Смерть в Венеции

Венеция- она такая неоднозначная.. Одновременно интеллигентная и цыганистая, богемная и антисанитарная... Её неповторимость имеет такую же яркую оборотную сторону. Поэтому многие произведения с местом действия в этом городе тоже яркие, но с каким-то душком.
Две однозначно всплывающих в памяти истории, по размеру и производимому впечатлению близкие к этой - Не оглядывайся и Волшебник . Хотя поначалу ничего не предвещало.

Был вполне себе аскетичный писатель (аскетичный в смысле несоответствия доходов и уровня гедонизма), упорный в своем труде и довольно успешный. Но эта его размеренная жизнь сразу навела на мысль о надвигающемся сходе с пути. Уж очень всё ровно и распланировано в жизни у мужчины, пребывающего в расцвете творческой карьеры и приближающегося к закату карьеры половой.

И вот не зря многочисленные описания напоминали, хоть и сильно не дотягивали до Набокова, но что-то такое в атмосфере проглядывалось. Конечно! Вдруг из-за горизонта выплыл красивый чистый мальчик (Набоков почти целомудрено вздохнул со своим Волшебником, там хоть девочка была). Ну, да ладно, не будем морализаторствовать. Пусть дяденька мечтает...

Что мне очень понравилось так это волшебные, очень тонкие и точные описания чувства неожиданной, несбыточной, безнадежной влюбленности. О том, как эта поистине животворящая и возрождающая даже камни (что уж говорить о размеренных дядечках) энергия буквально передается по воздуху и заставляет напрягаться не только нянечек и мамочек, но и сам объект любви: он вдруг начинает как-будто ощущать эти волны и реагировать так, как пока он это понимает.

И тут в жизнь вмешалась эпидемия. Банально и избито, не правда ли? Кстати, видимо, во все времена люди реагировали на неё практически одинаково: делились на паникеров, пофигистов и очень малую долю адекватных реалистов. Но все дружно были недовольны действиями властей. (Не могла не заметить и поехидничать, простите, отвлеклась)

И вот эти плавные, размеренные, лирические, магические описания постоянно пронзала мысль - кто умрёт? название же не может не нести за собой смысловой нагрузки? Неужели писатель маньяк? или маменька мальчугана прознает о тайных мечтах блудника и ...

Так и дожила я до конца этой истории в напряжении и в целом финалом осталась довольна. Он гораздо конкретнее и правдоподобнее, чем в его "коллегах", что я указала выше.

#вирус
#книжный_марафон2020

Первое впечатление после прочтения - что это сейчас было? Почему так тонко, что невозможно распутать эти ниточки и отделить одну тему от другой?

Но начнем по порядку. Перед нами пятидесятилетний писатель Ашенбах, решивший в поисках вдохновения отправиться в Венецию, не ведая, что его там ждет. А ждут его там и вдохновение, и природные катаклизмы и искренняя, но извращенная и непонятная мне любовь. Последнее, если быть честной, меня отталкивало и, в целом, смазало общее впечатление.

Безумно символическое произведение. Искать символы и анализировать их на страницах можно до бесконечности. И если некоторые можно связать с биографией автора, проследить и увидеть образы в самом герое, то для определения некоторых приходится нехило так подумать и окунуться в другие художественные произведения и фольклору (как, например, рыжий человек в самом начале новеллы).

В новелле много искусства. Много тонкостей. И много очень возвышенных вещей, до которых я еще не смогла дотянуться. Да и вернулись ли я снова? Не думаю.

И тут я поняла, что плохой я филолог. Эта интеллектуальная новелла очень тонко написана. Очень красиво, плавно, изысканно, талантливо. И я знаю, что я не постигла всех глубин словес автора. Хочется обсудить язык, плавный сюжет, обстановку и атмосферу, а слов не хватает.

Главный персонаж, знаменитый писатель, достигший высот своим упорством, смирением, решил сменить обычную обстановку, немного выпасть из "писательской рутины" и поднабраться чего-то нового, свежего и вдохновляющего в каких-нибудь других краях. По его мнению, путешествия - это своего рода "гигиеническая мера", расслабленность и праздное ничегонеделание иногда очень полезны, чтобы освежить взгляд. Таким образом, герой оказывается в Венеции. Сколько читаю книг, везде Венеция почти одна и та же: бессолнечная духота, застывшая, холодная, пасмурная, изящная красота и узкие, порой мерзкие и смрадные, улочки по соседству, всё это вкупе придает городу атмосферу таинственности. Когда главный герой по прибытии садится в гондолу и несмотря на некоторые неприятности начинает расслабляться, читатель будто сам чувствует воодушевляющее спокойствие, негу. У героя были непростые отношения с городом, как раньше, так и ныне. У него было несколько порывов покинуть место, порой обусловленных очень серьезными причинами. Но в этот раз Венеция побеждает. Венеция с ее атмосферой. Венеция с ее жителями, гостями, и особенно одним гостем: молодым польским парнишкой Тадзио, в которого влюбляется писатель. Его божественная красота и впрямь достойна любви, тем более любви человека творческой профессии, тонко чувствующего и воспринимающего мир вокруг. Ослепительная светлая и кудрявая красота мальчика пленяет писателя, он буквально не может оторвать свой взор, отойти от Тадзио, а когда его нет рядом, не может дождаться момента, когда можно будет его лицезреть. Подросток Тадзио тут не просто мальчик, не просто человек, для писателя, скорее всего, он - воплощение самой красоты, всеобъемлющей, сжигающей, вдохновляющей на подвиги.

Интересно, если бы не Венеция, перевернулся ли внутренний мир героя настолько сильно при виде парнишки Тадзио?
"Для того, кто вне себя, ничего нет страшнее, чем вернуться к себе."
#БК_2018 (6. Книга про нестандартную любовь.)

Дабы сразу не кидаться в неизведанный омут с головой, знакомство с Манном захотелось начать с чего-нибудь не особо длинного. «Смерть в Венеции» оказалась подходящим вариантом, легко развеевшим страхи, застывшие у меня в голове напротив этой фамилии.

Одновременно новелла оказалась шикарной издёвкой на мои недавние мысли о далёкости от искусства. Потому что язык её настолько музыкален и прекрасен, что представляет собой искусство в чистом виде. Он поглощает, проникает внутрь и ощущается каждой клеточкой. А исполнение Александра Водяного с наложенной музыкой только усиливает это впечатление.

Если топорно посмотреть на сюжет, то можно увидеть нечто похожее на Лолиту в однополой любви, возникшей на отдыхе между уже зрелым Густавом Ашенбахом и юным Тадзио.

Но это тот случай, когда мне было абсолютно всё равно, что происходит в произведении, хотелось просто впитывать в себя атмосферу и чувствовать какие-то общие идеи, витающие в воздухе.

Мои познания в философии не позволяют чётко по полочкам разобрать идеи, заложенные в эту новеллу. Платонизм, фрейдизм… в университетские годы очень нравилось читать о взглядах разных философов на мир, но чётко идеи каждого в голове так и не уложились. Поэтому вместо того, чтобы искать их условные знаки здесь, оказалось достаточным для наслаждения взять то, что для моего восприятия оказалось на поверхности: ощущение этой любви как любви к абстрактному понятию красоты, затрагивающей так сильно в виду творческой душевной организации главного героя.

Сложно, очень сложно мне было приступить к написанию рецензии на это удивительное, красивое и странное творение немецкого интеллектуала.
"Смерть в Венеции" небольшая по объёму, но такая многогранная, с философской направленностью, располагающая к внимательному чтению, размышлениям, копанию в произведении и такая... в общем, пробуждающая синдром поиска глубинного смысла. И мне весьма далеко до филологов и их обсуждений этой новеллы, но поразмыслить о ней было всё равно интересно.
В первую очередь хочется сказать об утончённом и богатом языке. Манн вообще славится использованием редких слов, оригинальными построениями, он как будто выжимал из родного языка всё до последней капли. Он мастер слова и остаётся только сокрушаться о невозможности (пока что) прочтения в оригинале.
Главный герой новеллы - Густав Ашенбах - известный писатель, всю жизнь упорно трудившийся и этой своей упорностью добившийся признания. Не позволяя себе размениваться на мелочи и отвлекаться, неустанно шлифуя своё мастерство, он был настоящим слугой искусства. Он вёл свою битву со слабым здоровьем, страстями и не отступал от своего изнуряющего творческого пути. И вот на склоне лет, успешный, признанный, он пускается в неожиданное путешествие в Венецию. Захотелось старому мужчине перемен. Так сильно захотелось, что он взял да и влюбился в необычайной красоты польского мальчика-подростка. Это и есть каркас произведения и основной сюжет.
Но при всей тривиальности такого оборота событий, произведение до краёв наполнено другими ингредиентами. Чего только стоит описание Венеции до тончайших деталей - цветов, запахов, настроений, случайных прохожих. А потом эта разразившаяся холера, и ситуация с ней, добавившаяся чувства стыда и вины писателю. Ну и конечно, безудержный символизм тех же запахов, цветов и случайных прохожих, или, например, демонический сон Ашенбаха - просто находка для Фрейда.
Сам Ашенбах - это многослойный собирательный образ. Он и сам Манн, так как прослеживаются автобиографические моменты, и Вагнер, и Гёте, и, что особенно меня заинтересовало, Густав Маллер. Ашенбах наделён чертами и внешностью немецкого композитора, и его сжигающей и съедающей службой искусству. Кстати, это всё немцы, и получается, что Ашенбах - это образ немецкого художника, творца, слуги искуссва, да даже целого пласта немецкой культуры.
По поводу вспыхнувшей страсти старика к мальчику, она описывается подробно и во всех деталях и при этом весьма целомудренно. Это поклонение самой красоте, это что-то эстетическо-эротическое. И по этому поводу есть много отсылок к беседам Сократа с Федром из диалога "Пир" (надо кстати перечитать).
Это новелла-загадка, она очень напомнила мне монументальные музыкальные произведения. Например, симфонии того же Маллера. Подобно таким произведениям, в "Смерти в Венеции" можно найти целый ряд важных лейтмотивов и образов, контрастных тем, модуляций. Она полна сложных и завораживающих гармоний, которые я с легкостью бы услышала в музыке, но в литературе я всё-таки любитель, а не знаток.

#манн