Прощай, Берлин

Об этой книге узнал совсем недавно и совершенно случайно. Что относительно удивительно: ведь именно по ней был снят знаменитый мюзикл "Кабаре" с Лайзой Минелли. Не говоря уже о многочисленных спектаклях.

Перед нами столица Германии 30х годов. Социал-демократическая партия только-только встала у руля, внутри страны отношение к ней скорее скептическое. Мало кто верит, что у Гитлера получится вернуть стране хоть какую-то экономическую стабильность. Немало людей не скрывают, что предпочли бы победу коммунистов на выборах. Которые и на улицах ведут себя активнее со своими митингами, и предлагают что-то более понятное - ломать. А Гитлеру надо строить. Какую-то новую великую Германию. Людям не понятно зачем, как, и вообще - это нереально. Страна в полной жучке, а этот перец с куцыми усиками про величие орет...

Главный герой книги, молодой английский писатель, которого то ли в стиле модернизма, то ли с налетом автобиографичности зовут точно также как автора этой книги - Кристофер Ишервуд, приезжает в Берлин, потому что считает его главным местом мировых будущих перемен. Угадал, как оказалось, только не в том смысле, что думал. Кристофер пишет книгу, знакомится с разнообразными людьми - от переменчивой добродушной подстраивающейся под каждого чиновника хозяйки меблированных комнат фрау Шрёдер до легкомысленной морочащей головы всем богатым мужчинам юной девицы Салли Боулз.

Каждый встречный человек превращается в краску, которой автор рисует свою книгу. При этом я не заметил, чтобы многолетнее общение с таким разнообразным людом (от хлыщей до нищебродов, от интеллигенции до полупроституток, от идейных нацистов до ярых коммунистов, от евреев до антисемитов) как-то влияло на личность и мировоззрение самого Ишервуда. То есть он - незыблемый колос, рассказчик, рупор. Люди-персонажи лишь инструменты, но способные самостоятельно говорить за себя. Это очень интересно с точки зрения литературы, как искусства правдивого, но субъективного. Личное мнение автора понятно без слов, но и навязывания картинки или даже подталкивания к политическому выбору читателя нет совсем.

А смотреть есть на что.
Те же самые немцы, кто в 1933 громко смеялись над истерическим голосом Адольфа Гитлера и всей его ахинеей, всего через пару лет смеются уже над лозунгами "Нет войне" как над чем-то идиотским, маразматическим и неестественным. Т.е. о войне еще и речи нет, а народ уже готов к ней морально.
Те, кто на прошлых выборах голосовал за коммунистов, громче всех орут, что "с детства за социал-демократов".
Те, кто всегда искренне дружил с каким-нибудь Ландауэром или Ротштейном, теперь уверен, что все зло от евреев. Включая этих друзей, от которых видел только хорошее и сам всегда делал им только хорошее.
Те, кто раньше на свиданиях говорил о цветочках и поцелуях, теперь рьяно удивляется почему еще не льется вражеская кровь.

Плохо, что автор нам не показывает причин такой моментальной перемены. Но он не Ремарк, он просто рисует в сугубо импрессионистском стиле то, что видит. Осмысливать и находить ответы читателю предоставляется самостоятельно. Зато диапазон этих перемен предоставлен максимально широкий. И что ценно - преимущественно в виде поведения обычных людей, которых вы каждый день встречаете просто выйдя на улицу.

Безусловно кино выглядит ярче. Спектакль (я смотрел в исполнении артистов Одесской Музкомедии) - еще мощнее. Там взяты лишь образы персонажей, а происходящее течет не так плавно, не так растянуто по времени, как в книге. Там - всплеск событий и резкий удар по мозгам, еще и на контрасте с веселенькими песенками.
По сути: можно прочесть роман, посмотреть кино и даже не понять, что они как-то связаны, если не запомнить имена героев. Визуальный вариант предназначен для шока, эпатажа, эмоционального впечатления. Книга рассчитана на впечатления умственные. И у читателя есть выбор: хочешь - центральной линией станет политическая ситуация; хочешь - романтическая и одновременно неромантичная связь Кристофера, нестандартной умной дурочки Салли и не менее сумасшедшей, зато хорошо воспитанной и обеспеченной евреечки Наталии; а хочешь - следи за маленькими людьми - домовладелицей фрау Шрёдер, жигало Отто Новаком, певичкой фрейлейн Мейер, проституткой фрейлейн Кост и так далее.

Но у книги есть одно важное преимущество: она не только серьезная, она еще и реальный очевидец всех тех диких перемен, которые станут основой для безумного взрыва Европы, осколки которого зацепят и все другие континенты. Ишервуд издал ее в 1939 году, а многое из нее писал именно в Берлине и именно в те годы, когда...