Рецензии на книгу Правда о деле Гарри Квеберта - страница 4

"Хорошая книга, Маркус, — это книга, прочитав которую, люди жалеют, что она кончилась." (с)

Человек, который порекомендовал мне эту книгу, сказал: "Ничего подобного я никогда не читал!". Я не стану утверждать, что это Нечто или Самое-Пресамое, но то, что роман неординарный - подтверждаю.

Это книга про то, как один писатель пишет книгу о том, как другой писатель писал свою книгу о том, как влюбился и смог написать книгу. Это если примитивно. А теперь - замедленно, подробнее и с функцией "Перемотка назад":
1. Гарри Квеберт приезжает из Нью-Йорка в глухомань Новой Англии, где влюбляется в пятнадцатилетнюю девочку Нолу Келлерган.
2. Он пишет для нее (или - благодаря ей) свою книжку.
3. Девочка пропадает без вести.
4. Изданная книга становится шедевром мировой литературы.
5. Через тридцать лет тело найдено и Гарри - единственный подозреваемый.
6. Ученик Гарри, Маркус Гольдман, мчится на помощь пожилому другу и начинает собственное расследование и параллельно пишет собственную книгу о том, что случилось в 1975 году в Богом забытом городке.
7. Вот последний вариант этой книги мы и читаем, получается.

Что интересно в книге особо:
- Время. Автор книги Жоэль Диккер любит выкрутасы. Он берет события разных лет (2008, 2002, 1975, 1998, 1960, 1964, 1999, 1966, 1985, 1969..) и вертит ими как хочет, в любой последовательности, как будто собирает кубик Рубика. Но читатель не ощущает себя внутри ручного блендера, наоборот, все четко, никакой мешанины в голове нет.
- Люди. Также он играется и персонажами. Многих мы видим в двух временных измерениях, можем сравнивать как они менялись. Большинство людей можно составить в пары. Например, "старый писатель - новый писатель", "старый следователь - новый следователь", "мамаша, озабоченная женихом дочери - мамаша, озабоченная отсутствием невесты у сына" и сравнивать их попарно. Вообще, хорошо написаны люди. Не диккенсовская психология, конечно, но они все - живые. Даже те, которые уже мертвые.
- Расследование. Подозреваемые меняются как кадры кинопленки, причем всегда есть место двадцать пятому кадру.
- Эпиграфы. Еще один выкрутас: каждая глава пронумерована, но задом наперед. Мы начинаем читать с главы №31, а оканчиваем, соответственно, первой. И каждая глава имеет эпиграф-совет Учителя ученику как правильно писать тексты. Много интересных мыслей. Такая нумерация изначально казалась мне выпендрежем автора, но потом я понял, что это значит и мнение поменял.
- Повторы. В книге неоднократно повторяются диалоги и целые абзацы из уже прочитанных глав. Сначала думал - тавтология. Потом - эффект присутствия книги в книге. А затем пошло ощущение, что таким способом автор подталкивает к какой-то мысли, какому-то финальному фейерверку. И в голове крутилось "Да не может быть!" очень долго. Моя фантазия забежала дальше, чем Жоэль Диккер задумывал и я этому рад. Мой вариант был слишком циничным. Но финал все равно непредсказуемый, что бы вы не думали на протяжении чтения.

Так что это не классический детектив, где есть жертва и преступник и задача вычислить последнего и проблему первого. Это история, затронувшая содержание шкафов большого количества людей, и каждый, даже малюсенький, скелетик заставляет смотреть на происходящее под новым углом зрения. Готовьтесь часто переворачиваться с ног на голову.

И все таки кто же эта юная Нола Келлерган: муза пишущих книги и портреты или проклятие окружавших ее зрелых мужчин?