Тереза Ракен

#80дней (1. Франция)

Давно планировала познакомиться с творчеством Золя. Я решила начать именно с этой книги, так как она не относится к циклу "Ругон-Маккары", а является одиночным произведением. Роман мне понравился, хотя не уверена, что "понравился" — корректное слово. В нём нет ничего, что может нравиться. Произведение очень тяжёлое в моральном отношении. Чтение не было простым для меня, несмотря на лёгкий, приятный слог автора или качественный перевод. Наоборот, я читала и понимала, что погружаюсь в ощущение тоски. Мне были отвратительны и поступки героев, и их характеры, и ситуация в целом.

Речь в романе идет о семье Ракен: муж, жена и мать мужа. На первый взгляд, они — обычная французская семья. Камилл работает в управлении Орлеанской железной дорогой, а мадам Ракен и Тереза торгуют в галантерейной лавке, которую сами и открыли. Иногда по вечерам к ним приходят друзья, чтобы провести время за увлекательной беседой. В общем, они живут обычной жизнью и, казалось бы, всем довольны. Вот только в душе Терезы, молодой жены Камилла и по совместительству его кузины, нет покоя. Она мучается в семье и местном обществе. Страстная натура Терезы жаждет чего-то большего. И вот, когда на пороге дома Ракенов появляется бывший одноклассник Камилла Лоран, привычная скучная жизнь молодой женщины переворачивается с ног на голову.

Лоран мне не понравился сразу же, как только появился в сюжете. Но автор и не изображает его приятным молодым человеком. Наоборот, он подчёркивает, что Лоран подлый, грубый. абсолютно не думающий о других человек. Всё, что он ищет, — это собственная выгода, собственное удовольствие, и ради этого он готов переступать через любые принципы морали. Дружба с Ракенами была ему выгодна, а тут ещё и жена Камилла сама к нему в руки идёт. Он даже не думал о последствиях своих поступков, он просто хотел максимально использовать друга и его мать, которые проявили к нему доброту.

Сама Тереза — тоже очень неприятная личность, но автор, как и в случае с Лораном, не пытается вызвать у читателя симпатию по отношению к ней. Несмотря на все описанные душевные терзания молодой женщины, сочувствовать ей не получается. Она сделала свой выбор и должна нести за него ответственность. Не буду рассуждать о совокупности факторов, повлиявших на формирование её личности. И так понятно, что всё могло бы сложиться иначе, если бы она росла при других обстоятельствах. Однако это её не оправдывает, потому что она взрослая женщина, которая в состоянии сама отвечать за свою жизнь.

Подводя итог, могу сказать, что знакомство с творчеством Эмиля Золя началось удачно. В планах, конечно, его знаменитый цикл. А впечатления от этого романа ещё надолго останутся в моей душе.

Роман - как конспект или даже Greatest Hits из Мадам Бовари, Американская трагедия, Портрет Дориана Грея и Преступление и наказание. И при всем искреннем уважении к Флоберу, Драйзеру, Достоевскому и особенно к Уайльду, и учитывая, что я люблю все четыре перечисленные книги, месье Золья их по-своему уделал.

Во-первых, потому что ни одной лишней страницы - каждый абзац, каждая строчка исключительно по делу. Этим только британец из вышеназванных мог похвастать. Много-много быстрых штрихов, каждый из которых может показать читателю какую-то часть мозаики (при условии, что читатель готов всматриваться). Готовая картина тоже полуабстрактная, набор этих жирных штрихов-мазков, составляющих цельное.

Во-вторых, еще на стадии предисловия (кстати, что удивительно - весьма приличное предисловие, интересное и нужное, что бывает крайне редко) мы узнаем авторскую позицию: в данном произведении его не интересует психология персонажей, а лишь их темпераменты. И то, что всю книгу сталкиваешься исключительно с эмоциональным интеллектом, а не с разумом, с потаканием первому порыву, а не с умственным анализом, с слушанием "левого ботинка", а не совести - вот это все превращает роман в нечто особенное и заслуживающее внимание.

Сюжет достаточно простой и реалистичный: юная женщина Тереза, выросшая в семье тети и рядом с кузеном, по настоятельному капризу этой родственницы и ради удобства из племянницы превращается в невестку. Любви между молодыми людьми нет, сексуального интереса - тоже. Вообще, хоть автор и всеми силами упирает на эмоциональность, лично я найду психологию и во взаимоотношениях двух кирпичей, так что делаю вывод: Тереза Ракен и ее муж Камиль - хорошо прописанные законченные эгоисты. Один избалованный, другая - нет. Но еще вопрос что хуже в данном контексте.

Однако после нескольких лет застоявшегося эгоизма происходит всплеск: главная героиня впервые понимает (прочувствует, безусловно, а не поймет - предисловие как дамоклов меч) значение слов "вожделение" и "похоть". А все потому что на горизонте нарисовался друг детства ее Камиля, некий повеса-балбес Лорент Леклер. И вот тут завертелось всё: от беспутства Эммы Бовари до замыслов Клайда Грифитса, от глаз портрета Дориана Грея до приключений Родионеа Раскольникова. Я же говорил - Золя тут просто сборник лучших хитов составил из вышеперечисленных книг. Только вот прикол: никакого плагиата, ведь весь тот квартет, за исключением "Мадам Бовари", написан позже.

В общем перед нами сюжет страшной нравственной трагедии, смертельной семейной игры, где нет ни одного выигравшего. Все причинно-следственные связи теряют смысл, когда душа рвется на куски. Цель никогда не оправдывает средства, если она (цель) не константа, продуманная и уверенная, а просто бзик, мимолетная сиюминутная блажь.

Золя умело показывает внутреннее состояние каждого героя - жены Терезы, мужа Камиля, любовника Лорента, матери/свекрови мадам Ракен. Последняя вообще прекрасно сформулирована, т.к. за время действия проходит через несколько жизненных стадий.
А также стоит обращать внимание на второстепенных персонажей - гостей этого дома, которые в своей слепой уверенности "раз я так считаю, значит это правда" совершенно не способны на истинное сочувствие и поддержку. Таких людей, думающих, что они лучше знают что именно человеку нужно, к сожалению, скажем мягко - очень-очень много.

Роман оставил очень сильное впечатление. Эмиль Золя справился с поставленной самому себе задачей (показать человека с точки зрения темперамента) на самый высший балл. Только я не согласен с ним, что тут нет психологии. Она есть, и хорошо раскрыта. Просто это не психология характеров, а психология душ, мышление эмоциями. Но эти эмоции все равно укладываются в конкретные рамки и соответствую конкретному психологическому типу.

#книжный_марафон2020

Меня зовут Тереза Ракен. Если вы читаете это письмо, значит меня либо уже нет в живых, либо меня арестовали. И то и другое будет для меня избавлением от тех мучений, что я испытываю уже долгое время. Я устала бояться, скрывать, молчать. Я виновна в гибели своего мужа и хочу рассказать, как все было.

Я выросла в доме своей тётки. Моя мать рано покинула этот мир, и отец отдал меня на воспитание своей сестре. Вскоре не стало моего отца. Я осталась сиротой, кроме тёти и кузена у меня никого не было. Тётя относилась ко мне не плохо, но для неё смыслом жизни был её единственный сын Камилл. Вся её жизнь была посвящена ему, да и моя тоже.

Камилл был болезненным ребёнком, из-за этого он много времени проводил в постели. У меня же было крепкое здоровье, мне, как и всякому ребёнку, хотелось бегать, играть, шуметь, но я была вынуждена находится с Камиллом в одной жарко натопленной комнате. Иногда, когда Камилл капризничал, тётя заставляла меня пить те же микстуры, что и он. Долгие годы я вынуждена была говорить вполголоса, двигаться бесшумно и часами сидеть в одной позе, чтоб не беспокоить Камилла. В такой удушающей атмосфере я росла. Этот затворнический образ жизни отразился на моём характере. Я выросла скрытной, хладнокровной, молчаливой, невозмутимой, даже безразличной, но за этим внешним спокойствием скрывалась внутренняя сила, буйство, страсть.

Ещё в детстве тётушка задумала поженить нас с Камиллом. Мать хотела, чтобы у её сына всегда рядом была заботливая, надёжная, спокойная, услужливая женщина. Мои чувства, желания, мечты её не волновали. Я не могла отказаться, поскольку мне не куда было идти, не было своего дома, образования, денег. Меня поставили перед фактом: я должна выйти замуж за кузена и заботится о нём, чтобы отплатить за то добро, что сделала для меня тётя. Это был странный брак, я не любила Камилла, он не видел во мне женщину. Для него я была сестрой, подругой, нянькой, сиделкой, но не любимой женщиной.

Даже после переезда из провинции в Париж ничего не изменилось. Тянулись унылые дни в сырой лавке рядом с хилым, инфантильным мужем и тётей, трясущейся на своим сыном. Еженедельные четверговые посиделки, которые устраивала тётя, ещё больше угнетали меня. К нам приходили глупые люди, которые играли в глупые игры и вели глупые беседы. Я стала тенью или предметом обстановки. Но всё изменилось в один день. Камилл привел домой своего коллегу и давнего знакомого Лорана. Я была поражена, увидев высокого, крепкого, румяного мужчину. Он так разительно отличался от тщедушного Камилла, от него веяло жизнью, здоровьем, весельем.

Мы стали с Лораном любовниками. Мы встречались в моей супружеской спальне. Я целовалась с ним за спиной у мужа и свекрови. Иногда мне хотелось, чтобы нашу связь обнаружили, чтобы перестать прятаться и начать жить полной жизнью. Любила ли я Лорана? Думаю нет. Он разбудил во мне женщину, дал мне возможность почувствовать себя любимой, желанной. А ещё таким образом я мстила за себя, за свою пресную тоскливую жизнь, за те моральные страдания, что мне пришлось перенести, за долгие годы повиновения.

Спустя восемь месяцев наши регулярные встречи сошли на нет. Нет, наши чувства не угасли. Лоран не мог больше приходить ко мне днём, а вечерами я не могла вырваться из дома. Нас обоих это крайне раздражало. Как-то Лоран предложил мне избавиться от мужа. Нет, не убивать, а просто отправить его путешествовать, чтоб он не мешал нашим встречам. Я знала, что Лоран со своим слабым здоровьем не рискнет никуда отправится, да и тётя сделает всё, чтобы ему помешать, поэтому ответила: "Одно только у него может быть путешествие — такое, из которого не возвращаются…" Потом Лоран заметил, что хотел бы быть моим мужем: "Ах, если бы твой муж умер," - сказал он. Сейчас я могу признаться: Лоран убил Камилла, а я не помешала ему, потому что хотела избавится от мужа. Он всё продумал. Мы отправились за город кататься по Сене и Лоран выбросил Камилла за борт. Он обставил всё, как несчастный случай, мы разыграли трагедию и нам поверили. Мы обманули людей, но не себя.

Со временем жизнь вошла в прежнее русло. Мы с тётей жили прежней жизнью, Лоран приходил в гости и всячески угождал госпоже Ракен. Постепенно мы смогли внушить тёте и нашим друзьям мысль поженить нас. Всё получилось, как нельзя лучше, они уговаривали нас связать свои жизни, а мы сделали вид, что подчинились их воле. Вступив в брак, мы с Лораном надеялись избавиться от призраков прошлого, думали, что вернется былая страсть и мы заживём счастливо, но нас преследовал призрак Камилла. Временами мне казалось, что его холодный труп лежит между нами в постели. Наши нервы были напряжены до предела, мы мучились от бессоницы, былая страсть и доверие ушли. Их место заняли страх, беспокойство, подозрительность, неприязнь. Мы не могли найти покоя ни днём, ни ночью. Когда госпожу Ракен разбил паралич, я стала ухаживать за ней, надеясь успокоить свою совесть, но это не помогло. Я плакала и умоляла тётю простить меня, но призрак Камилла не захотел принять моего раскаяния, быть может от того, что оно шло не от сердца. Я стала обвинять во всех грехах Лорана, доводить его до бешенства. Тогда он жестоко избивал меня. Я думала, что физическая боль притупит душевные муки, но нет. Тогда я пустилась в распутство, предполагая, что новая страсть предаст забвению мои переживания. Но ничего не помогало.

Я измучилась. Я не знаю зачем мне вставать утром, приводить себя в порядок. Я исчерпала все силы, испробовала все средства, но всё тщетно. Я в отчаянии. Я боюсь Лорана, боюсь, что он пойдет к полицейскому комиссару и сознается. На днях мне пришла в голову мысль, что убив Лорана, я избавлюсь от последствий первого преступления и обрету покой. Всё обдумав, я ещё больше уверилась в своём решении. Я сняла из банка деньги, оставшиеся из моего приданного, спрятала их под замок. Я приготовила большой кухонный нож, остро заточила его. Надо только дождаться подходящего момента и всё закончится. Закончаться мои страдания, мои муки, Камилл оставит меня в покое. Осталось совсем чуть-чуть.

#курс рецензия, написанная от имени героя книги

Как известно, главное место во французском натурализме принадлежит Эмилю Золя, автору романа «Тереза Ракен», который, по мнению Гюстава Флобера, является жестоким и прекрасным.

Изначально при изучении натурализма как художественного направления в искусстве, подумала, что мне не понравится Золя, но, к счастью, это было глубоким заблуждением, потому что натурализм оказался непохож на то, что я читала ранее (вопреки тому, что бытует мнение о его схожести с реализмом), и именно этим он меня и привлёк.

Концепцией натурализма является повествование через восприятие темперамента, реальность больше не романтизируется, а изображается естественной во всех её проявлениях, персонажи не идеальные герои, а биологические существа, чуть ли не приравненные к животным.

Физиология побеждает волю, моральный кодекс, а темперамент торжествует над характерами, по-моему, это основная идея романа. Золя попытался описать типичную ситуацию с любовным треугольником, используя совершенно новую концепцию, читать было непривычно, но при прочтении иногда вспоминалась «Госпожа Бовари», хотя Флобер использовал реалистический метод.

Итак, Тереза и Лоран – двое влюбленных, но, на мой взгляд, не любящих друг друга человека, решают избавиться от Камилла, каждый из них преследует свои цели: Тереза «твердо вошла в жизнь» Лорана, он «не хотел этого, он просто подчинялся» (подчинялся животному началу), шло время, он понял, что не хочет ютиться в каморке, которую приходится считать домом, и в его голову пришла мысль об убийстве друга, ведь оно «с точки зрения его личных интересов представлялось целесообразным», так, он мог бы занять его место, что и произошло через некоторое время, в свою очередь, Тереза, узнав о намерении любовника «побледнела и застыла как вкопанная», в её душе шла борьба, но как понять, проиграла ли она её?

После смерти Камилла всё изменилось, а главным образом чувства любовников друг к другу; вся былая страсть утихла, а заменили её нервное расстройство, галлюцинации и отвращение Терезы и Лорана друг к другу, конечно, это произошло не сразу, всему этому предшествовало сомнение в чувствах и равнодушие, они больше не искали повода остаться наедине.

Оба героя амбивалентны, говорят, что от любви до ненависти один шаг, а в этом случае одно убийство, которое повлечет за собой желание убить друг друга, из этого можно сделать вывод: Тереза и Лоран лишь животные в облике человека.

Тереза в качестве персонажа вызывает больший интерес, нежели Лоран, второй желал «убить Камилла, жениться на Терезе и ничего не делать», а что же с Терезой? Какие цели преследовала она? Её детство было далеко не лучшим: мать умерла, она вынуждена была поселиться к госпоже Ракен и её больному сыну, с которым она провела всё детство, вследствие этого их поженили, на самом деле, поначалу я испытывала сострадание, она описывалась как спокойная, воспитанная девушка, однако по приезде их в Париж и по тому, как она увлеклась Лораном и спешно отдалась ему, стало понятно, что этот индивид раб своих страстей. Когда я читаю книгу и вижу героев «на распутье», то всегда кажется, что есть другой, лучший, путь. Сначала изо всех сил хотелось оправдать Терезу, но когда страниц оставалось все меньше и меньше, стало очевидным, она не лучше Лорана, хоть и всегда была ограничена рамками (нелюбимый больной муж, лавка), из которых каждой девушке хотелось бы вырваться, но ведь всегда есть другой путь..

Человек – сумма поступков, поэтому каждый живет так, как хочет и расплачивается за это сам. Тереза расплатилась за такую жизнь безумием, которому позволила до себя добраться, совершив кровопролитие. Пик отвращения возник не в тот момент, когда Золя сравнивает их со зверьми и даже не тогда, когда они пытаются оправдаться друг перед другом, избегая вины, а в тот момент, когда она вообразила, что госпожа Ракен простила её за убийство сына («Какая вы добрая! … Теперь я спасена..», «хотя в душе у неё были только страх и трусость»), и всячески ухаживает за ней, но на самом деле девушка ждала не прощения, не искупления вины, а всего лишь освобождения от галлюцинаций и сумасшествия.

Когда я решала, что прочесть из списка литературы, то выбрала Золя, потому что Дмитрий Быков в своих лекциях часто в контексте Золя упоминал Толстого и в чем-то даже подвергал их сравнению. Мне подумалось, что неплохо бы ознакомиться хотя бы с одним произведением, выбор пал именно на этот роман по следующей причине: казалось, что не готова буду читать жуткие описания, но преподаватель по истории зарубежной литературы сказала, что в этом случае стоит прочесть «Терезу Ракен».

Сложно осмыслить все аспекты того, почему я в восторге, во-первых, смотреть на жизнь под таким углом было интересно: индивид может быть разным, и таким, каким преподносит нам его натурализм, ; во-вторых, слог, диалоги и описания; в-третьих, как уже было упомянуто выше, сюжет поначалу казался заурядным, но то, как все «развернулось» было весьма неожиданным; в-четвёртых, это произведение вызвало во мне много чувств, заставило задуматься о природе любви.

Я думаю, что Флобер прав: роман «Тереза Ракен», действительно, жесток и прекрасен.

#свояигра

Вот не знаю даже, как написать о впечатлениях, чтобы не наспойлерить.
Мне роман показался такой смесью «Мадам Бовари» и «Преступления и наказания». Только язык у Золя намного читабельнее, чем у Флобера, а Раскольников здесь (два!) мается не из-за угрызений совести, а из-за того, что все пошло не так.

В общем, это все. В предисловии к роману Золя сетует на то, что никто не понял его замысла, что критики дружно обрушились на автора с обвинениями в мерзости и порнографии. Наверное, для 19-го века это действительно было мерзко и порнографично. Для века нынешнего «Тереза Ракен», подозреваю, не заслуживает даже пометки «18+».

В этом романе Золя интересовали не характеры героев, а их темпераменты. Что выходит, если долго сдерживать необузданный нрав, а потом выпустить джина из бутылки; как два разных темперамента могут влиять друг на друга и какую общую гремучую смесь могут породить; что вообще может получиться, если жить исключительно своими желаниями.
И, кстати, да - бойтесь своих желаний, они исполняются.

Никаких симпатий герои романа не вызывают ни у читателя, ни у самого Золя. Он их с интересом рассматривает, как экспонаты паноптикума, иногда тыкает в них палочкой и наблюдает за ответной реакцией.
Мне тоже было интересно - спасибо Золя, он слегка реабилитировал писателей-французов в моих чартах.