Десять величайших романов человечества

Наткнулась на это эссе совершенно случайно, и стало очень интересно. Во-первых, имя самого автора заставляет обращать на себя внимание, во-вторых - очень уж люблю всякие списки) маст рид, 10 лучших и тд и тп)

И поначалу я не очень понимала, что не так. Дело в том, что Моэм как-то странно назвал этот свой сборник. Я реально ожидала какой-то разбор по книгам, детальный анализ или около того. А он же в большей степени говорил о самих авторах. То есть условно из 30 страниц на каждую главу 25 - биография автора и только 5 - непосредственно о романе. И сначала я решила, что меня обманули и расстроилась, хотела оценку снижать, а потом в какой-то момент поняла, что мне очень нравится то, что я читаю.

Я знаю, что биографии писателей (да и любых других известных личностей) - не самый популярный вид литературы, но мне, например, с каждым годом все больше и больше становится интересна эта тема. И произведения этих писателей начинаешь рассматривать совсем иначе, когда знаешь всю подноготную - что послужило причиной написания именно такой темы, как личные тараканы в голове автора повлияли на характеры прописанных персонажей, как вообще пересекается психологизм написанной и реальной историй. А почти всегда взаимосвязь есть и очень даже прямая. Так что это эссе в итоге показалось мне чрезвычайно полезным и интересным. У Моэма реально легкий слог и способность незанудно рассказывать о жизнях людей. Мне вообще показалось, что было бы абсолютно идеально делать подобные эссе обо всех писателях - ты читаешь 30 страниц жизни, изложенной вкратце и только основные моменты и решаешь для себя, интересен ли тебе этот человек, хочешь ли ты узнать о нем более подробно. И либо берешь уже полноценную книгу, либо на крайняк уже все равно имеешь небольшое, но представление, об этом человеке. У Моэма вот это получилось сделать так, что 8 из 10 я прямо точно хочу теперь прочитать, да и оставшихся 2 тоже. И конечно, их произведения тоже.

Вообще, товарищ автор, конечно, очень своеобразно подошел к описанию причин помещения каждого романа в этот свой список. В основном это выглядело как "вопреки всему") Типа да, роман неидеален, там плохая композиция, здесь фиговый стиль, там ужасная банальность, этот слишком жесток и тд, НО тем не менее, именно он заслуживает быть в этом списке! Откровенно похожа руку на сердце, конкретных причин я так особо и не увидела) Но на удивление это совсем не помешало получать удовольствие) Такое вот несоответствие - на мой взгляд заявленная тема не раскрыта, а все равно понравилось)

Знаю, многие не любят классику, считают ее скучной, несовременной и с кучей лишних подробностей (типа описания дуба на 20 страниц)), но Моэм (который сам уже считается классиком для нашего поколения) как-то так хорошо настраивает на чтение этих романов, объясняя причины, почему она написана именно так, что реально хочется брать и читать! Мне кажется, из него получился бы неплохой продажник)

В общем, как итог могу сказать лишь, что это небольшое произведение стоит внимания, и кому хоть немного интересна тема классических романов и кто только на пути постижения этого дела, будет не лишним прочитать сначала это эссе.

#мир_знаний
#книжный_марафон2023

Никогда бы не подумала, что мне может понравиться книга про книги. Заинтриговало, прежде всего, название «Десять величайших романов человечества» Сомерсета Моэма. Вообще, мне кажется, любая книга – очень субъективная вещь, это как в кулинарии – «Одному нравится арбуз, а другому свиной хрящик». Так и в литературе, даже у двух любителей классики один и тот же классический роман может вызвать противоположные впечатления. А тут автор весьма амбициозно заявляет, что «огласит список» десяти величайших романов. Да, и к своему стыду, ничего другого, так скажем, художественного я у Моэма не читала, ну, хоть литературное исследование великих романов изучу.

Список, сказу скажу, меня несколько озадачил – из всех десяти романов я одолела только три «Мадам Бовари» Г. Флобер, «Война и мир» Л. Толстой, «Братья Карамазовы» Ф. Достоевский. Из остальных семи – два романа вообще не планировала читать ввиду жутких отзывов человека, которому очень доверяю как читателю и хорошему советчику о том, что почитать, а пять романов меня не прельщали по той причине, что это знаменитая английская классика, которую я вообще не жалую. Но при всем при этом, книга мне понравилась. Понравилось, прежде всего, построением, каждая глава, посвященная отдельному роману, начинается с довольно подробного описания места, времени, семьи писателя, какие факторы детства были основополагающими для этого человека. Моэм, как я поняла, пытался довести до читателя тот факт, что между личностью писателя, которая формируется, как и у всякого другого человека, под влиянием множества факторов, условий и ситуаций, и книгами этого писателя есть определенная связь. Ведь недаром говорят – все проблемы из детства. Если обычный человек, не писатель, просто живет с тем, что он «вынес» из детства, то писателю то что остается – «вынести» все эти эмоции и переживания в свои книги. Разумеется, речь не идет о том, что романы – отражения автобиографий авторов, нет, но я согласна с Моэмом, что детские треволнения, переживания внесли свою лепту в книги великих романистов. При этом Моэм не просто рассказывает о семье писателя, его детстве, он прослеживает практически весь его жизненный путь. И я нашла очень много интересного о жизни великих авторов, причем даже тех, о которых я, казалось, и так знала не мало.
Очень заинтересовал меня Генри Филдинг, живший в восемнадцатом веке, в настоящее время он считается одним из основоположников реалистического романа, кроме того, Филдинг принимал участие в создание первого полицейского подразделения Лондона. Жанр его книг – сатира, плутовской роман, поэтому роман «История Тома Джонса, найденыша» попал в мой список книг, требующих прочтения.
Пожалуй, из всех романов, предложенных Моэмом в списке, только один практически автобиографичен, это «Дэвид Копперфильд» Ч. Диккенса. Я была знакома с поздней работой автора «Большие надежды», понравилась стилистика книги, но больше меня поразило детство Диккенса, описанное Моэмом, это просто тяжелейшее время в жизни писателя. Поэтому «Дэвид…..» тоже отправился в мой список.
Что касается русских романистов, то эссе о Толстом мне «зашло» великолепно, Моэм, как мне показалось, пишет несколько осуждающе о Толстом, что в принципе соответствует моему мнению о нем, а вот с Достоевским Моэм явно «переборщил», мне показалось, что он просто не понял нашего русского психологизма, нашей русской души.
В результативной части хочу отметить, что, не разбирая подробно каждый роман из своего списка, Моэм поступает абсолютно разумно и логично, он только «для затравки» высказывает свое короткое мнение, а там уж читатель сам разберется, идет ли его мнение вразрез с мнением критика (если, конечно, роман прочитан) или же необходимо прочитать роман, чтобы понять мнение Моэма.

Манера самого Моэма мне весьма пришлась по душе, пишет легко, с иронией, иногда с сарказмом, живой язык, без указаний и «выпячивания» своего мнения. Сразу же захотелось прочитать что – то из «художки» автора, но у него такое богатое литературное наследие, что боюсь, возникнут трудности с выбором книги.
P.S. Мое мнение – книгу Моэма лучше читать, когда прочитаны все десять роман, чтение будет более результативным.
#мир_знаний

Учитывая, что Моэм написал статьи, собранные в этой книге на заказ, есть ощущение, что он местами изрядно халтурил. Если бы я не знал, что это написал старина Сом, то я бы подумал, что это сделал бесталанный дилетант. Несмотря на это, статьи имеют достаточно интересные и парадоксальные мысли о жизни и творчестве писателей. Ну и справедливости ради, если вы не прожженный филолог или литературовед — вы можете узнать новые факты и даже получить свежий и нетривиальный взгляд на жизнь известных писателей.

Каждая статья начинается из большого (как правило, это большая часть статьи) биографического очерка о писателе, в котором обязательно будет упомянуто о половой жизни (или о ее отсутствии) у писателей. Скандалы, интриги, расследования. Далее идет разговор о главной книге в жизни автора. Тут в дело уже вступает талант Моэма и читать местами действительно интересно.

Еще один важный момент. Моэм в начале сборника говорит о том, что не существует 10 главных книг. Это утопический список. Более того, многие книги из списка скучны и их нужно правильно читать (спойлер — пропускать ненужное). Соответственно, это просто список из 10 книг, которые интересные для самого старины Сома.

Наконец, с вашего позволения, я просто в краткой форме постараюсь резюмировать и донести до вас интересные и часто противоречивые, на мой взгляд, мысли и биографические факты, о которых упоминал Сомерсет Моэм. А вы уже делайте вывод, читать или потратить свою жизнь на что-то более интересное. Поехали!

Война и мир. Толстой.
Читатель должен получать от романа удовольствие.
Мудрый читатель получит огромное удовольствие от чтения этих книг (которые упомянуты в сборнике), если он обладает полезным навыком пропускать лишнее.
Нет десяти лучших романов.
Война и мир — величайший роман, но Бальзак — величайший романист.
Наташа Ростова — самый пленительный образ юной девушки в литературе.
Эпилог — великолепная находка, где счастливый конец — глубоко трагичен.

Оноре де Бальзак.
Бальзак — первый романист, обративший внимание на влияние, какое экономика оказывает на жизнь каждого человека.
В романах Бальзака герои одержимы мыслью о деньгах.
Желая заставить всех поверить в свое дворянское происхождение, писатель поставил перед фамилией частицу де.
Бальзак — первый писатель, выбравший для действия романа пансион(Отец Горио).
У Бальзака вульгарная проза. Он писал плохо.
Бальзак почти всю жизнь жил в долгах. Он любил роскошь.

Генри Филдинг. История Тома Джонса, найденыша.
Филдинг впервые в английской литературе описал обычного человека.
У «Тома Джонса» отличная композиция, отдельные эпизоды следуют один за другим с большой изобретательностью.

Джейн Остин. Гордость и предубеждение.
У Джейн Остен было изумительное чувство юмора.
Джейн Остен продала права на роман Гордость и предубеждение за 10 фунтов.
Во всех книгах Остен пишет об одном и том же, и персонажи ее однообразны.
Остен писала о том, что знала: о провинциальном обществе, при этом она никогда не пыталась воспроизвести беседу двух мужчин, находящихся вне женского общества, ведь она там никогда не присутствовала.
У Остен не было особенного дара придумывать необычные ситуации.
Остен любила Элизабет больше всех своих героинь.
Величайшее достоинство романа «Гордость и предубеждение» - роман читается с большим удовольствием и легкостью.

Стендаль.
Слава Стендаля зиждется на одном отрывке из эссе «о любви» и на двух романах Пармская обитель и Красное и черное.
В герои романов Стендаль чаще выбирал себя.
Стендалю не везло с женщинами, он был некрасив и робок.
Цель Стендаля — передать то, что он хочет сказать, как можно проще и точнее, без всяких ненужных излишеств.
Красное и черное — один из самых замечательных романов человечества.

Эмили Бронте. Грозовой перевал.
Грозовой перевал — очень плохая книга и одновременно превосходная. Безобразная и полная красоты. Ужасная, мучительная, страстная книга.
ГП — подавленные яркие страсти Эмили Бронте.
Дикая, необузданная и страстная Кэтрин Эрншо — это Эмили Бронте, и Хитклиф, тоже она.
Я не знаю другого романа, где боль, экстаз, жестокость, одержимость любовью были бы так великолепно описаны.
У Эмили Бронте есть то, чего мало у других романистов — энергия.

Гюстав Флобер. Госпожа Бовари.
Флобер — родоначальник современного реалистического романа и прямо или косвенно повлиял на всех последующих прозаиков.
Цель жизни Флобера — писательский труда.
Флобер страдал эпилепсией.
Флобер говорил: «Госпожа Бовари — это я».
Автора и издателя «Госпожи Бовари» преследовали в судебном порядке, сочтя книгу аморальной.
Композиция у романа безукоризненная.
Флобер разделял максиму Бюффона: чтобы хорошо писать, надо в то же время хорошо себя чувствовать, хорошо думать и хорошо говорить.
В одном из писем Флобер писал: «Понедельник и вторник ушли на написание двух строк».

Чарльз Диккенс. Дэвид Копперфильд.
Диккенс в детстве работал на фабрике по изготовлению ваксы.
Адвокаты и клерки из юридических контор получались в романах Диккенса наиболее достоверными в противовес представителям верхов общества, священников и врачей.
Диккенс поддерживал отца и всю его семью, которые продолжали тянуть из него деньги.
Диккенса принимали в Америке с таким почетом, как ни одну знаменитость ни до ни после.
Дэвид Копперфильд — автобиографический роман.
Диккенс писал: «Эту книгу я люблю больше всех остальных; как у многих нежных родителей, у меня есть любимый ребенок, его зовут Дэвид Копперфильд».
Диккенс ушел от жены и переехал к любовнице, актрисе Эллен Тернер.

Федор Достоевский. Братья Карамазовы.
Отца Достоевского убили его же крепостные.
Достоевский был неисправимый мот и всю жизнь жил в долгах.
Достоевского за участие в социальной кружке хотел расстрелять, но в последний момент наказание заменили ссылкой в Сибирь.
Достоевский был эпилептиком.
Достоевский был славянофилом и видел в России спасительницу мира.
В романе «Игрок», не лучшая вещь Достоевского, в героине «Полине Александровне» Угадывается Полина Суслова; этот образ предвосхищает тип женщины, в которой любовь соединена с ненавистью, - он будет подробно разработан в поздних романах.
Достоевский плохо знал народ, с которым (а не с интеллигенцией) связывал надежды на возрождение России, и мало сочувствовал его тяжелой и горькой жизни.
Достоевский создал Алешу (Братья Карамазовы) — возможно, самый пленительный, нежный и благородный образ в мировой литературе.
Герои Достоевского — персонификации страстей — гордыни, похоти, сладострастия, ненависти. Его персонажи не взяты из жизни и не доведены талантом автора до более значительного уровня, чем их прототипы; они эманация страдающей, искаженной, больной души писателя.
Достоевский великий романист, но слабый художник.
Братья Карамазовы страдают многословием, и Достоевский об этом знал.
У Достоевского потрясающий дар драматизировать ситуацию.

Герман Мелвил. Моби Дик.
Старший сын Мелвила застрелился у себя в комнате. Так осталось и неизвестным, сознательно он это сделал или это была случайность.
Мелвил обладал изумительным чувством ритма, и его предложения, какими бы длинными они ни были, прекрасно уравновешены.