Дэн Симмонс рецензии на книги - страница 2

«Пятое сердце» Дэна Симмонса с точки зрения качества написания не уступает другим романам, которые я у него читал ранее. Он очень детально проработан, имеет напряжённый и динамичный сюжет, может похвастаться несколькими эмоционально мощными моментами. Он, в конце концов, рассказывает об одном из всеми любимых литературных героев — Шерлоке Холмсе. Чувствуется «но» в моей подводке, правда? Что же, я и в самом деле собираюсь применить этот соединительный союз.

Но у этого произведения Симмонса есть нелюбимая мною в литературе черта, неприятное для меня свойство: писатель вводит самого себя в роли демиурга и заставляет сомневаться в «реальности» происходящего. Получается двойная фикция. Мало того, что речь естественно идёт о вымышленных событиях, так они то ли происходят в выдуманном мире, то ли являются выдумкой выдуманного мира.

Что интересно при этом — кроме Холмса, Ирэн Адлер и некоторых других персонажей, остальные действующие лица изображают вполне себе по-настоящему живших людей. Среди актёров второго плана Сэмьюэл Клеменс, более известный под именем Марк Твен, многочисленная политическая элита США того периода, дельцы и новые аристократы. В том числе реально существовал и главный герой (а это, по моему убеждению, не Холмс) — американский писатель Генри Джеймс, проживший всю свою творческую жизнь в Старом свете.

Мастерство создания ярких персонажей, столь обрадовавшее меня в «Терроре», в этом романе никуда не делось. Генри Джеймс получился отличным. Внутренние метания при внешней невозмутимости, нарушенной лишь один раз (заехал Холмсу в челюсть), сосущее чувство неизбывного одиночества в приближающейся старости, непоказная глубокая порядочность заставляют испытывать искреннюю симпатию к этому весьма несчастливому человеку, по воле обстоятельств попавшему в масштабный переплёт. Да ещё и в компании с Шерлоком Холмсом.

Сам великий сыщик, уверенный (или притворяющийся уверенным), что он на самом деле не живёт своей жизнью, а является порождением писательского разума, очень сильно отличается от канона. Высокий рост и кепка с двумя козырьками имеются, как и талант перевоплощаться, но внутренней холодности нет и в помине. Есть страсть и есть — невероятно — любовь! Впрочем, Ирэн Адлер же неспроста является участницей загадочных событий в Вашингтоне и Чикаго.

«Пятое сердце» является одним из произведений, где автор играет в литературные игры. Вводит многочисленные аллюзии, вплетает в вымысел исторические факты, а также сакрализует процесс письма и чтения, мифологизирует взаимоотношения производителя текста и его потребителя. Спасибо переводчице, которая при поддержке самого Симмонса раскрыла и аллюзии, и исторические обстоятельства. Но, я почему-то уверен, не все.

Если не брать во внимание нелюбовь к присутствию автора в создаваемом им мире, то этот роман должен понравиться любому почитателю Дэна Симмонса. Да и тем, кто просто любит захватывающие романы, «Пятое сердце» тоже должно понравиться.

Да, автор определённо знатно пофантазировал на тему, так что к тегу «историческое приключение» у книги, надо относится с холодной головой и оглядкой на то, что рядом стоит тег «мистика».
И тем не менее, своей книгой, к данной теме автор приковывает внимание, а уж с художественная составляющая и вовсе не подкачала.

В фокусе к нас полярная экспедиция 1845 года, в которую отправились два английских судна - «Эльбрус» и «Террор». Планомерно нам показывают, самое начало подготовки в экспедиции, и середину, где корабли уже затерло льдами, от этих двух точек и идёт повествование, постепенно сливаясь в одно. Тут в главах важно следить за датами, что бы не терять нить повествования, что в принципе не трудно, я слушала книгу в аудио.
Действующих лиц очень много, но главных героев несколько, и главы идут от разных лиц.

Книга идеальна что бы слушать ее зимой. Мне кажется, смотря на летний пейзаж за окном погрузится в атмосферу вечной мерзлоты, и таких лютых морозов, что на улице металические предметы нельзя брать голой рукой, было бы сложно.
Погодные условия, что называется, ад. Средняя температура зимой -50, метель, нулевая видимость и вечная ночь. Корабли безнадёжно затерты льдами, вот уже больше года. Все что остаётся начальницу экспедиции, и по совместительству капитану «Эльбруса» сэру Франклину, а так же капитану «Террора» Крозье, это ожидание. Ожидание потепления, ожидание того, что льды отпустят свою хватку, а возможно, ожидание какого-то неведомого спасения.

Проблемы множатся. Испорченные консервы (неожиданная бюрократическая свинья от адмиралтейства), запасы угля не бесконечны, а уж терпение и боевой дух команды двух судов и подавно.
Как будто житейских проблем мало, нарисовалась ещё и мистическая проблема, точнее изначально это была проблема огромного зверя людоеда, который как-будто имеет форму белого медведя, правда больше оного в несколько раз.

Но как бы много мистики не было в книге экспедицию погубили люди. Беспечность Франклина, высокое самомнение англичан, проблемы с продовольствием, плохая подготовка к условиях полярной местности, пренебрежение эскимосами, внезапно, отсутсвие хотя бы одного опытного охотника за дичью. Продовольствие заканчивается, а люди не имеют возможности добыть новое.

Финал неожиданный, и немного странный, но мне понравилось. Все-таки, эта история не только экспедиции, но отдельных персонажей, их жизни не только на службе, но и судьбы, в целом.

#БК_2022 (13. Книга ужастик)

Максим Галкин или большая беллетристика

Это прекрасный образец большой беллетристики, поэтому я рекомендую прочитать этот роман все желающим, кто хочет окунуться в арктический антураж. Ниже я постараюсь аргументировать свою позицию.

Основано на реальных событиях

Многие знают, что роман основан на реальных событиях, ведь каждая обложка всех изданий Террора кричит об этом, чтобы завлечь читателя. Но сразу вас предупрежу – сюжет в романе не самое главное. Более того, автор даже сумел сохранить интригу. Теперь к реальности. Экспедиция сэра Джона Франклина направилась на поиски Северо-Западного прохода в части Канадского архипелага в 1845 году, который позволил бы проходить кораблям по наикратчайшему пути между Атлантическим и Тихим океанами на двух ультрасовременных для того времени кораблях – Террор и Эребус, что переводится с языка мифологии, соответственно, как Ужас и Мрак. Корабли имели на своем борту печи, новомодные для того времени консервы (несколько десятилетий назад эти самые консервы и родились в Наполеоновских войнах), кучу провианта, угля, рома и крепкую защиту корпуса, чтобы лед не пробил обшивку кораблей. Естественно, экспедиция пошла крахом, корабли застряли в паковых (многолетних) льдах на пару лет. Вот с этого момента и начинается повествование в книге.

Реализм

В дополнение к первому абзацу хочу уверить, что автор сделал, наверно, все, чтобы читатель поверил во все происходящее в романе. Это и форма в виде дневников, максимальное соответствие всем деталям, которые были известны на момент написания книги, начиная от имен всей экспедиции, заканчивая самим маршрутом, местами захоронения части экипажа и даже причинами реального провала этого плавания.

Мифологичность

Как всякая большая история, Террор пронизан мифологичностью в двух разрезах. Об одном, художественной выдумке автора, я упомяну чуть позже. Другой же пропитан конспирологией. Эта история напомнила мне отечественную трагедию с перевалом Дятлова – группы туристов во главе Игоря Дятлова, которая погибла при загадочных обстоятельствах. Вокруг группы Дятлова придумали уже сотни причин, по которым это могло случиться, что поддерживает интерес у рядового любителя и различных культурных направлений, которые обыгрывают эту историю. Экспедиция Франклина имеет похожее отношение со стороны общества, но в последнее время стало больше толковых спекуляций , потому что в 2014-2016 годах оба корабля были обнаружены затонувшими в заливах Северного-Ледовитого океана.

Форма

Я всегда с настороженностью относился к эпистолярному жанру, и Террор не был исключением. Но торжественно заявляю, что нечего бояться. В данном случае, дневники героев, скорее, дополнение к содержанию и логике романа, и они вторичный перед ним. Дневник, как откровением перед самим собой пишущего, помогает читателю разобраться в мотивах и психологии героев. И что немаловажно, разных героев, что дает возможность взглянуть на историю с разных точек зрения. Эта форма в книге даже напоминает документальную хронику, но благодаря таланту автора, читатель этого не замечает и наслаждается красиво выверенным художественным текстом. Также Дэн Симмонс использует такой прием, как ретроспектива, погружая нас в прошлую жизнь героев до экспедиции, и даже в будущее, которое наступит через долгое время после описанных событий.

Атмосферность

Дэн Симмонс создал мир, в котором я сам физически был вместе с экспедицией. Мне также было абсолютно и тотально холодно, я также испытывал голод и хотел есть, я боялся, что мне не достанется пищи на общих обедах и ужинах, я жил в постоянной арктической ночи и не видел света по несколько месяцев и очень радовался, когда восходило солнце. Цинга, гангрена и упадок сил почти касались моего тела, но я быстро бежал к холодильнику, чтобы слупить сладкий йогурт или творог. И чуть не забыл о самом главном – то персиковое варение, которое получала команда, было самым вкусным из всех варений, которые когда-либо варились на этом вареничном свете.

Естественные функции организма

В романе довольно часто и подробно описаны физиологические процессы людей. Я считаю, что для реалистичного восприятия истории это очень важно. Просто будьте готовы к этому. Вы столкнетесь с тем, что такое цинга и как она влияет на организм человека. Как люди на борту справляют свою нужду. Словно дамы XVIII века, падающие по поводу и без в обморок, офицеры и матросы блюют при виде жестоких и мерзких расправ. В конце концов, никто не отменял секс. Да, есть немного содомии, есть немного классики. И это, на мой взгляд, гармонично ложится в общую канву.

Художественная выдумка или чудовище

В романе есть художественная деталь, выдуманная автором, но она отлично дополняет реальную историю и нисколько не портит контраст с реально-документальным миром. Это чудовище, которое преследует экспедицию на протяжении всего романа. Оно мне напомнило черный дым, который защищал остров в сериале Lost, или Остаться в живых. Кстати, сценарист, который придумал этот черный дым для сериала, вдохновился другим дымом из пьесы Шекспира Буря. Как говорят шекспироведы, Буря единственная пьеса Шекспира, которую он придумал сам. Все остальное это идеи, взятые из других источников гораздо менее талантливых коллег. О том, откуда появилось это чудовище в Терроре и что с ним стало – я не буду говорить. Но это находка автора, во многом, попытка объяснить, почему все получилось так, как получилось.

Интерсексуальность

Я очень люблю, когда встречаю в явном или скрытом виде отсылки к другим явлениям культуры. Это особенность искусства, которую не всегда контролирует автор. Например, в интервью Галине Юзефович Максим Галкин небезосновательно заявил, что увидел в романе Евгения Водолазкина отсылки к книге американской писательницы Урсулы Ле Гуин Волшебник Земноморья. Водолазкин же ответил, что он никогда не читал этот роман и ориентировался на другую литературу. Книга живет отдельно от писателя. Помимо примера с черным дымом, который я описал выше, Дэн Симмонс часто упоминает о большой литературе в своем романе. Илиада и Одиссея Гомера, Дарвин, Левиафан Гоббса, Шекспир и многое другое. Теперь, после прочтения этого романа, у меня возникло сильное желание погрузиться в литературу экспедиций, путешествий на Северный полюс и узнать о покорении этого места больше.

Экзистенциализм

Наверно, это самый главный раздел для меня. Конечно, любую книгу можно воспринимать по-разному. Кто-то увидит в Терроре бульварное чтиво и даже к нему не притронется. Кто-то – хорошее развлечение на один раз, и отчасти, так оно и есть. Можно копнуть глубже и что-то разглядеть в арктических темных полыньях. Среди торосных гряд, сераков и паковых льдов я увидел экзистенциальные мотивы, которыми прошиты все герои и их поступки. Только подумайте, что пару сотен лет назад, при том уровне развития технологий, профессия моряка – это постоянное бытие на грани жизни и смерти. Это история об одиноком человеке, который находится один среди огромных морей и океанов. Что он сможет сделать, если его корабль пойдет ко дну? И даже не спрашивайте у Ди Каприо. Все эти отважные моряки (или просто те, кому нужны были деньги) прекрасно понимали, на что они идут. Они знали, что смерть будет преследовать их по пятам. И никто им не поможет. Это просто метафорически утрированная картина нашей человеческой жизни. И без океанов мы живем в постоянном страхе смерти, в одиночестве и в долге выбора. И чем раньше мы поймем это, тем проще будет принять и преодолеть это. Потому что только так можно познавать тревожно-неизвестное и открывать новые грани в арктическом бессознательном.

Заключение

Хотел бы свою пафосную речь закончить консервами. Ведь не зря я уделил им столько внимания в начале моего скромного отзыва. Именно консервы стали одной из причин гибели экспедиции из-за некачественно произведенной пайки банок, вследствие чего большая часть команды отравилась свинцом. В волосах у захороненных тел, которые удалось найти (они, кстати, хорошо сохранились в вечной мерзлоте), присутствовало кратное увеличение нормы свинца, что непременно ведет к гибели. А когда кончается продовольствие, в дело вступает каннибализм. Но это уже совсем другая история.

Я полюбил творчество Дэна Симмонса, прочитав его роман "Террор", - огромный, немного фантастический, исторический триллер, посвящённый судьбе пропавшей полярной экспедиции. А "Неглубокая могила" открыла для меня совершенно иную грань таланта американского писателя.

"Могила..." - образец того, что принято называть "классический крутой детектив". Роман имеет посвящение Дональду Уэстлейку и наследует традициям, заложенным им и другими корифеями, например, Спиллейном, Чендлером или Хэмметом, в предыдущие десятилетия. Симмонс опубликовал его в 2001 году.

Мне кажется, сам по себе субжанр "классический крутой детектив" (далее - "ККД") неумолимо вымирает или уже вымер. Из его фундамента современной конъюнктурой выбиты краеугольные камни. Ведь подлинный образец "ККД" всегда вызывающе неполиткорректный. Например, в "Могиле..." все, упоминаемые в действии, чернокожие или итальянцы - преступники. Сегодня нельзя - это расизм.

Действия в "ККД" не бывает без подчёркнуто чувственных и прекрасных женщин, которые не могут устоять перед грязным, смердящим потом и кровью главным героем. В "Могиле..." ему пришлось заниматься сексом с красавицей в ванной как раз потому, что он оказался в её в доме грязный и потный. Кстати, соитие под душем - тоже очень в стиле "ККД", потому что это броско. Хотя в реальности неудобно, опасно и вообще... Сегодня нельзя - это объективация.

Ну, и, наконец, оба гея в романе являются чрезвычайно отталкивающими людьми. Над ними смеются плохие ребята и даже хорошие. Сегодня нельзя - сами знаете почему.

Персонажи тоже созданы писателем в соответствии с канонами: яркими, но без полутонов. Непременный несгибаемый бывший частный сыщик, играющий без правил, свирепые бандиты разных калибров и степени глупости, мафиозная семья, в которой все ненавидят друг друга, ледяной наёмный убийца и верная секретарша и помощница главного героя. Учитывая, что Симмонс пишет очень кинематографично, будто сразу под потенциальную экранизацию, реплики персонажей, типа: "Куда, мать твою, делся этот долбаный ублюдок?", в моей голове звучали хорошо запомнившимся с юности гнусавым голосом VHS видеокассет из проката.

Сюжет прост и линеен, опять же, как и положено в "ККД", но изобилует неожиданными поворотами. Язык, исходя из задачи, тоже прост. Однако, мастерство не спрячешь, и, мне кажется, высокая квалификация Симмонса именно как писателя совершенно очевидна.

Чтение "Неглубокой могилы" доставило мне большое удовольствие и вызвало приятные воспоминания о похожих книгах, прочитанных много лет назад. Мне кажется, роман должен понравиться всем любителям уходящего в прошлое классического крутого детектива.

В общем, роман Симмонса, скорее всего, одна из последних искр, вылетевших из некогда ярко пылавшего костра.

"Террор" - это моё знакомство с Дэном Симмонсом. И, возможно, я только что прочитал лучшее его произведение, уж больно оно сильное.

В "Терроре" совпало сразу несколько факторов, которые заставляют меня полюбить ту или иную книгу. Во-первых, место действия. Крайний Север и Заполярье завораживают меня. И Симмонс создал безупречную картину этого морозного и ледяного мира. В исполнении американца его очень легко увидеть. Этот мир живёт на страницах романа. Его ярость и жестокость, его равнодушие читатель при известной живости воображения может ощутить на своей коже.

Во-вторых, Симмонс, конечно, мастер. Его владение словом, построение композиции, управление персонажами - всё на высшем уровне. В книге достаточно большое число действующих лиц и верно распределить их по сюжету наверняка было непросто. Сами персонажи мне очень понравились тонкой проработкой. Каждая из ключевых фигур детализирована и обладает понятным характером, определяющим её действия. При этом они под гнётом обстоятельств развиваются, открывая новые черты. Особенно доктор Гудсир. Это большая удача Симмонса.

Отсюда вытекает ещё один плюс романа - очень высокая эмоциональная температура. В некоторых эпизодах лично у меня ком к горлу подкатывал. Это не то же самое, что чтение без каких-либо душевных затрат, это совсем другой уровень!

Кстати, Симмонс пишет кинематографично. Например, баркас на льду, в нём почти замёрзший человек. Из полярной мглы перед ним соткался образ чудовища. Человек не может пошевелиться. Только лёгкий пар от дыхания говорит, что он ещё жив. Чудовище приближает огромную голову вплотную к человеку. Принюхивается. С губ капает вязкая слюна. Секунд пять-семь держится статичный план. Монстр будто высасывает из человека тонкую серебристую дымку души, чтобы пожрать её. Но она оказывается слишком ядовитой даже для чудовища. Оно фыркает, медленно отводит голову, встряхивается и растворяется во мраке и торосах. Обратный план на человека: он уже мёртв от холода, его глаза заледенели, в открытый рот падает снег. Просто готовая сцена, согласитесь!

В-третьих, объём и темп. Я очень люблю романы 600+, но удержать напряжение действия на такой долгой дистанции - задача не просто нелёгкая, а наитруднейшая. К счастью, на мой взгляд, Симмонс успешно эту головоломку решил. Я думаю, за счёт того, что у него был качественно проработанный сюжетный план, на который он потом нанизывал ситуации. За счёт количества этих ситуаций, а не воды и набран объём. У меня давно уже не было такого, чтобы я не мог отложить книгу вечером. Многие книги летят, как семечки, но чаще всего благодаря легковесности. А тут, читая не быстро, я не мог остановиться, потому что хотел знать, что дальше. Один раз даже заснул с книжкой в руках, как ребёнок.

Но есть у меня и два повода ворчнуть. Например, роман имеет одну черту, почему-то часто встречающуюся в литературе. Главный герой знает, кто злодей и кто с большой долей вероятности станет причиной катастрофы. Но по смутным моральным соображениям ничего не предпринимает, и зло делает своё чёрное дело. В "Терроре" это происходит даже дважды. Почему?! Далее, Симмонс одного из ключевых героев взял и удалил из действия страниц на 350. Да, по сюжету отсутствие объяснено. И всё же...

Резюме: суперкнига на основе обалденного исторического материала, исполненная с высочайшим качеством!

Лёгкий триллер про загадочное исчезновение экспедиции, приправленное сверхъестественными событиями и довольно неожиданной любовной линией.

Такого типа произведения не совсем в моём вкусе, но конкретно это оказалось довольно симпатичным. Возможно дело тут в том, что события для меня не были такими уж пугающими (что я не очень люблю), а скорее успокаивающе предсказуемыми (хотя тут тоже можно впасть в другую неприятную крайность).

Самым интересным для меня оказалось объяснение метода выбора жертв существом. Мне это показалось очень ироничным вариантом. В целом, произведение оказалось приятным и спокойным времяпрепровождением, с лёгкими попытками внести интригу в повествование. Неплохой вариант, чтобы скрасить себе несколько долгих вечеров.

Пожалуй, стоит кое-что добавить про героев романа. Мне почему-то гораздобольше импонировали второстепенные персонажи, такие как Пеглар и Бридженс с их простыми историями жизни, чем Крозье или Франклин. Разве что Гудсир представляет ещё интерес, за счет того, что показано его развитие.
#кп_июнь (Канада + тайны прошлого)

Это совершенно не тот Гиперион, который я видела в первой книге. Лучше сказать "части", потому что эта двулогия неразделима между собой, это одно глобальное произведение.

Поначалу я пребывала в недоумении, причем тут опять кибрид, и на кой он вообще тут нужен, зачем мне вся эта линия с Гладстон, Сеть и прочее, верните мне паломников! Признаюсь, даже забросила книгу на недельку. Но потом картинка начала сплетаться в красивую паутину, открывая всё новые и новые события, и вторая часть книги была проглочена за полтора дня.

Автор берет в руки орудия, непомерно большие даже для его масштаба. Рассуждать в рамках вселенных о Боге, да ещё так смело... Мое уважение, но не со всем согласна, и, чего уж греха таить, не всё поняла. Ладно хоть не на классической теме предательства Иуды остановился, а Авраамовой диллеме. Сплетения сюжеток персонажей меня порадовали, довольно тонко с одним "но". Я так и не поняла, каким образом функционировал Северн.

Читать полную тетралогию желания нет, "Гиперион" в двух книгах - цельное, интересное и, главное, законченное произведение во всех смыслах.

– А ведь на самом деле вы, парни, хотите узнать совсем другое, – задумчиво откликнулся он. – Ведь вам нужно выяснить, не стоит ли за всем этим сама Старая школа. Безумная идея. Поэтому я беру на себя школу.
– С чего ты взял, что нам удастся сделать то, что оказалось не по зубам даже Конгдену и Барни? И с чего это вдруг мы должны кого-то разыскивать? – поинтересовался он.

– Потому что мы Велосипедный патруль, – спокойно объяснил Майк. – Именно ради таких дел мы и создали наш клуб. И нам по силам найти Табби, потому что мы можем ходить туда, куда заказана дорога Барни и Конгдену, и видеть то, чего не видят они.

Весной 1960 года, в последний день школьных занятий, всего за несколько часов до принудительной отставки, Старая центральная все еще стояла непоколебимо, погруженная в безмолвие, и упрямо хранила свои тайны.

Ужас! Как медленно тянется время! Сидя в классе ребята отсчитывали секунды до долгожданной свободы. Крик, разнесшийся по всей школе, вырвал сознание из оцепенения. В первую минуту все решили, что вопль донесся откуда-то сверху – может быть, с лестниц погруженного во мрак третьего этажа, но через несколько мгновений звук шел уже буквально со всех сторон, эхом отражаясь от стен, лестничных маршей, даже от труб и металлических радиаторов. Он все нарастал и нарастал. Звуки, которые Дейл услышал минуту назад, были очень похожи на визг – будто кто-то царапает ногтем стекло. А потом послышался хриплый, низкий, почти звериный вой, который перешел в захлебывающиеся всхлипы – и вдруг оборвался… Затем все началось сызнова… И опять……

Грядущее лето можно уподобить роскошному пиру, а времени впереди так много и тянуться оно будет так медленно, что каждый день покажется нескончаемо долгим и позволит смаковать каждое блюдо этого пира. Пропавший в последний школьный день брат одноклассницы – Тобби, и последовавшие за этим события, заставляют Велосипедный патруль заняться собственным расследованием.

В подвале вспыхнул свет.
Наушники не были подключены. Приемник молчал. Ни один из радиоприборов не работал.
– Жди нас, мой мальчик.

Звук повторился. Ужасный, эхом отдававшийся в самых глубинах мозга. Дейл посмотрел на брата и увидел, что тот заткнул уши и с ужасом смотрит на него.
Значит, он тоже слышал…
Вот опять. Колокол… Громкие, гулкие удары, гораздо более мощные, чем удары колокола церкви в Элм-Хейвене. Разбудил Дейла первый удар. Второй эхом прокатился во влажном мраке. Третий заставил мальчика отшатнуться, зажать уши и нырнуть в кровать, как будто от этого можно было спрятаться. Он ожидал, что сейчас в комнату прибегут мать с отцом, раздадутся крики соседей… Но вокруг стояла тишина. Не было никаких звуков, кроме ударов колокола, и никто, кроме них с братом, не слышал этого жуткого гула.
Колокол, казалось, был здесь, рядом с ними, в этой комнате. Он пробил в четвертый раз, затем в пятый… Пока не пробил полночь.

Но, как гласит легенда, Стела – или колокол, в облике которого она теперь пребывала, – по-прежнему требовала жертв.

Определенно вторую часть надо читать сразу после первой (благо игра пнула меня в нужное место, иначе я, как всегда, добралась бы до второй части благополучно позабыв первую).

В первой части происходит, по сути, только лишь завязка – мы узнаем истории каждого персонажа, отправившегося в паломничество к Шрайку, сама движуха начинается только со второй книги. Несмотря на интересный сюжет, книга шла у меня местами тяжело и довольно неровно. Ах сколько раз я засыпала, слушая эпизоды про военные и политические совещания, да и сюжетная линия непосредственно касающаяся Шрайка (кто он, что он и зачем он) показалась мне чересчур замудреной (за что я иногда и недолюбливаю фантастов – понакрутят такого, что без ста грамм не разберешься). В целом же мне очень понравилась сама задумка со сверхсуществом и гробницами времени, заключающими в себе загадку (правда побуду занудой и скажу, что предпочла бы поменьше политики, но побольше фантастики связанной именно с этой сюжетной линией).

Межгалактическая война с бродягами, несомненно, тоже интересна сама по себе, но на мой личный вкус ее было бы интереснее почитать в отдельной книге про будущее и политические войны, а не в связи со Шрайком или техноцентром.

Самой непонятной же линией для меня стала история Китса. Еще с первой книги история воссоздания копий умерших личностей с возможностью копирования и сохранением воспоминаний оригинала уже показалась слишком накрученной и сложноватой, а появление очередного Китса, который «тот, да не тот» запутывало все еще больше. Сама же роль этого персонажа во второй книге так и осталась для меня недопонятой, мне кажется исключение этой линии из книги сделало бы сюжет менее затянутым (а если бы и возникли прорехи в сюжете, автор бы все равно без проблем выкрутился, там и так много наворочено).

Как итог могу сказать, что книгами я все же немного разочарована, поскольку из-за многих хвалебных отзывов ожидала чего-то большего, хотя нет, наверное, не большего, а чего-то более продуманного и логичного что ли. Многие называют эту историю чем-то таким глобальным и масштабным, что я, возможно, ожидала чего-то ближе к масштабу «Властелина колец», но эта вот замудреность и сложность показались мне притянутыми за уши, отчего подпортили общее впечатление.

#воины_времени