду собственному самолюбию – ах, вот как я могу, да как много знаю, да чего только не придумаю. Но, как и любое самолюбование, на стороннего наблюдателя это производит, как правило, тягостное впечатление. Надеюсь, после такого вступления, все уже начали разбегаться? Заканчиваю обезъянничать. Попробую выразить свою мысль покороче (как бы сложно это ни было после столь длительного созерцания безудержных плясок Теккерея на ярмарке тщеславия).

Конечно, автор претендует на то, чтоб глаголом жечь сердца людей. Обнажать язвы общества, высмеивать пороки, смиренно причислять себя к сонму грешников и все такое. Ну, пусть так. Где-то оно так и есть, но, знаете, получилось-то мыло. Натуральная мыльная опера. Он пришел, она сомлела, он изменил, она рыдала, она интриганка, он преданный влюбленный, она эгоистка, он прожигатель жизни. Спасибо хоть, обошлось без слепоты и потери памяти.

Две ущербные девчонки, Эмми и Бекки, покидают пансион благородных девиц. Одной мозгов недодали, другой не досталось души и состояния. Ну а дальше триста серий про них. Одна сидит и страдает, дура дурой. Другая отчаянно интригует – то ли ради денег, то ли от скуки. Истории их не особенно берут за душу, потому что погружаться в чувства и мысли автору было или скучно или лень. Иногда он делал вид – то письма «через плечо» читал, то пересказывал какой-то примитив из их голов (не забыв вступление на два листа о том, как он узнал о том, что творится внутри его же персонажей). Но все это не тянет. Психология персонажей очень слаба. Как результат – ну, я уже говорила. Мыло и картон. Достоверность? Да не знаю я. Настолько не фактурные получились у Теккерея люди, что не могу сказать. Начиналось еще за здравие. Средний Осборн, например, достоверно себя вел. Старший Родон – тоже. А Доббин, например? Ну какого черта он вернулся? Он, конечно, та еще размазня, не чета не митчеловскому Батлеру, но после таких прозрений не оглядываются – не интересно уже просто. В общем, хэппи энд уныл и утомителен.

Оставим в покое основную линию – сюжет и персонажей. Возьмем само повествование. На любителя, скажу я вам. И я – не он. А почему? А потому что Теккерей все пыжился насмешить нескончаемыми предложениями и «неожиданными» эпитетами, все топил сюжет в лирических отступлениях, все рассуждал о чем-то и совершенно пошлейшим образом фамильярничал с читателем. Очень много текста. Юмор в стиле Диккенса, а мне вот не сммешно. Занудство жуткое. Длинные перечисления знатных фамилий и предметов обстановки. Вот тут я даже и не знаю, ради чего – иллюстрации обилия суеты в этом мире, для смеха (как в Гаргантюа, например), или просто ради демонстрации обширных познаний и лексикона автора? Это одна из двух худших черт книги. Вторая – эскапады вроде «ах, мой дорогой читатель, кто может знать, что было в том письме, но мы перелетим в девственную спальню, перегнемся через очаровательное плечико и прочитаем оттуда пару строк». Я даже не буду это комментировать, так как в такие моменты во мне просыпается разговаривающий на руссском матерном зверь.

Теккерей, вероятно, рассчитывал высмеять суетность мира, бесплодные стремления добыть никому не нужный «за пределом» почет в свете, зарабатываемый, к слову, вовсе не праведной жизнью, и прочая и прочая. Откуда догадалась? Ммм… дайте подумать. Ах, он же сам об этом обмолвился разок. На каждой странице. А я, неблагодарная, посмеялась лишь однажды – при полном перечислении титулов Стайна. А все потому, что вспомнила воина Арвароха, подающего третью чашу на пиру после супруги старшего виночерпия.

Выводы мои таковы. Это, конечно, классика, но не из списка к обязательному прочтению. Новых идей или интересного сюжета мною не обнаружено, что же касается наслаждения самим процессом… Ну, я не смогла. Я не ценитель. Но, например, любители мистера Пиквика, скорее всего, проведут много приятных часов с этой книгой.

PS: Эта книга погубила мое участие в академии под руководством восхитительной @liu.

Хоть многие утверждают, что роман Теккерея «Ярмарка тщеславия» - роман без героя, мне не совсем показалось, что это так. Да, в романе подробно описаны судьбы практически всех персонажей.

Но всё же, на протяжение всего произведения мы следим за жизнью 2-х красивых девушек - Эмилии Седли и Ребекки Шарп. Хоть они и были подругами, но очень уж они разные - характер, взгляды на жизнь и ценности. Схожи лишь в том, что обучались в одном пансионате. Основное развитие романа как раз началось с того, что Ребекка собиралась погостить в доме Эмилии. Вот там-то мы и узнаем всю сущность Ребекки. Конечно девушка сирота, и кроме неё никто не устроит её красивую жизнь.

Теккерей описывает в своём романе не только мир тщеславных людей, но и мир лицемеров и лжецов. По мне так, она яркое воплощение названия романа. Когда она вышла замуж, мне показалось, что любовь ходя бы изменила её, надеялась на то, что она станет другой. Не тут-то было, яркий тому пример, что она начала изменять мужу, а как она относилась к своему сыну….точнее говоря никак. В общем никакая любовь, никакое материнсво не смогли изменить красавицу Ребекку.

Иногда творчество Теккерея напоминало творчество Остин. Любовные страдания молодых девушек, безответная любовь, светские приемы

Я не могу сказать, что мне понравилось произведение. По мне так очень много лишней информации, отступлений, да и подробности жизни некоторых героев ни к чему не привели и не с чем не связана эта информация с нынешними действиями. Но классика, есть классика.

#ЭЭ1_2курс
#БК_2017 (3. Книга-толстушка)

#ЭЭ1_2курс
Долго хотела прочесть, и все-таки это случилось. Столько разговоров об этой книге, столько ее почитателей. И я убедилась, что, в общем-то, совершенно не зря. В строках Теккерея мы видим саму жизнь. Причем замечаем, что с тех пор, когда он это писал, ничего не изменилось. Это-то и грустно - Ярмарка тщеславия так и осталась Ярмаркой тщеславия, ничем более. Я просто в восторге от этой метафоры, если честно. Жизнь - это ярмарка, и люди в ней никто иные, как лишь участники этой самой ярмарки, озабоченные только положением в обществе, своей гордыней, богатством и статусом. Кто-то очень преуспевает, а вот кому-то совсем нет места на этой ярмарке - характером не вышли.

Хоть в книге и прослеживается две основные линии сюжета - жизнь Бекки и жизнь Эмилии - но без остальных, даже самых пустячных участников романа, не получилось бы все так замечательно. Так много лиц, так много имен.. Но что для меня оказалось удивительным, все они мне запомнились и совершенно не путались, так хорошо были прорисованы их жизни, их черты. Будто ты лично знаком с генералом Тафто или леди Стайн. И каждый из них имеет большое значение для полного восприятия.

Как и, наверное, у многих, любимого персонажа у меня не появилось. Да и ненависти особой я ни к кому не испытывала. Конечно, некоторые поступки каких-то героев удручали, поражали, иногда вызывали непонимание и негодование, но все это показывает нам нашу жизнь - кто-то добивается своей цели добром, лаской, пониманием, а кто-то наглостью, эгоизмом, коварством. Пути у всех разные, но и получает каждый, в конце концов, то, чего заслуживает, то, что должен получить.

И снова противоречивые чувства от книги - восторг и радость от того, как это задумано и создано, грусть и тяжесть понимания от основной сути и мысли произведения.

#ЭЭ1_2курс

Не скрою, роман был прочитан мною больше года назад. Однако воспоминания о событиях и героях до сих пор свежи - настолько удачно по ним прошелся своим пером Теккерей.
Насколько помню, каждую главу, каждую строчку питал неприязнь к Бекки Шарп. Есть эпизоды ее жизни, за которые она заслуживает и снисхождения. Но того она недостойна благодаря методам, которыми она действует, чтобы ублажить свою тщеславную душу. А методы эти самые типичные для той эпохи - лесть, обман, соблазнение. На этом фоне другая героиня, Эмилия - просто чудо, ангел во плоти. И это действительно так. Так и сел бы рядом с ней, обнял и не отпускал. А еще пледом укрыл бы и нянчился, когда заболеет. Может, она и скучна, не столь напориста и экстравагантна, как Бекки, однако она своя, родная, с ней очаг не разгорится ярким пламенем, но и не потухнет.
Однако каждому свое. И этот постулат подтверждают герои романа - мужчины, офицеры и братья. Осборн, хоть и красавец, не заслужил одобрения. Кроули, хоть и мужлан, лайк получил. У каждого свой бэкграунд, со своими тараканами и скелетами в шкафу - но выбор, тем не менее, делаем мы сами. И мы решаем, останутся ли кости в гардеробе и будут наводить страх на нас всю оставшуюся жизнь или же мы сможем наступить на горло собственной гордыне, тщеславию и жить в добродетели.
В общем, как и любое достойное классическое произведение, "Ярмарка тщеславия" заставляет думать, соглашаться, отрицать, спорить. За что и благодарен Теккерею.

P.S.: экранизация с Риз Уизерспун в главной роли неплоха, но уж очень сокращена. То же самое, что "Войну и мир" снять на 2 часа. Хотя посмотреть нужно, работа костюмеров на 5+.