Александр Пелевин

Интересно наблюдать, как, уже на протяжении долгого времени, упрямо происходит смена культурных парадигм, как меняется субъект, вокруг которого строится та или иная художественная история. Время героев давно прошло. И вчера, и сегодня, мы живём в период господства антигероев: Ганнибалов, Джокеров и Уолтеров Уайтов. Самым красноречивым подтверждением данного тезиса в литературе, для меня, является великолепный роман-кирпич «Благоволительницы». Обязательно приложитесь, если ещё не.

Повесть «Гори огнём» встаёт на тот же путь. На моей памяти это единственный художественный текст, рассуждающий исключительно о природе предательства в период Великой Отечественной войны. Разумеется, здесь не идёт речь о героизации власовцев. Но попытка вывести их на первый план, чтобы понять, что такого могло произойти у человека в голове, что он сделал шаг навстречу предательству Родины – это очень интересно и свежо.

Впрочем, быть может, попытки эти тщетны. Осознать подлинные мотивы до конца невозможно. Тем более нельзя привести их к общему знаменателю – у каждого мотив свой. Можно сколько угодно говорить, что предавали ради сытого «сегодня» и обозримого «завтра», что предавали, потому, что просто хотелось жить. Но ведь добровольная сдача в плен – это никакая не гарантия. А ведь были и такие мрази, которые не продавали душу дьяволу, а вручали её бесплатно. Родина отдала более 26 миллионов душ за светлое будущее, а власовцы, из идеологических соображений, или по просто сучьей природе своей, помогали собирать души своих соотечественников в мешок, украшенный свастикой.

Главная мысль повести довольно-таки проста – обратного пути нет и никогда не будет. Не важно, идёт ли речь о слове, которое «не воробей», или о поступке – время обратного хода не имеет, хоть об стенку расшибись от сожалений.

Очень многое в тексте Александра Пелевина перекликается и с сегодняшним днём. Некоторые прототипы антигероев легко узнаваемы в антигероях нынешних. Но всё же, бо́льшая часть персонажей – это реальные люди эпохи Великой Отечественной войны, многие из которых названы своими настоящими именами.

Лично для меня, после прочтения повести, большим открытием стала личность Николая Бушманова – полковника красной армии, прошедшего и Гражданскую, и Советско-финляндскую, и, разумеется, Великую Отечественную, в самом начале которой он был контужен и, находясь в бессознательном состоянии, попал к немцам в плен. В плену, под пытками и давлением нацистов, полковник согласился сотрудничать с врагом. Однако, находясь в школе пропагандистов РОА, полковник организовал подпольную антинацистскую ячейку под чудесным названием «Берлинский комитет ВКП(б)», которая начала осуществлять диверсии на территории всего Третьего Рейха. Агентура подпольной организации разрослась настолько, что, в 1943 году, её участникам удалось установить связь с советскими разведчиками аж из Минска. Позже Бушманов был раскрыт, схвачен гестапо и брошен в концентрационный лагерь, где не просто сумел дожить до полного разгрома гитлеровской Германии, но и продолжал помогать соотечественникам. В частности, способствовал осуществлению дерзкого побега группы Михаила Девятаева на угнанных немецких бомбардировщиках. В 1945 году, в СССР был осуждён на 10 лет, по истечении которых был полностью реабилитирован.

Вот уж действительно, полная загадок, удивительная судьба.

#балда (1 строка, 1 столбец, О, ОТАГ)

Забавно, как много моих домыслов касательно развязки «Покрова-17», к финалу оказались совсем мимо кассы. Не припомню что из последнего прочитанного, жанрового, разжигало бы во мне подобное желание дочитать текст как можно скорее, чтобы наконец добраться до истины. Этот роман как раз такой – оторваться от чтения невозможно. Абсолютно дикая хтоническая завязка, стремительно развивающиеся события, щедро приправленные экшеном. Автор нещадно швыряет своих персонажей из огня да в полымя, выкручивая ручку непредсказуемости на максимум.

Насколько я понял, система нескольких параллельно развивающихся сюжетов, стремящихся к единому, в целом характерна для творчества Александра Пелевина (не путать с) – прочитал аннотации (которые тоже неслабо разжигают интерес) к другим его романам – «Четверо» и «Калинова Яма». В «Покрове-17» то же самое – основной сюжет регулярно прореживают страницы вымышленной книги главного героя, а также милицейские и научно-исследовательские отчёты, расшифровки радиоэфиров, дневниковые записи, протоколы, разоблачительные статьи жёлтой прессы и пр. Для мистического триллера с элементами ужасов такой подход залетает «на ура» – после фиксированной т.н. «остановки на самом интересном месте», основной сюжет оттесняет сухая официальная публицистика: иногда это синопсис только что прочитанной главы, наращивающий интригу и наталкивающий на новые дикие мысли, иногда это, говоря языком кино, скример, который способен ненадолго вывести из равновесия.

Во время чтения порой возникало чувство, что я играю в компьютерную игру. Отчего-то вспомнился Dayz, некогда популярный survival horror – симулятор выживания с открытым миром. Конечно, мир Dayz «открыт» весьма условно – у игровой карты всегда есть конец, в который можно упереться. «Покров-17» тоже «открыт» условно. Это постмодернизм, который можно, несмотря на узость и специфичность жанра, начинить какой угодно мыслью, на своё усмотрение. Отчасти этому способствует фон, на котором развиваются основные сюжетные события закрытого города – 1993 год, руины Советского Союза, в мирное время, Ельцин, ради политических амбиций, гонит танки к центру Москвы, чтобы расстрелять здание Верховного совета. Воображение мгновенно рисует притчу о том, как советский человек был изуродован молодой и наглой, мутировавшей Россией, одетой в наспех сшитый малиновый пиджак. Стремительная и болезненная деградация – потеря лица и тела, потреблядство вместо самосовершенствования, ханка вместо счастья, тьма вместо солнца, страх, боль и смерть вместо будущего. Положение персонажей романа символизирует тот бесконечный замкнутый круг, в котором оказалась страна в 1993 году. Это положение заложников. Впрочем, подобная ситуация – это бич России, это её Уроборос.

Догма, да и только. И не такое может привидеться, читая «Покров-17». А книга-то великолепна. Её хочется обсуждать. Не зря её чествовали несколько лет назад, и не зря закидывали наградами. Даже в наш сытый пост-мета век, она не кажется банальной и заставляет себя прочитать с неподдельным интересом и удовольствием.

#жанромания2 (7. Мистика и ужасы)
#европейский_вояж (Россия)

#полуночный_экспресс

- Кто мы?
- Маленькие серые клеточки!
- Чего мы хотим?
- Сюр-ре-а-лизм! Сюр-ре-а-лизм!
- Это чё? Шпионский роман, что ли?
- Бее! Мы так не играем! Мы спать!
- Стойте! Разве вам не интересно, что случилось с героем на станции «Калинова яма»?
- Интересно. Может, в конец заглянем?
- Так нельзя.
- Эх, тогда готовь кофе. Литра два, а лучше пять, чтоб уж наверняка.

Примерно так я и начинала читать, периодически засыпая вместе с главным героем. Это было ужасно скучно! Только желание узнать, что же произошло на станции «Калинова яма», не позволило бросить чтение. При этом идея книги, её «скелет» очень крутая и интересная, а вот нарощенное на него «мясо» не выдерживает никакой критики.

Главный герой книги — русский немец Гельмут Лаубе. Во время революции его семья эмигрировала в Германию. Гельмут становится журналистом, а после начинает работать на немецкую разведку. Во время гражданской войны в Испании он будет поддерживать франкистов, потом переберётся в Польшу и в сороковом году отправится в СССР, где превратится в журналиста Олега Сафонова. Понятно, что в биографии такого человека будет много страшных моментов. Это убийства, обман, приближение войны. И пусть сознательно Гельмут совершенно спокоен, внутри клокочет страх да и совесть мучает. Он засыпает в поезде, когда едет в Брянск, внутри сна снова засыпает, и снова, и снова... множество раз. И снится ему...

- Ура! Сюр-ре-а-лизм!
- Спокойно, товарищи! Всё не так просто.

Повторюсь — идея крутая. Показать подсознание главного героя, его переосмысление жизни и изменение в ту или иную сторону, но мне кажется, что роман не удался. И вот почему.

1. Структура книги. Включает несколько чередующихся сюжетных линий (или частей).
Настоящее, реальное и подсознательное. 1941 год, работа Сафонова в редакции, его сны во снах.
Прошлое в будущем. Мемуары Гельмута, написанные им в 1967-71 годах в Восточном Берлине. В них он рассказывает о своём прошлом в Испании, Польше и Германии.
Выдержки из допросов различных персонажей.
Выдержки из газетных статей и научных статей одного психиатра
Кроме того перед каждой главой даётся отрывок из произведений писателя Юрия Холодова, к которому и направляется Гельмут.

Я не очень поняла, зачем нужны протоколы допросов, которые не вносят ничего нового. Мне непонятны причины, по которым используются цитаты Холодова. А узнав уже во второй главе из мемуаров, что герой переживёт свой мистический опыт и войну, загрустила, потому что это стало своеобразным спойлером, намекающим на финал, и интерес слегка угас.

2. Атмосфера 1941 года показалась очень уж современной. Это выражалось в разговорах, поступках персонажей. Мне трудно представить такой разговор начальника с подчинённым: - У тебя, оказывается, баба в Брянске есть. Слава богу, а то я уже начал думать, что ты из этих! Все дружно посмеялись. А когда один из журналистов путает слово и подпись под фотографией вместо «советский футболист» становится «сладкий футболист», то шуткам и приколам на нетрадиционную тему нет числа.

При этом автор очень старается передать ту эпоху и вставляет в текст названия вещей того времени вроде марки сигарет, но получается ненатурально.

3. Самая большая претензия — это сами сны. Как я думаю, они должны показывать подсознание героя, отражая его сознательную жизнь. То есть все действия во сне должны быть хоть как-то связаны с реальностью. Чтобы человек читал, находил соответсвия и думал: как здорово автор связал всё, как перевернул, изменил... в любом случае связь быть должна, пусть неочевидная. К примеру, почему герой видит говорящую утку? Что это символизирует? Есть вещи, которые попали чётко в цель, но их слишком мало. Я всё-таки думаю, что сюрреализм должен иметь свою логику, а то, что это нечто непонятное и неподвластное объяснению — слишком лёгкий путь для писателя, который нагромоздил кучу нереального и радуется. Нет, это так не работает.

Хотя есть ещё вариант. Как говорится: «то ли лыжи не едут, то ли я... дурочка». Но я-таки склоняюсь к первому — не те лыжи.

4. Чуть не забыла сказать про финал. Столько намекали, интриговали, что на станции «Калинова яма» произошло нечто, но в конечном итоге...

- Эт чё, всё что ли?
- Так просто что ли?
- А мы не спали! Кофе хлестали!
- Ради этого?
- Бее, мы так не играем!

Всё оказалось слишком просто, переосмысление и катарсис были вроде, но как-то вяло. Книга так и осталась очень крутой идеей с навешанными на неё плохо связанными друг с другом лоскутами. Единственное очень захотелось прочитать сборник рассказов Юрия Холодова, а вот фиг вам! Нет такого писателя!

«Подвиг – это переосмысление ценностей своей жизни. Это сознательный отказ себе в праве на жизнь во имя цели. Когда мы совершаем подвиг, твоя жизнь не имеет значения перед целью, перед неким высшим благом»

Если вы соскучились по динамичным сюжетам, от которых невозможно оторваться, то вам стоит прочитать эту книгу!

Где-то там далеко-далеко, за пределами солнечной системой летит космический корабль, а в нем четверо. У них очень важная миссия – попасть на планету «Проксима Центавра b» и выяснить все тайны этой планеты. Идет 2154 год и Капитану корабля предстоит сделать немало шокирующих открытий: что стало с его командой, какую тайну скрывает планета и какую историю ему поведает черное море, которое так цепко проникло в сознание…

1938 год, в небольшом городе в Крыму было совершено убийство. Убили Профессора астрономии, кто-то вспорол ему грудную клетку и вставил металлическую звезду. Кто совершил это убийство, и какие мотивы преследовал?

А между тем шел 2017 год. В Санкт-Петербурге, в психиатрической больнице лежит пациент, утверждающий, что с ним говорит девушка с далекой планеты и описывает гибель своей цивилизации.
Все три истории держали меня в любопытном напряжении на протяжении всей книги. Очень сильно была натянута струна желания выяснить все разгадки, мне хотелось читать еще и еще. Было очень необычно читать книгу с тремя разными сюжетами, которые по итогу переплетались между собой и слились в единый знаменатель.

«Всё сущее живёт. Окна в твоём доме говорят по ночам. Земля под ногами поёт и кричит. Костёр в лесу встаёт и идёт вдоль реки. У ветра есть глаза, уши, нос и язык. У ножа на твоём поясе есть дом, жена и дети. Каждый палец на твоей руке умеет думать и говорить. На кончиках твоих волос есть города, где живут люди.»

Это очень атмосферная книга, которая не дает прямых ответов в финале, но они не нужны, ведь в конце ты уже сам находишь для себя верный ответ. Мне приходилось быть внимательной на протяжении всей книги, я старалась не упустить не одной детали, меня терзало мучительное желание связать все воедино.

Я прониклась «черным морем», которое было на планете «Проксима Центавра b», мне хотелось окунуться в него, чтобы оно поведало мне всю историю. Я понимала это море, у которого забрали часть, которое тянулось к потерянному, и пыталось это защитить.

Книга произвела на меня сильное впечатление, чего я от нее совсем не ожидала. Пелевину удалось погрузить меня в невероятную атмосферу. Я начала читать эту книгу мужу вслух, где-то с середины и его затянуло настолько, что он просил меня читать ее вслух до самой последней строчки.

P.S. Я бы с удовольствием посмотрела экранизацию этой книги.