Пинбол-1973

#БК_2024 (3. Книга, в названии которой есть год)

«Правильно говорил профессор, у которого я писал диплом. Стиль хороший, – говорил он, – аргументация грамотная. Но темы нет. Да, именно так».

Пожалуй, этой фразы из книги будет вполне достаточно, чтобы описать её содержание. Стиль хороший и присутствуют умные мысли, а вот тема… Ну, если глубоко копнуть, а точнее ооооочень глубоко копнуть, то можно обнаружить пусть и не тему, но хотя бы её зачатки. Да, да, тот самый пинбол, указанный в заглавии. А дальше… Дальше в принципе можно было бы и не писать, но, во-первых, нужно дотянуть до требуемого объёма, а, во-вторых, кое-что о книге всё-таки стоит (или скорее можно?) сказать.
Итак, этот роман является второй частью знаменитой трилогии Крысы, которая на самом деле не совсем трилогия, так как состоит из четырёх книг и ещё одного довеска под названием «Рождество овцы». Забавно, что чтение этой серии я начала (ну, совершенно случайно) с третьей части, продолжила первой (не менее случайно) и закрепила (вполне осознанно) тем самым довеском. И вот теперь добралась до второй книги. Потянуться ли мои ручки к четвёртой, сказать не могу. Ибо никогда не знаешь, когда и какая карта (то есть книга) на стол ляжет.
Тут, наверное, стоило предположить, что несколько (да что там, абсолютно) сумбурный порядок чтения серии не позволяет в полной мере проникнуть в мысли автора и понять, о чём же он пишет. Но это далеко от истины. Ведь автор пишет свою книгу примерно таким же образом, как части трилогии попадают в мои руки. То есть совершенно рандомно. Сначала он рассказывает об одном событии (поездке на какой-то вокзал в богом забытом городке, чтобы посмотреть на собак), потом о том, что живёт с двумя близняшками, потом о том, чем зарабатывает на жизнь, потом историю того самого городка, потом немного про прогулки по полю для гольфа, похороны старого телефонного щита, а вот потом всплывает пинбол. Причём довольно неожиданным образом.
А ещё между всем этим периодически появляется Крыса, то есть тот, в честь кого и названа трилогия в целом. Но информации об этом самом парне по прозвищу Крыса ещё меньше, чем смысла и связанности во всей истории. Он сын обеспеченных родителей, которые никогда ничего для него не жалели. Поступил в университет, а потом его бросил по его словам потому, что ему не нравилось, как там стригли газон. Ещё у Крысы была женщина, которую он тоже почему-то бросил, и привычка ходить в бар к одному китайцу и накачиваться там пивом. А ещё однажды Крыса взял и уехал. Почему? Ну, наверное, потому, что жизнь такая. А если вы этого не понимаете, то и нечего спрашивать.
В целом же чтение этой части далось мне гораздо легче всех предыдущих. Возможно причиной тому был полученный ранее опыт. Я не ждала каких-то событий и эмоций, потрясений, действия. Их, собственно, и не было. Были просто люди и просто рассказ. Но, увы, не более.

Раньше Мураками был моим любимым автором. Но то что случалось в прошлом, случилось и теперь. Прочитав несколько его интервью, я стала грустной и отложила его книги в сторону. И сколько бы раз я не зарекалась не вдаваться в биографии любимых авторов, но почему-то все равно делаю это снова и снова. Не то чтобы Мураками сказал там что-то ужасное, просто мы с ним не сошлись во взглядах относительно свободы самовыражения. К тому же, последнее время я иначе взглянула на распределение ролей в его романах и то, что я увидела, мне очень не понравилось. Хотя не могу отрицать, что он старается делать лучше с каждой новой книгой и это заметно.

Может мое настроение также диктует то, что прочитав первые две книги трилогии крысы, я была в растерянности. Очень абстрактно, очень метафорично. Как-то по-детски. Несмотря на то что эту инфантильность критики приписывают особенностям стиля Мураками, но в дальнейшем он от этого стиля отошел, что уже говорит само за себя.
Вся эта сумбурность, происходящая в Пинболе и Песне ветра, выглядела не убедительно, очень сыро. Как будто вместо произведения нам дали его черновики. Плюс, чтобы там не говорили о том, что действие его книг могло бы происходить в любой стране и отличается международностью, но именно в этих первых двух романах еще отчетливо чувствуется азиатская проза, чрезмерная претенциозность и вычурность диалогов в совокупности с эмоциональной скупостью героев.

Я не могу сказать, что это плохо, но это не тот Мураками, который завоевал миллионы читателей. Тот Харуки Мураками появится лишь несколько книг спустя. И начинать знакомство с этим автором с первых двух его опытов себя в роли писателя я бы не советовала. Можно, конечно, сделать исключение в том случае, если вы большой любитель пинбола или пива.

#БК_2017 (4. Книга, в названии которой есть цифра.)

Читать "трилогию Крысы" в свое время я взялась рандомно, с середины цикла: подруга посоветовала обратить внимание на "Охоту на овец". За овечками, естественно, последовал "Дэнс, дэнс, дэнс", после которого пришло принятие существования четырехкнижной трилогии про Крысу. Первые две части: "Слушай песню ветра" и "Пинбол 1973" попались мне напечатанными в одном томе, да и в восприятии они как-то атмосферно срослись, поэтому с позволения администрации и сограждан ридлян, я в одной рецензии постараюсь проанализировать обе повести.

"Слушая песню ветра" - стал дебютом многообещающего автора, едва переступившего порог тридцатилетия, срока для подведения первых промежуточных жизненных итогов. "Пинбол 1973" вторил пронзительному голосу меланхолии 80 уровня, ставшей впоследствии визитной карточкой писателя. Основная тема обеих повестей, как и всех творений Мураками, с которыми я успела познакомиться, это невыносимая усталость, тяжесть бытия главного героя. Причем конкретно с ним никаких бед, испытаний и тягот не происходит (всякие полуфантастичные чертовщины я во внимание не беру), он просто лишний на этом празднике жизни. По "трилогии Крысы" поняла, что сколько бы лет не было автору и главному герою, соответственно, его жизненная философия и мироощущения нисколько не меняются, они застывают в примерно таком цикле - "Все, что мог я уже потерял. Потерял еще до того, как мне это дали. Все новые поступления в мою жизнь (события, знания, женщины) будут рассмотрены, но в прокачку опыта и даже в простое наслаждение "сейчас" не пойдут, потому что все, что мог я уже потерял". Обе повести - безрезультатные попытки осознать настоящее через тоску о прошлом.

Стиль и манера написания обеих повестей порадовали, внесли некие корректирующие штрихи в образ автора. Привычный в своих дотошных описаниях и любящий "попутешествовать" по временным промежуткам своих историй Мураками на сей раз бросал читателя на полуслове, на самой середине истории, словно устанавливал таймер на доступ к чему-то интимному, сокровенному и обжигающемуся под тщательными взглядами посторонних. Таймер пищал в самых неподходящих местах. Однако это не повлияло на интерес наблюдений за становлением знакомого автора в его ключевой теме.

Обе повести (как и все, что я пробовала у Мураками) подойдут людям, которые (как сейчас это модно называть) стрессоустойчивы и не пропускают через себя чужие переживания, людям, которые копают в себе не очень глубоко и не боятся обламывать лопаты. Лично для меня Мураками было за последний год столько, что хватит еще на год вперед. =)