Август Стриндберг рецензии на книги

Я считала себя готовой к чтению данного романа. Пару лет назад я прочитала «Красную комнату» и предположила, что и в «Слове безумца в свою защиту» меня, скорее всего, ждет что-то такое же едкое, злое и абсолютно беспощадное. Кроме того, зная, что автор медленно, но верно сходил с ума, пообещала себе строго его не судить. Но, увы, не получилось. На протяжении всей книги автора (он же главный герой) хотелось прибить. Рассказывая, по сути, о своих очень непростых отношениях со своей женой Сири фон Эссен, (в романе ее зовут Мария), Стриндберг создал один из самых отталкивающих женских образов, для меня, по крайней мере. Его Мария – это своего рода низвергнутое божество, о которое от большой обиды ли, из-за болезни ли автор просто вытер ноги. У меня сложилось такое впечатление. Не имея сил уйти от жены из-за сексуальной зависимости, даже некоторой одержимости, он мстит, «награждая» ее всеми возможными пороками и недостатками: и актриса она бездарная, и мать никакая, и хозяйка неумелая, вести себя не умеет в приличном обществе. А самое главное - жена она неверная, сексуально озабоченная, готовая и с мужчинами и с женщинами и за деньги и так. И вроде нет в книге откровенных сцен, но читать противно, потому что автор, он же главный герой, с таким удовольствием ворошит это грязное белье, прямо смакует и упивается своими страданиями. При этом не забывает всем напомнить, какой он сам замечательный: любящий муж и отец, добытчик, известный писатель, всеми обожаемый и почитаемый, аристократ до мозга и костей, несмотря на свое буржуазное происхождение. Короче, это не тот человек, который помрет от скромности. И вроде понимаешь, что человек болен, одержим, в том числе, и бредом ревности, и кто знает, что ему там мерещится, и нужно быть снисходительным и надвое рассказанное делить, но все равно читать неприятно. Жену по-настоящему жалко, несмотря на то, что она иногда очень напоминала противную героиню «Азбучной истории». Если хотя бы часть из описанного правда, то ей не позавидуешь. А еще болезненные отношения героев, когда и вместе нельзя и порознь никак, а так же стремление героя непременно пострадать, напомнили мне Марселя и Альбертину из «Поисков утраченного времени». Но у Пруста все тоньше, изящнее и глубже, Стриндберг на его фоне всего лишь обиженный мстительный нытик. Но низкую оценку ставить не буду.
#БК_2020 (Книга, название которой состоит из 5 слов)

«Если бы я все это знал, я бы начал ее лупить еще лет десять назад и был бы самым счастливым из мужей»

Достаточно противоречивый роман шведского мастера Августа Стриндберга, наверное, наделал немало шуму в 1888 году, однако, столь интимная автобиографичная драма с основным социальным подтекстом о природе и правах женщины в маскулинном мире, считывается современным читателям весьма двояко.

Центральный сюжет романа - брак, основанный на любви и, что в то время огромная редкость, на равноправии и даже некоторой свободе со стороны женщины. У супругов раздельные спальни, раздельный бюджет, женщина обладает профессией и вольна появляться в общественных местах без разрешения и сопровождения супруга. Сейчас это кажется более чем обыденностью, но, напоминаю, что действие происходит в Европе во второй половине XIX века, и по своему происхождению Мария финка, то есть подданная Российской Империи, где подобное не будет возможным в принципе вплоть до революции 1917 года. К сожалению, брак не приносит Марии счастья, и она изматывает мужа оскорблениями, открыто растрачивает его деньги на прихоти посторонних людей, открыто плетет против него интриги, демонстрирует полное неуважение и публично унижает его. Прототип самого автора, верный муж Аксель, с упорством терпит любые выходки супруги и, более того, даже готов выставлять напоказ свою мнимую ничтожность дабы угодить милой супруге. В финале романа открываются уж совсем непристойные и шокирующие подробности о жизни падшей и расточительной жизни Марии, в следствии чего автор позволят себе довольно грубые высказывания по поводу женщины в стиле:
«Я заклинаю законодателей как следует обдумать все важные последствия, прежде чем подписать закон о правах этих полуобезьян, для этих низших животных, для этих больных детей (...), инстинктивных преступниц, злобных тварей, не ведающих, что творят!». Однако, даже в этом случае дело не идёт к вполне, казалось бы, очевидному разрыву. Такой финал скорее обращается против эмансипации и суфражизма, хотя не замкнутый ли это круг, ведь женщина и ведёт себя именно так, потому что прав она не имеет, а жить и чувствовать ей так же как и мужчине необходимо.

Так вот, о чем же роман? - О позорном положении женщины, которой не остаётся ничего кроме как развращаться и продавать себя, даже имея при этом статус великосветской дамы и обеспеченной супруги? О всепрощающей любви или о любви разрушительной? О падении слабого совращенного мужчины и воцарении на пьедестале общественного вкуса femme fatale? Должна сказать, что дама в этом романе уж точно не заслуживает сочувствия, а скорее желания поместить ее в кунсткамеру как женщину-самку богомола. Хотя в русской традиции того же века, героини похожей судьбы (Анна Каренина, Сонечка Мармеладова и Катюша Маслова) такого желания не вызывают.

#БК_2020 10. Книга, название которой состоит из 5 слов.

 #морскойбой
 #книжный_марафон

Как по мне, так классика плохой быть не может. Вот и «Красная комната» не плохая. Всё в ней хорошо и сюжет, и философские размышления, и описания, и сатира на общество. Всё хорошо, но мне было неинтересно.

Что мне не понравилось:

1. Сатира. Не очень её люблю, а здесь она такая прямолинейная, местами доведённая до абсурда и утрированная. Местами было смешно, не спорю. А ещё она актуальная. Разве сейчас не существует ленивых чиновников, лицемерных служителей культа, циничных репортёров? Поменяй Швецию 19 века на Россию/Германию/Корею и т. д. века 21 и обязательно кто-такой и найдётся. Но мне не нравится, когда весь сюжет подчинён только высмеиванию существующего порядка и больше ничему.

2. Главный герой двадцатипятилетний Арвид Фальк. Он молод, горяч, хочет сделать что-то для мира и людей, но постепенно разочаровывается в жизни. Бывший чиновник, он уходит из министерства, потому что там никто ничего не делает, только заседает неделями по пустяковым вопросам и перекладывает с места на место никому не нужные бумажки. На рвение и трудолюбие Фалька смотрят с подозрением. Он решает стать литератором и работать в газете, но и там царит лицемерие и равнодушие. Судьба заносит его и в здание парламента, и на собрание рабочего союза. Повсюду одно и то же — лицемерие и забота о собственных интересах. Герой меня не зацепил. Вроде и страдал, переживал, тянулся к чему-то, но есть ощущение, что он на заднем плане, что его мысли и чувства для автора не так уж важны. Важно с его помощью показать несовершенство и абсурдность общественного устройства Швеции того времени. Оттого и герой такой безликий.

3. Язык. Очень тяжеловесный. Много описаний и мало действия. Будь стиль Стриндберга попроще меня бы это не испугало, а так было очень тяжело читать.

Понравилась мне тема о переживании людьми несовпадения их идеальных представлений о жизни с суровой действительностью на примере приятелей Фалька. Один погружается в творчество. Другой делает мерилом истины собственный взгляд на мир. Третий живёт, утверждая, что у него и вовсе нет убеждений. Четвёртый просто старается не думать. Трагическая тема, побуждающая размышлять, как жить, если твоё внутреннее ощущение не соответствует внешним факторам. С другой стороны, я всё же считаю, что мир разнообразен, у жизни множество проявлений и найти себя и свою нишу в этом мире можно. А у Стриндберга выходит так, что всё плохо, и нет и проблеска света в нашем тёмном мире.

Книга — хорошая, но совершенно не моя. Поэтому и оценивать не буду.

Как правило, слова «сатирический» в аннотации достаточно, чтобы отпугнуть меня от произведения. Но два прочитанных практически друг за другом романа - «Барчестерские башни» и «Красная комната», может и не избавили меня полностью от страха перед сатирой, но поспособствовали тому, что я теперь с меньшей настороженностью буду относиться к такого рода произведениям. Если Троллоп смеется над своими героями по-доброму, то о Стриндберге такого и близко не скажешь. Его сатира абсолютно безжалостная, едкая, злая. Для нее, наверное, больше всего подходит фраза: «Все это было бы очень смешно, если бы не было так грустно». Автор умудрился высмеять и поиздеваться над всем и над всеми, от членов правительства до археологов. Стремление поерничать чувствуется даже в описании похорон ребенка Струве. Для этого автора нет ничего святого и неприкосновенного. На примере своих героев автор показывает, как проходит молодость, рушится вера людей в идеалы и казалось бы прогрессивные идеи, а благие намерения в лучшем случае оборачиваются ничем, в худшем неприятностями для благодетеля. Какую бы прекрасную жизнь Фальк и его приятели из Красной комнаты себе не напридумывали, в каких бы облаках не витали, они все вынуждены были спуститься на землю, столкнуться с суровой реальностью. А в этой реальности выживают только те, кто умеет приспосабливаться, и всегда держит нос по ветру, чтобы в случае чего повернуться в правильную сторону, а хорошо живут только самые беспринципные. То, что каждый герой, в итоге вписался в существующую систему, занял свое место, и то, как об этом рассказано – это прекрасная финальная издевка, если можно так сказать. Не хочется быть злой, как автор, но судьба Олле – это будто иллюстрация того, что многие знания – многие печали.

#самсебедекан (ИЗО)

Август Стриндберг - крупнейший шведский писатель и драматург, основоположник современной шведской литературы и драматургии. Он родился и жил в девятнадцатом веке, который был временем больших изменений и многих важных открытий, но различные соцсети и реалити-шоу тогда еще не были изобретены, а посему хочешь рассказать о своей семейной жизни - пиши роман.

И он написал. Очень уж хотелось ему поделиться с миром своей правдой в противовес правде супруги, которая без устали носилась по светским гостиным и выносила сор из избы. Временами она увлекалась и преувеличивала масштаб явлений и событий, а что-то наоборот преуменьшала. Мужу не терпелось вывести ее на чистую воду, но беда в том, что он и сам был необъективен.

Сначала я ему сочувствовала, хотя и не одобряла многих его поступков. Слегка журя автора, добралась я до истории его встречи с баронессой Сири фон Эссен, которая в итоге стала его музой и его проклятием. И тут началась такая мешанина прелюбодейства, денежных расчетов, расставаний и примирений, беременностей, удачных и неудачных, скандалов, интриг, расследований, бегств и возвращений, что поверьте, режиссерам одного известного реалити и не снилось. Автор все больше входил в раж, припоминал все больше оскорбительных и унизительных мелочей, так что картина супружеской жизни стала напоминать сцены из бедлама, но вместе с тем потеряла правдоподобие. В какой-то момент я начала сочувствовать жене автора, но вскоре мне стало просто любопытно, чем же закончится это сожительство двух душевнобольных, так что я мысленно запаслась попкорном и с интересом дочитала до конца.

Автор семь раз, если не ошибаюсь, уходил от своей жены, но каждый раз возвращался. Он попросту был несостоятелен как писатель без ее присутствия. Вот такая болезненная созависимость, одурманенность. На протяжении десяти лет ему не хватало сил разорвать отношения с женой, хотя чуть ли не с первого дня брака он чувствовал, что брак был ошибкой.

Книга очень болезненная, противоречивая, местами крайне несправедливая и необъективная - но сколько же в ней тонкой психологии, красноречия и чистой духовной любви. Однако в моих глазах Август Стриндберг не защитил себя, а наоборот, окончательно осудил и "закопал". И все равно мне очень его жаль, ведь его окончательное расставание с Сири стало в некотором роде его духовной смертью - много лет он не мог писать и неудачно занимался то живописью, то наукой, то оккультизмом.

Этот роман может служить иллюстрацией множества психологических комплексов и патологий. У автора было несчастливое детство, он страдал от того, что не родился аристократом, он по большей части презирал женщин. В жене он искал высокое духовное существо, которое обожествлял и ставил на недосягаемую высоту, а вместе с тем сходил с ума по ее чулкам и туфелькам.

Апофеоз его ненависти к женщинам заключен в последних строках романа:

"Я заклинаю законодателей как следует обдумать все возможные последствия, прежде чем подписать закон о гражданских правах для этих полуобезьян, для этих низших животных, для этих больных детей, страдающих от недомогания, впадающих чуть ли не в безумие тринадцать раз в году во время месячных, для этих буйных припадочных в период их беременностей и полностью безответственных существ во все остальные дни их жизни, для всех этих не осознающих себя негодниц, инстинктивных преступниц, злобных тварей, не ведающих, что творят!"

#ЭЭ1_3курс

#ЭЭ1_3курс

Живя в обществе, мы так или иначе находимся под воздействием мнения окружающих, а чем провокационнее наши действиях и поступки, тем большее порицание обрушивается на наши плечи.

Эта книга автобиографичная. Выдержанная в тонах высшего света и написанная с легкой иронией произошедшего – вечная тема любви – скажем другая ее сторона – адюльтер.
Главный герой честно поведает нам, как баронесса, обратила внимание на молодого юношу, служащего библиотеки и студента, не терявшего достоинства, независимо от социальной разницы.

Однако ради своей любви, он стал драматургом, чтобы его возлюбленная стала актрисой, и много чего интересного он получил взамен.
Рассуждения о женщине мне очень импонировали: «В разговорах с образованной женщиной есть особое, чуть ли не чувственной наслаждение – прикосновение душ, объятия умов, интеллектуальные нежности»….

Жажда обожествления женщины, как нечто чистого, возвышенного, возношение женщины на пьедестал и последующее ее свержение - описаны очень точно. Состояние недостижимости, огромной пропасти между мужчиной и женщиной привлекало и завораживало мужчину, эта вечная игра, и не понять кто охотник, а кто жертва.

Читая страницу за страницей, мне хотелось облачиться в прекрасной бархатное платье, надеть перчатки и позвать лакея, чтобы он подал чай в мой будуар….

#Тайные_сокровища_Ридли4

Понятие «шведская литература» сейчас у большинства читающей публики вызывает стойкую ассоциацию со шведским или скандинавским детективом. Шведская классика – явление преимущественно экзотическое, а имя Августа Стриндберга и вовсе скорее забыто, чем нет.

«Красная комната» - его первый роман, сатира на шведское общество, прежде всего на чиновничество, мещанство и интеллигенцию. Нет, ничего общего с красной комнатой из «Пятидесяти оттенков серого» здесь, конечно же, нет. Это одна из комнат, обставленная красной мебелью, в стокгольмском клубе, место встречи художников и литераторов.

В книге очень мало действий и сюжетной динамики, в основном повествование перетекает из залов общественных учреждений в залы ресторанов, из гостиных в кабинеты. Диалоги и зарисовки, которые требуют пристального внимания к деталям и нюансам. Но текст сам по себе не сложный и универсальный, то есть может рассматриваться в любом времени и обществе, а не только в шведском антураже.

Картина для социального романа типичная – срез общества, борьба социальных групп, поиск правды и путей обновления. Автор в диккенсовской манере обрушивается на лицемеров, продажных газетчиков и критиков, ушлых и беспринципных коммерсантов, «торгашеский дух, захвативший всё и вся», мелочных псевдо-благотворителей, бестолковых чиновников и коррупционеров. Испытание всем этим проходит главный герой, молодой человек лет 23-25 Арвид Фальк, вместе с пятью своими приятелями. В начале пути, собравшись в Красной комнате, они поднимают тост за благородство и честность, за то, чтобы не изменять чистоте помыслов. Вот в этом, пожалуй, и есть главная «интрига» романа – куда заведет их жизнь, как произойдет прощание с иллюзиями и мечтами о красивой, благородной жизни. Где она, та золотая середина между свободой творчества и практической пользой для общества.

Не знаю, можно ли внести «Красную комнату» в список must-read, но поразмышлять над ней лично мне было интересно. Знакомство с автором – в актив.

#И1_3курс
#Тайные_сокровища_Ридли2

Мне не понять Стринберга. Возможно потому, что я не люблю пьесы. Возможно потому, что я женщина - а автор считал, что женщины низшие, греховные существа, которые никогда не смогут стать с мужчиной на одну ступень. Возможно потому, что пьесы его - сплошная фантасмагория. Но мне однозначно не нравится эта его книга - бессмысленная и непонятная. и тем более мне не понять, почему столь многие восхищаются его пьесами.
Герои Стринберга сплошь греховны, несчастны, сломлены. Если же они свободны, он старается накинуть на них кандалы, пригнуть к земле, лишить всего, что у них было, унизив и полностью их уничтожив. А во мне, пожалуй, слишком много человеколюбия, чтобы читать о том, как человек погружается в ад, и что ему не даётся ни единого шанса, чтобы исправить свою жизнь. Книга оставила какое-то гадливое послевкусие, после которого даже не хотелось заново начинать читать книги. Это ли не показатель?

Я не ставлю оценку. Пусть её ставят другие. Я просто прочла эту книгу и никогда больше не буду о ней вспоминать.

Чем хороши пьесы - читатель или зритель не отвлекается на описания природы и обстановки, чётко сосредоточенный на главном действии.

Итак, заглавной героиней является фрекен Жюли или Юлия - несколько взбалмошная девица 25-ти лет от роду, воспитанная в атмосфере ненависти к мужчинам настолько, что даже принадлежащие ей животные все только женского пола. Но, несмотря на то, что мать внушила ей неприятие, чисто физиологически девушку всё равно тянет к мужчинам. Возможно, именно эта внутренняя борьба толкает фрекен к Жану и мы имеет то, что имеем.

Жан - 30-летний лакей с барскими замашками. Стараясь вроде как уберечь, предостеречь барыню от грехопадения, он тем самым всё больше толкает её к краю бездны. Ведь давно известно - чем сильнее сопротивление, тем больше хочется завоевать.

И, конечно, кухарка Кристина 35-ти лет. Она считает Жана своим женихом, возможно просто потому, что больше женихом считать некого. Возмущаясь поведением лакея с барыней, она в то же время желает покинуть дом вместе с Жаном, ведь нужно же кому-то обеспечивать её и её будущих детей.

В барском доме нет любви. Кажется, единственный, кто здесь способен испытывать любовь - старый граф, и то она принесла ему одни несчастья. Кстати, очень символичным выглядит отсутствие графа дома всё то время, пока разворачивается конфликт.

Итак, Жюли ведёт себя как девица лёгкого поведения, явно напрашиваясь сама на свой проступок, Жан выступает типичным соблазнителем, забрасывая фрекен несуществующими фактами своей биографии и выглядя то наглецом, то верным скромным лакеем. Кристина же всё время держится в тени, в то же время являясь явным пособником произошедшего, не удерживая ни одного, ни другого.

Можно сказать, что фрекен своим взбалмошным поведением сама накликала на себя беду. Но о стремлениях героев за некоторое время до происшествия очень хорошо говорят сны Жана и Жюли. Он стремится вверх, разорить гнездо с золотыми яйцами, что, в принципе, ему и удаётся. В свою очередь молодую аристократку тянет вниз, ей будто хочется прикоснуться к недозволенному, к низменному, тому, что не соответствует ей по положению, что передалось девушке от матери вместе с пренебрежением к своему внешнему виду.

Осознав, что она стала женщиной не только физически, но и морально, Жюли целиком отдаётся во власть мужчины, рабой которого стала. Но он добился чего хотел, и больше фрекен ему не нужна. И он находит выход, подходящий, казалось бы, всем. В итоге Жюли смывает свой позор кровью, а Жан возвращается к роли верного лакея.