Рецензия на книгу Триумфальная арка от yaroslav

Триумфальный конец трёх товарищей

К слову, взяв в руки того же «Дэвида Копперфильда» Чарльза Дикенсона, вряд ли станешь предполагать печальную развязку. Да, главный герой сталкивается с определёнными трудностями. Да, на его пути встречаются люди, которые бы хотели помешать реализации его планов. Но что, если мы уже обречены? Что, если мы находимся внутри «мрака, впитавшего в себя все виды мраков этого мира»?

Итак, жизнь не говорит нам напрямую о дате коллапса. Мы лишь отчётливо чувствуем его. В карманах у нас не так много денег, пачка дешёвых сигарет и наполовину промокший коробок спичек. Работа попадается либо нелегальная, либо непостоянная. И всё, на что хватит этих сущих грошей, это жалкое существование в номере дешёвого мотеля и кальвадос.

Да и будь рядом Мартин Иден, вряд ли бы он поделился с нами своим богатством. Он тоже обречён, несмотря на финансовое благополучие.

Оглянувшись вокруг, мы ничего не видим. Сейчас ночь. Идёт мелкий, но противный дождь, сопровождаемый лёгким туманом. Мы идём по вымощенным брусчаткой аллеям, сами не зная куда. Нам определённо некуда возвращаться. Кажется, будто жизнь выключилась раньше нашей смерти. И всё вокруг удивлено лишь тем, почему мы до сих пор ещё здесь? Что ж, добро пожаловать в Париж Ремарка.

Человек, подобно любой другой ткани, постепенно впитывает в себя окружающий мир. И несмотря на оголтелые вопли ретроградов, кричащих о том, что раньше люди ремонтировали вещи и мирились друг с другом, а теперь покупают новые и рвут любые отношения, человек из Триумфальной арки, кажется, сломан уже давно. Главный герой романа вряд ли совершит своей «Побег из Шоушенка», ему лишь остаётся практически на ощупь пробиваться сквозь «Туман». И, со временем, куда больше ассоциаций возникает не с выдающимся произведением Короля ужасов, а с печально известной Грэйс, пытающейся в последний раз выбраться из Догвилля.

Равик работает хирургом, отлично работает, и на миг это вселяет надежду на то, что он сможет всё исправить, но Париж готовит для него сюрприз под именем Жоан Маду. У протагонистов произведения завязываются отношения, но что-то постоянно идёт не по плану. Не так гладко, как хотелось бы. Жоан начинает обращать внимание на других мужчин, но это не значит, что их отношения с Равиком походят на свободные. Так у них получается, о любви никогда не договариваются и никогда её не планируют. И Эрих Мария Ремарк, пожалуй, один из немногих авторов, что показывает любовь такой, какая она существует в реальности.

Параллельно стремительно развивающимся отношениям, главный герой пытается выследить и убить некого Хааке, своего мучителя. Но это не назвать чистой местью. Мучителя куда правильнее сравнить с осколком стекла, впившемся в тело героя, который Равик пытается вынуть, избавившись от этой вечной боли, что преследует его. Как мы видим позже, боль же оказывается скорее моральной, а не физической, поэтому убийство Хааке не становится гарантией начала счастливой жизни с чистого листа.

Равик, потеряв всё, что он не так давно приобрёл, будто бы достаёт последнюю сухую спичку из коробка, понимая, что ни пути назад, ни пути вперёд у него нет. Он лишь пытается максимально наполнить смыслом остатки своего бытия в окружающем его мраке, ведь ему бесполезно ждать своих «Алых парусов».

Так давайте же и мы выберемся из болота и совершим своё «Путешествие на край ночи», пока спичка не догорит.