Рецензия на книгу Дэниел Мартин от liu

В каждой новой прочитанной книге Фаулз очень разный. Он снова удивил и очаровал. Это и роман воспитания, и философский роман, но большей частью он о кризисе и даже эпиграф к книге об этом заявляет: "Кризис заключается именно в том, что старое уже умирает, а новое ещё не может родиться; в этом междуцарствии возникает множество разнообразнейших патологий". А какой кризис самый известный и на слуху? - Кризис среднего возраста. Именно в таком средневозрастном междуцарствии находится главный герой - Дэниел Мартин. Британец, переехавший в Америку, вполне успешный сценарист, застолбивший себе уютное местечко в мире кино и проживающий с молодой любовницей-актрисой. Но, конечно же, всё это вдруг разъедается внутренней пустотой и призраками прошлого, которые начинают дробить его личность, разбивать на осколки, ещё чуть-чуть и его как Шалтая-Болтая будет не собрать.

Кризисы обнажают все прошлые травмы - ошибки, недоговорённости, утерянные возможности, детские обиды, подростковые бунты, юношеские надежды, потери зрелых лет и все самые сильные чувства прошлого, загнанные в потаённые уголки. Вот это рай для психоаналитика или для романиста. Дэниел Мартин и сам это понимает, хочет во всём разобраться, исследовать свой внутренний мир, истину о себе самом, отправиться на поиски заваленного накопившимися травмами "Я" и, пытаясь расправиться с лежащим на плечах грузом в виде сценария о Китченере, начинает лелеять призрачную мечту о написании романа. Так что роман Фаулза превращается в роман Дэниела Мартина, а таким образом сливаются личности писателя и героя, а потом оказывается, что Фаулз и сам назвал это своё творение самым автобиографичным. Тут показательно смешение повествования то от третьего лица, то от первого, хотя всегда повествователь - Дэниел, который то пишет от своего "я", то старается отстраниться и увидеть себя со стороны, - вспоминается упоминание патологий из эпиграфа. Но есть ещё и вставки в виде писем, тоже весьма необычных и занимательных.

Читателю в общем-то предстоит купаться в вязких, но таинственных и завораживающих волнах рефлексии и бесконечных размышлений об английском характере, политических метаниях, эстетики кино и любовных волнениях. А так как всё же роман воспитания, то и герой предстанет в разных возрастах. В первую очередь, на лицо проблема самоидентификации в национально-культурном плане. Отсюда и кропотливая работа по разбору - что же такое британский характер. А так как герой обжился в Штатах, то и последующие сравнения очевидны. Разобраться с таким таинственным явлением как менталитет англичанина - задача достаточно расплывчатая, и автор нагоняет тумана и противоречий, и само понятие менталитета - зыбко-спорное, поэтому читателю другой культуры приходится не так уж просто.

Выделяется прежде всего постоянное сокрытие себя за масками - но является ли это такой уж исключительно английской чертой? Тем не менее разговоры о мимикрии, перетекающие в эстетствования о мимесисе не прекращаются. Из-за постоянного сокрытия за масками теряется истинная личность: "Вся Англия охвачена стремлением к самоотречению!". Почему-то мне кажется, что добрую треть планеты можно заподозрить в том же самом. Появляется и мысль о стремлении к совершенству, которая на поверку оказывается боязнью провала. Мелькают фразы вроде: "Может быть, в этом и есть суть "англичанства": удовлетворяешься тем, что несчастлив, вместо того, чтобы сделать что-то конструктивное по этому поводу". Кажется, Фаулз считает, что погружение Англии в империалистические настроения были ошибкой, и что это на самом деле чужеродный признак, хотя со стороны-то как раз кажется, что империализм для британцев как родной (но не только у них, конечно). Но тут же оказывается, что неравенство и свобода в английском понимании - естественны, и загоняться по поводу свободы, как американцы, вообще дурной вкус. Высказывание по поводу того, что роман - вещь очень английская заставило удивлённо вскинуть бровь: "Что ещё вы припишете к достояниям Англии?". В результате сказать что-то точное и по делу не получается, но к концу романа начинаешь каким-то чудом чувствовать эту неуловимую и болезненную ауру английского характера - как будто он и существует, и нет.

Любовная линия одновременно и чарует, и раздражает, возможно в силу возраста и недостатка опыта. Но чем ближе к концу, тем больше захлёбываешься в сентиментальных водоворотах отношений, и всё же это было очень органично и особенно чувственно на фоне экзотических картин Египта - тут автор становится фантастическим пейзажистом. Но и не забывает сделать зарисовки на тему различных национальных характеров и поразмышлять о контрастах Востока и Запада. Все эти проблемы с привкусом элитарности и "английскости", оказываются общечеловеческими, и от понимания этого героев зачастую отделяет именно элитарность их положения и нежелание выходить за пределы стен из зеркал, которые они вокруг себя соорудили.

Чтение получилось увлекательным в своей медитативности, и даже признаки графоманства простительны в силу того, что рефлексия всегда такова и в ней не обойтись без повторов и кружений.

#самсебедекан (4. Факультет Ономастики)