Рецензия на книгу Бессмертники от liu

Книга из многочисленных списков самых ожидаемых книг года не могла не броситься в глаза. В рамках своего жанра роман получился достаточно качественным, и, изначально не предполагая чего-то феноменально исключительного и неожиданного, обладает целым рядом достоинств, а к усиленной критике вообще не располагает - его было просто очень приятно читать. В нём всего в меру: в меру динамики и драматизма, в меру диалогов и описаний, в меру идейности и психологическо-философских посылов. Он обладает тем, что можно назвать "скромным обаянием".

Хлоя Бенджамин вполне успешно и живо для молодого автора развивает идею самоисполняющихся пророчеств, уже давно четко сформированную всякими исследователями: "Если человек определяет ситуацию как реальную, она — реальна по своим последствиям". Тема вообще очень интересная как для писателей, так и для психологов, и врачей, ведь эффект плацебо из той же сферы. К тому же это ещё и очень древняя тема, и первым делом вспоминается царь Эдип. Эдиповых комплексов, убийства отца и женитьбы на матери в "Бессмертниках" нет, но есть 4 другие трагические судьбы.

Писательница неплохо собрала компоненты.
Во-первых, еврейская семья с выходящими из этого традициями и взглядами на жизнь. Тем не менее не было перегруженности религиозно-обрядовой составляющей, зато интересно было то, как еврейские корни и идеи иудаизма по-разному преломлялись в каждом из членов семьи. Правда, по важности на первое место стоит поставить всё-таки не еврейство, а просто семью со всем богатством сложных и омрачённых отношений. Можно долго разбирать, как внешние и внутренние факторы повлияли на отдаление всех друг от друга, но, наверное, такие отдаления знакомы каждому, а в рамках семьи это случается даже гораздо чаще чем со знакомыми и друзьями. Ведь родственников не выбирают и поэтому понять до конца их бывает сложнее, особенно будучи отягощёнными ворохом своих психологических проблем.

Во-вторых, американская атмосфера начиная с конца 60-х и заканчивая 2000-ми. Хлоя Бенджамин пускай и копала не слишком глубоко (оно и не нужно было в рамках жанра), но американские декорации получились очень колоритными. С первых же страниц чувствуется, что она на своей родной земле, что она безмерно её любит, знает и чувствует. И Сан-Франциско, и Нью-Йорк, и Лас-Вегас достаточно живо рисуются в воображении, ловишь не только внешние атрибуты, архитектуру, людей, но даже саму философию городов. Схвачены и общественно-политические события, вроде убийства Харви Милка, войны во Вьетнаме, Ираке и Афганистане, борьба за права женщин и сексуальных меньшинств, СПИД как гром среди пусть и не совсем ясного неба. Поэтому роман американский не только географически, но и вообще по стилю и чувствам.

В-третьих, четырёхчастная структура, где каждая из частей посвящена одному из бедовых братьев и сестёр, пошедших за предсказанием даты смерти к гадалке. И придёт же такое в голову? Любопытство, направленное не в то русло, сыграло очень жестокую шутку. Четыре части образуют ещё и как будто полный цикл взросления: начинается всё с младшего Саймона и продолжается по возрастанию - Клара, Дэниел и самая старшая и "долгожительная" Варя. В итоге части окрашиваются и в соответствующие возрасту краски: 1-я получается по-юному бешеной, глупой, бесстрашной и протестующей, 2-я характерна ранимостью, поиском, постоянным экзистенциальным кризисом и более глубокими чувствами, новой ответственностью, 3-я - с накопившимся опытом, уже со степенностью и желанием стабильности, но и кризисом среднего возраста, который вдруг приводит к роковому "взрыву", и 4-я - с грузом всех предыдущих потерь, страхом перемен и практически в замороженном состоянии.

В-третьих плавно переходит в-четвёртых, и это персонажи. Нельзя обвинить писательницу в картонности. Интересен каждый образ, не только 4-х братьев и сестёр, но и тех, кто их окружали: родители, друзья, любовники, мужья, жены. Но сосредотачиваешься больше на 4-ке, и в итоге возникает ощущение, что это были не 4 разных человека, а один и с одним большим комплексом на всю компанию. Поход к гадалке надломил их в одинаковой степени, хоть и привёл к разным последствиям. Но вот эта одинаковость степени влияния слишком бросается в глаза, и поэтому окрашивает однообразностью. Все говорят одним и тем же голосом, очень удачно сглаживают это внешние обстоятельства и ситуации, но всё же голос один на всех. С другой стороны, это может быть воспринято и как часть идеи четырёхчастного цикла взросления.

В-пятых, сообщества, в которых "плавали" герои. Тут снова можно упомянуть еврейское сообщество, сексуальные меньшинства, сферу балета, цирковую жизнь, военно-врачебную в одном флаконе и лабораторно-исследовательскую. Погрузиться слишком глубоко в них, конечно же, не получится, но как декорации они очень удачны.

Психологичность романа такая же "скромно-обаятельная" и затрагивает не только пророческую тему и тему смерти, но и банальную, но вечную тему прощения себя и других. Ведь в итоге сложность оказалась не только в зацикленности на предсказаниях гадалки, но и в неумении героев разобраться в себе, принять себя по-настоящему и соответственно простить. Жизни каждого были пропитаны разъедающим чувством вины и неприятия собственной природы, даже если внешне казалось иначе. И всё же, роман приобретает оптимистические тона, так как пролетевшие жизни героев в итоге оказались не совсем уж пустыми и бесполезными.

Хочется закончить какой-нибудь цитатой из книги, пусть будет эта:
"Я уверен, что нам дана власть над нашей жизнью - столь огромная, что до смерти нас пугает. Возможно, выдумав Бога, человечество преподнесло себе величайший дар - дар душевного равновесия".

#Добро1_1курс ("Они сошлись. Волна и камень.", 2-й доп)