Памятник крестоносцу

Кронин себе не изменяет: опять история жизни, история выбора, история о том, как не изменить себе, как следовать своей цели.
Казалось, за Стефена Десмонда все уже решено- он пойдет по стопам отца, станет священником, женится на подруге детства. Однако у него есть заветная мечта стать художником. Он бросает все, рвет с семьей и едет в Париж. Естественно, что будет трудно, голодно практически всегда, что его будут недооценивать и хулить. И много сил требуется на то, чтобы противостоять невежественной толпе, до конца понимать, что ты прав, продолжать творить, ведь внутри горит огонь.

Десмонд в любую минуту своей жизни знал, что поставить во главу угла, сделать приоритетом, потому что желание созидать, писать было сильнее его. Да, возможно, его есть в чем упрекнуть: до конца жизни сохранял холодные отношения с семьей, не пошел воевать за свою страну, но зато он не изменял себе, был чужд любой жажде наживы, не был мелочным, тщеславным.

В этом образе Кронин выписал каждого из художников-гениев, проведших жизнь в тяготах и муках, умерших в нищете, оцененных по достоинству только после смерти. Но вправе ли мы судить их с обывательской точки зрения, если им предложен такой великий дар и они отдали все на алтарь служения искусству, которым мы теперь восхищаемся.

Арчибальд Кронин не подвёл и снова порадовал увлекательным в идеальном темпе сюжетом, приятным и лёгким слогом и вообще гармоничным сочетанием всех компонентов романа. Можно было бы придраться к тому, что образ главного героя слишком символичный и обобщающий, но даже в таком виде он вызывал контрастные эмоции. В героя не верилось как в реальную личность, и тем не менее были и сочувствие, и интерес к его достаточно предсказуемой судьбе. Автор вывел узнаваемый и частый для творческой сферы характер нищего и непризнанного гения, продирающегося сквозь тернии к звёздам, несмотря на ярое противостояние ограниченной заскорузлой общественности.

Молодой Стефен Десмонд родился в семье с устоявшимися традициями, среди предков которой есть средневековые рыцари, принимавшие участие в крестовых походах. Десмонды из поколения в поколение укрепляли свои узы с сассекской землёй по разным направлениям – церковь, адвокатура, армия. От Стефена не ожидали ничего другого как продолжения трудов на поприще отца-священника в затерянной и тихой английской глубинке на холмах Даунс. Родительские и общественные ожидания редко приносят счастье, не добавляют особой уверенности и не слишком способствуют лучшему пониманию себя и развитию своей личности. И герой романа, возненавидев университетскую среду за чванство, чопорность и оторванность от реальности, не особо склонен к тому, чтобы пожертвовать своим призванием ради сыновней почтительности и имиджа семьи. Скрытый бунт нарастает и превращается в то, что другие предпочитают считать безумием, девиацией, противоестественным поведением.

Наперекор всем препятствиям, отсутствию каких-либо гарантий, без финансовой и моральной поддержки со стороны родственников Стефен вступает на путь художника, который Кронин почти в экстазе усыпает всевозможными препятствиями. Сначала он погружает начинающего художника в среду а-ля «Богема», где вместо настоящего творческого труда сплошь валяние дурака и ремесленные потуги. Затем, наградив героя совершенно наивным и непрактичным складом ума, несколько раз лишает его хоть каких-то материальных благ. Добавляет любовной драмы, доводящей молодого человека почти до сумасшествия. Обязательная составляющая – неизлечимая подтачивающая болезнь, ведь творец перед лицом смерти – это так экзистенциально. Не обошлось и без фоновых трагедий века – Первая Мировая война, которую Стефен наблюдает лишь со стороны, но знает и чувствует её последствия, что ему аукнется не самым наилучшим образом. Но самая большая противодействующая ему сила – это масса людей: беснующиеся в своей закостенелости обыватели, завидующие таланту коллеги, брызжущая колкостями пресса и стыдящие родственники. Всё это сделало Стефена человеком не совсем реальным, подобным призракам. Глубоко страдая от непонимания, он постепенно достиг высот отстранения и среди контрастных перепадов между упадком духа и опьянений восторгом нашёл устойчивость в перманентном нервно-болезненном состоянии.

В своём непостижимом одиночестве он тем не менее обрёл верных друзей и любящих людей, которых он осчастливил только тем, что был и творил, не особо заботясь об их настроениях и нуждах. Выбрав себе в любовницы разорительную живопись, он совершенно эгоистично воспринимал дружбу и любовь от ближних как что-то должное и не требующее усилий с его стороны. В итоге, личность художника как по классическому стереотипному канону. Герой, не особо скромничая, уверенно ставит себя в ряд с такими великими творцами как Микеланджело, Тициан, Эль Греко, Рембрандт, Гойя, Мане… Его друг Глинн убедительно его в этом поддерживает, а читателям остаётся только верить в необыкновенный талант, революционность работ, понимание истинной красоты и невероятность душевного склада и мировоззрения Стефена Десмонда.

Противостояние художника и толпы тема достаточно частая как для реальности, так и для отображения её в искусстве. Но несмотря на её избитость, Кронин обыграл её качественно и достаточно захватывающе.

«Хвала, как и хула, способна лишь мимолётно затронуть того, чьё преклонение перед красотой делает его самым суровым критиком своих работ. И не ругай меня за эти слова. Их сказал не я, а Китс».

#СВ1_2курс (Играющее Средневековье)
#выбордруга (@chupacabra)