Уайнсбург, Огайо

"Уайнсбург. Огайо" содержит практически все основные авторские мысли, содержит его стиль (который так и не изменился до конца жизни), и не зря этот сборник выделяют как главное его творение. Для ознакомления самое то. Но чтобы почувствовать глубину или мысли автора - этого цикла недостаточно, все это строго необходимо развернуть еще несколькими циклами (например "Торжество яйца") . После этого паззл сходится.

Стиль Андерсона - это чистый импрессионизм в литературе. Его абзацы - это широкие мазки, упускающие детали, а персонажи - пятна, неразличимые с близкого расстояния. Но если смотреть на его картину издалека, целиком, то все становится понятно. Потому что обычно его персонажи не определяют личность целиком, в большинстве случаев это частички, отдельные чувства, отдельные судьбы одного универсального человека. И каждая история повествует об этом универсальном человеке.

Андерсон постоянно рефлексирует на тему того, что этого человека разъединили, а расколотые части упорно не хотят соединяться, дробятся все дальше и тем самым превращаются в пыль. Это стоит читать ради стиля и ради авторской мифологии, похожего на это творчестве в литературе очень немного. Но чтобы меня это глубоко тронуло - такого нет. Слишком много абстракции, воспринять которую на чувственно уровне достаточно сложно. Но если у людей есть что-то типо синестезии в этой сфере, то несомненно книга "must have to read".

Широкую известность американскому писателю Шервуду Андерсону принёс сборник новелл "Уайнсбург. Огайо" - 22 истории, объединённые местом действия и героем по имени Джордж Уилард, который, во многом, автобиографичен: Андерсону так же довелось провести юность в провинциальном американском городке, примерить на себя множество различных профессий, а затем, после смерти матери, уехать в крупный город. Сборник и сейчас входит в списки лучших англоязычных произведений.

Каждая история предлагает читателю взглянуть на очередного обитателя Уайнсбурга: старик-писатель, которому являются тени нелепых людей; пресвитерианский священник, одержимый плотскими желаниями; безобразный телеграфист-женоненавистник и прочие герои даны сразу в двух временны́х пластах (прошлом и настоящем), которые, переплетаясь, создают ощущение единого застывшего пространства-времени. События, происходящие с многочисленными героями, можно назвать "ложным движением": все мечты и стремления, а также все странные, глупые и решительные поступки персонажей не способны преодолеть извечную трагедию повседневности, в которой - никуда не ведущие дороги, так и не сказанные слова, неспособность или невозможность выразить себя и понять другого и худшее, что только может быть, - ожидание счастливого поворота судьбы, нескончаемое ожидание настоящей жизни.

"В жизни каждого мальчика наступает миг, когда он в первый раз оборачивается к своему прошлому. Может быть, именно тогда он и перешагивает рубеж зрелости. ...Тени былого пробираются в его сознание, голоса извне шёпотом извещают, что жизнь кое в чем ограниченна. ...Он понимает, что зря так храбро рассуждали его товарищи: он должен будет жить и умереть в неопределенности - игрушкой ветра, травинкой, которая увянет под солнцем".

Выразителем надежд всего Уайнсбурга можно назвать Джорджа Уиларда, проходящего через известный всем экзистенциональный кризис, связанный с взрослением и переходом к новой главе жизни, и которому, возможно, удастся вырваться из порочного круга и найти свой путь.

По стилю и атмосфере новеллы Андерсона напоминают фильмы "Алиса в городах" и "Ложное движение" Вима Вендерса, "трилогию отчуждения и некоммуникабельности" и "Фотоувеличение" Микеланджело Антониони, а также картину Гранта Вуда "Американская готика".