Гастон Леру

#библиополия (Автор из Франции, фантастика > 100)

Думаю, что современного читателя можно по праву считать несколько избалованным книгами. Почему? Мне кажется, ответ на этот вопрос очевиден. Мало того, что за прошедшие десятилетия книга (ну, если не считать бумажные, особенно подарочные издания) перестала быть предметом роскоши, благодаря современным технологиям она стала доступной всем и каждому практически в любой момент времени. Да и потом число писателей и предлагаемых жанров (речь сейчас идёт не о качестве, а именно о количестве) растёт практически в геометрической прогрессии.
Поэтому любой из нас регулярно воротит нос от какого-нибудь незамысловатого романа, особенно если он был издан лет эдак сто тому назад и принадлежал не к самому распространённому жанру. Но не удивлюсь, что в своё время именно эти книги и будоражили умы читателей, заставляя их сердца быстрее биться в тот момент, когда руки судорожно переворачивали страница за страницей. Думаю, что и это произведение вполне могла оказаться среди таких книг. Мистика, тайна, загадочные смерти… Что ещё нужно, чтобы привлечь и захватить внимание публики?
Но сейчас… Не знаю, как правильнее выразить свою мысль, но эта книга напомнила мне самую обыкновенную детскую страшилку из разряда историй о Чёрной руке и Белой простыне. Даже название примерно такого же рода – «Заколдованное кресло». Захочешь сесть в него, и непременно сыграешь в ящик. Оно ведь заколдованное! Даже если ты ничего не боишься, здоров как бык, исход один. И он, увы, печален.
Но так всё выглядит только на первый взгляд. А вот если копнуть чуть поглубже… Во-первых, в этой книге реально есть загадка. Три литератора претендовали на одно и то же кресло в Академии. И все они внезапно скончались при загадочных обстоятельствах. Неужели смерти были естественными? Но ведь вероятность таких совпадений ничтожно мала… Значит, убийство. Но кто и, лавное, как его совершил? До ужасно интересно узнать и докопаться до истины.
Во-вторых, у этой книги весьма занятный стиль повествования. Ведь автор от всей души (простите за такое выражение) постебался над этой самой Академией. «Бессмертные» академики, которые мрут как мухи, порядки и нравы, царящие в Академии, показная храбрость на фоне вопиющей трусости, а, главное, новый кандидат в академики, который… Впрочем, предпочту сохранить его тайну.
Ну, а в-третьих, у этой книги очень простой и необременительный стиль повествования. История разворачивается очень динамично, постоянно предлагая читателю что-то новое и довольно занятное. Пусть на мой вкус местами здесь явно провисает логика, в целом всё выглядит очень даже неплохо.
Что могу сказать в итоге? Если сделать скидку на время, книгу можно считать качественной и даже интересной. Лично я развлеклась от души и желания продолжить знакомство с творчеством автора не потеряла.

Очень загадочная и отчасти мрачная история о юной восходящей звезде Кристине и её явных и не очень воздыхателях. Или история о пугающих событиях в недрах самого популярного театра. Или же история о городе, который наполнен слухами о таинственной опере и её волнующем призраке.
Выбрать можете сами.

Первые мои мысли при прочтении - "что-то эпатажное". Почему-то такая ассоциация сопровождала меня до середины книги, пока я мало понимала события и не разбиралась в героях.
После сюжет начать набирать накал, но уже я сама остыла. Героев не было жалко, а всё происходящее слегка раздражало своей витиеватостью.

Книга, как мне показалась, очень сильно веяла отсылками к "Франкенштейну" Мэри Шелли, где главные герои мечтали о большой любви мира, а в итоге обозлились на него из-за непонимания и непринятия их особенностей.

Здесь намешаны и мистика (в которой, кстати, многие моменты по итогу оказываются обоснованы реалистически), и иронический детектив (директоры театра пытаются понять происходящее), и любовный роман, и что-то частично историческое (подтверждение автора проведённым анализом).

Говоря о героях, мне я не могу полноценно выделить кого-то для себя. Эрик меня удивлял только своей изобретальностью и гениальным умом. Кристина - своей жертвенностью, хоть и не совсем понятно, для чего это. А вот Рауль в моих глазах остался ещё маленьким ребёнком, просто желавшим исполнять всё, что он захочет.

В целом, ПО - это не моё. Не знаю, дело в одном только произведении, или в самом авторе.

Впервые я узнала о "Призраке Оперы" еще в школе, при просмотре мюзикла, и так в моей голове отложилось положительное впечатление от просмотра, что спустя столько времени (наверно около 10 лет), я решила, что книга мне понравится, и я не ошиблась.

Интересное повествование, где все герои и конечный результат загадочной истории известны с самого начала, осталось узнать только подробности. При таком изложении событий нужно уметь завлечь читателя, и Гастону Леру это удается. События происходят достаточно ярко и быстро, что подогревает интерес.
Больше всего на протяжении всей книги меня интересовала история самого Призрака - откуда он, как здесь оказался, как жил до этих событий, что он за личность. Я уже представляла, как буду писать отрицательный отзыв, пока не дошла аж до эпилога, где наконец эта тайна была раскрыта.
Призрак, наверно, самый многогранный персонаж произведения: он и злодей, и талантливый гений, и несчатный влюбленный. Он бесчеловечный и многосердечный одновременно. Он убивал невинных без зазрения совести, без сожалений, но отпускал своих злейших врагов...Странно и в то же время, понятно.
Что касается остальных героев: у меня вызвал вопросы только Рауль. Мне он показался недостаточно мужественным что ли. Была в нем какая-то неуверенность, слабость характера, хоть он и пытался доказать обратное, но он часто метался в своих мыслях и поступках, в отличии от Эрика. Но, наверно, Раулю можно простить это, ибо Рауль раза в два младше Призрака.
Кстати, мне бы хотелось больше почитать про самого графа де Шаньи, он показался мне интересным персонажем, которому не уделили время.

У меня остались приятные впечатления, хоть иногда повествование бывало затянутым, а еще я против всяких хеппи-эндов в подобных романах, но в итоге есть ощущение, что все встало на свои места.

Неизвестный раз за разом нападает на женщину, но при этом остаётся абсолютно неуловимым.

Хотелось классического детектива с умным сыщиком. А в итоге получила восемнадцатилетнего самовлюблённого, напыщенного юнца со странными и очень спорными моральными принципами.

Не больше симпатии вызвали жертва преступления и несправедливо обвиняемый человек. Жертва, которая явно знает, кто и за что хочет её убить, но никому не признается. При этом все относятся к этому с таким терпением и пониманием, что просто диву даёшься. Её жениха обвиняют в нападениях, но вместо адекватной самозащиты, он просто молчит. Видимо, в ожидании казни. Какие глубоко одухотворённые люди, которым так не дорога собственная жизнь.

Преступник скучный с какой-то не очень правдоподобной мотивацией. Вообще вся его деятельность держится на глупом молчании и потворстве его же жертв. Будь у них хоть капля здравого смысла и никакой тайны бы не случилось.

Не понравилось почти ничего. Ни сюжет, ни тем более герои со странной логикой и моралью.

#вордл_пять_карат

#европейский_вояж (Франция)

«Призрак Оперы» — интересный пример произведения, которое, будучи создано скорее ремеслом, чем гением, в силу разных причин обрело если не бессмертие, то, по крайней мере, долгую жизнь.

Судя по всему, Гастон Леру был универсалом. Он писал различными методами в нескольких жанрах. По-моему, именно потому, что отлично освоил конъюнктуру читательского спроса. Публика хотела драматического напряжения в экзотических декорациях? Пожалуйста. Наступил век научно-технического прогресса и увлечения техникой? Учтено. Благодаря мастерству, Леру удалось совместить плохо сочетающиеся друг с другом явления — мистику и рационализм. Да, это сделано довольно наивно, но так кажется нам, охреневшим в бездумном использовании сложных плодов чужого труда, принципов действия которых мы не в состоянии понять. Какие там автоматические люки, противовесы и самокрутящиеся зеркальные барабаны? Примитивно, право слово.

Мне не очень понравились герои. Леру не даёт нам возможности понять, какие они. В особенности это касается пары виконт Рауль де Шаньи — Кристина Даэ. Мальчик и девочка, игравшие вместе, после нескольких лет разлуки превращаются в молодого мужчину и девушку. Рауль влюбляется настолько заранее, что это происходит словно бы раньше их встречи. Но его ещё можно понять. Он увидел блистательную женщину, добрую, милую, возвышенную et cetera. А она? У неё была музыка, был Ангел музыки, учивший её петь душой. Она была поглощена Оперой. Зачем ей мальчик, в детские годы выловивший из моря её шарфик? Недаром Леру, словно слыша голос здравого смысла, поначалу очень сдержанно и осторожно пишет о любви Кристины. Однако в итоге без любви никак, ибо как иначе можно вызвать гнев и ревность Призрака Оперы? Только погружения в психологию персонажей и раскрытия их побуждений нет.

Сам Призрак Оперы — существо загадочное. И вовсе не своей ролью призрака. Гастон Леру раскрывает нам его историю. Так вот, Призрак — непревзойдённый архитектор, строитель, иллюзионист и фокусник, чревовещатель, певец, композитор и музыкант. Дело не в том, что для одного человека, даже очень одарённого, это многовато. Меня больше зацепили детали. Например, будучи в Персии, Призрак спроектировал и построил дворец шахиншаха. Насколько я знаю, подобные сооружение возводились десятилетиями. Зодчие тратили полжизни на такие проекты. Призрак справился, видимо, за месяцы. На то он и призрак, да? После этого он переключился на изготовление пыточной камеры для увеселения младшей шахской жены, бывшей, очевидно, каким-то зверем.

А в Опере он превращается не только в божественный голос, но и в потрясающего учителя, способного раскрыть и превысить возможности таланта своей ученицы. И это при том, что Призрак нигде, никогда и ничему не учился сам!

Остаётся вопрос, чем же берёт за душу эта довольно трафаретная история, раз она вдохновляет людей уже больше 100 лет?

Как мне кажется, во-первых самой коллизией, сюжетом. Гастон Леру воспевает готовность приносить себя в жертву ради любви, искусства, красоты. Во-вторых, фигура Призрака вызывает большое сочувствие из-за той несправедливости, с которой обошлась с ним судьба. Его очень жалко. А искренняя жалость, вопреки мнению многих, никак не унижает личность того, на кого она направлена, но воздымает душу жалеющего. В-третьих, книга написана добротным классическим языком, который никогда не приедается и никогда не устаревает.

#жанромания2 (7. Ужасы и мистика)