Джон Фаулз рецензии на книги - страница 10

В каждой новой прочитанной книге Фаулз очень разный. Он снова удивил и очаровал. Это и роман воспитания, и философский роман, но большей частью он о кризисе и даже эпиграф к книге об этом заявляет: "Кризис заключается именно в том, что старое уже умирает, а новое ещё не может родиться; в этом междуцарствии возникает множество разнообразнейших патологий". А какой кризис самый известный и на слуху? - Кризис среднего возраста. Именно в таком средневозрастном междуцарствии находится главный герой - Дэниел Мартин. Британец, переехавший в Америку, вполне успешный сценарист, застолбивший себе уютное местечко в мире кино и проживающий с молодой любовницей-актрисой. Но, конечно же, всё это вдруг разъедается внутренней пустотой и призраками прошлого, которые начинают дробить его личность, разбивать на осколки, ещё чуть-чуть и его как Шалтая-Болтая будет не собрать.

Кризисы обнажают все прошлые травмы - ошибки, недоговорённости, утерянные возможности, детские обиды, подростковые бунты, юношеские надежды, потери зрелых лет и все самые сильные чувства прошлого, загнанные в потаённые уголки. Вот это рай для психоаналитика или для романиста. Дэниел Мартин и сам это понимает, хочет во всём разобраться, исследовать свой внутренний мир, истину о себе самом, отправиться на поиски заваленного накопившимися травмами "Я" и, пытаясь расправиться с лежащим на плечах грузом в виде сценария о Китченере, начинает лелеять призрачную мечту о написании романа. Так что роман Фаулза превращается в роман Дэниела Мартина, а таким образом сливаются личности писателя и героя, а потом оказывается, что Фаулз и сам назвал это своё творение самым автобиографичным. Тут показательно смешение повествования то от третьего лица, то от первого, хотя всегда повествователь - Дэниел, который то пишет от своего "я", то старается отстраниться и увидеть себя со стороны, - вспоминается упоминание патологий из эпиграфа. Но есть ещё и вставки в виде писем, тоже весьма необычных и занимательных.

Читателю в общем-то предстоит купаться в вязких, но таинственных и завораживающих волнах рефлексии и бесконечных размышлений об английском характере, политических метаниях, эстетики кино и любовных волнениях. А так как всё же роман воспитания, то и герой предстанет в разных возрастах. В первую очередь, на лицо проблема самоидентификации в национально-культурном плане. Отсюда и кропотливая работа по разбору - что же такое британский характер. А так как герой обжился в Штатах, то и последующие сравнения очевидны. Разобраться с таким таинственным явлением как менталитет англичанина - задача достаточно расплывчатая, и автор нагоняет тумана и противоречий, и само понятие менталитета - зыбко-спорное, поэтому читателю другой культуры приходится не так уж просто.

Выделяется прежде всего постоянное сокрытие себя за масками - но является ли это такой уж исключительно английской чертой? Тем не менее разговоры о мимикрии, перетекающие в эстетствования о мимесисе не прекращаются. Из-за постоянного сокрытия за масками теряется истинная личность: "Вся Англия охвачена стремлением к самоотречению!". Почему-то мне кажется, что добрую треть планеты можно заподозрить в том же самом. Появляется и мысль о стремлении к совершенству, которая на поверку оказывается боязнью провала. Мелькают фразы вроде: "Может быть, в этом и есть суть "англичанства": удовлетворяешься тем, что несчастлив, вместо того, чтобы сделать что-то конструктивное по этому поводу". Кажется, Фаулз считает, что погружение Англии в империалистические настроения были ошибкой, и что это на самом деле чужеродный признак, хотя со стороны-то как раз кажется, что империализм для британцев как родной (но не только у них, конечно). Но тут же оказывается, что неравенство и свобода в английском понимании - естественны, и загоняться по поводу свободы, как американцы, вообще дурной вкус. Высказывание по поводу того, что роман - вещь очень английская заставило удивлённо вскинуть бровь: "Что ещё вы припишете к достояниям Англии?". В результате сказать что-то точное и по делу не получается, но к концу романа начинаешь каким-то чудом чувствовать эту неуловимую и болезненную ауру английского характера - как будто он и существует, и нет.

Любовная линия одновременно и чарует, и раздражает, возможно в силу возраста и недостатка опыта. Но чем ближе к концу, тем больше захлёбываешься в сентиментальных водоворотах отношений, и всё же это было очень органично и особенно чувственно на фоне экзотических картин Египта - тут автор становится фантастическим пейзажистом. Но и не забывает сделать зарисовки на тему различных национальных характеров и поразмышлять о контрастах Востока и Запада. Все эти проблемы с привкусом элитарности и "английскости", оказываются общечеловеческими, и от понимания этого героев зачастую отделяет именно элитарность их положения и нежелание выходить за пределы стен из зеркал, которые они вокруг себя соорудили.

Чтение получилось увлекательным в своей медитативности, и даже признаки графоманства простительны в силу того, что рефлексия всегда такова и в ней не обойтись без повторов и кружений.

#самсебедекан (4. Факультет Ономастики)

#БК_2018 (5. Любимая книга вашего любимого ридлянина)

Это всегда происходит неожиданно. Иногда с первых страниц, иногда с заключительных слов. А может в героя или стиль автора. Ты влюбляешься. Но иногда случается, что задаешься вопросом: "Почему именно в него?" Именно так у меня случилось с "Волхвом". Околдовал, очаровал меня, заставил думать о нем и днем и ночью. И я не могу ответить, что именно меня привлекло. Возможно, все в совокупности.

Главный герой покорил меня, прежде всего, упорством. Пребывая на сцене и одновременно являясь зрителем этого театра абсурда, не послал всё к чёрту. Продолжал и продолжал по частичке, по крупинке собирать правду, а она оборачивалась ложью и выскальзывала из его рук. Но он устоял, не сошёл с ума, дошёл до конца игры. Многое осознал и переосмыслил, а это очень ценно.

Кончис поразил своей изобретательностью, фантазией, образованностью. Он прекрасный психолог, отменный философ, незаурядный актер. Масштабы его задумки заставляют трепетать, неоднозначность игры "выносит" мозг. Мотивы его неясны, необъяснима степень его влияния на людей. Фигура колоритная, многогранная, заслуживающая отдельного времени на размышление.

Образы девушек удалось Фаулзу на славу, как по мне. Каждая располагает к себе, в них веришь, им доверяешь. Я прониклась нежными чувствами, как и Николас, к Жюли-Лилии. Она до последнего казалась мне искренней, способной на протест, борьбу с кукловодом. И поразила моё сердце холодностью, отчужденностью, отсутствием раскаяния, жестокостью, в конце концов. Алисон. Она казалась мне самой настоящей, неспособной на такой бесчеловечный, эгоистичный поступок. Я была зла и расстроена, не из-за них, из-за своей наивности и доверчивости.

Тонкой красной нитью через всё повествование тянется эротика. Это не "нефритовые жезлы" и всякие "пещерки". Это чувственно, это красиво, это завораживающе. Дыхание перехватывает, сердце замирает и начинает колотится с удвоенной силой, ладошки потеют, закусываешь губу и... литературный оргазм. Эротика нисколько не отвлекает от основного содержания, а только украшает и добавляет красочности.

Мне кажется, я бесконечно долго могу говорить об этой книге. Рассматривать цели и итоги игры, придумывать различные заключения, анализировать героев, их мотивы, характеры, взаимоотношения. Все мои эмоций от прочтения не уместить в слова. Насладиться книгой мне не помешали ни объем, ни многочисленные аллюзии, ни моё непонимание некоторых моментов. И я рада, что перед тем, как взяться за книгу, не читала ни аннотацию, ни отзывы, оттого впечатление получилось только моим, без тени и налёта чужих мнений.

«Смотреть на неё было для меня ну все равно как за бабочкой охотиться, как редкий экземпляр ловить.»

Я очень долго подбирала слова для этой рецензии.
Удивительно, что я всё же решилась на это.

В последняя время сериалы про психически больных меня совсем не впечатляли,а вот книга меня очень зацепила. Ох,и повозилась же я с ней. Вначале было жутко и не комфортно читать мысли Фредерика, что уж там мне до самого конца было жутко от этого. Я даже бросить читать хотела, но книга мне нравилась. Я даже не знаю, как объяснить, то двойственное чувство, что вызывала у меня это книга.
А вот часть из дневника Миранды мне показалась не такой интересной. Читать было легче и напряжение спало,а это уже не то. У неё уже своя история. Не могло не удивить то, что наш наивный Клегг пришел к осознанию того, что она не полюбит его. Я почему-то привыкла к тому, что ненормальные люди редко признают свои ошибки.
Книга для меня необычно по разным причинам, но это не делает ее менее привлекательной. Думаю, мне нужно время осмыслить то, что я прочитала. Не скоро я вернусь к такой литературе.

«Куколка» – последний роман Джона Фаулза, опубликованный в 1985 году. В прологе романа автор объясняет значение слова «Куколка» (личинка, черва) как зародыш крылатого существа. Но в английском языке есть забытое значение слова «Куколка» - фантазия, причуда. Вот такой фантазией и стало для автора его произведение.
Определить точную литературную принадлежность романа сложно, так как здесь переплетены различные направления: история, детектив, мистика, психология, религия.
В произведении описывается путешествие некоего молодого человека Бартоломью с группой людей, на вид совершенно разномастных, но связанных одной общей тайной. Результатом этого похода становится исчезновение главного героя, оказавшегося в итоге сыном влиятельной личности в Лондоне, а также загадочная смерть его верного слуги. Аскью - юрист, нанятый отцом пропавшего юноши, берется расследовать это таинственное дело.
Поначалу мне непросто было читать произведение, т.к. развитие сюжета, авторские размышления, историческая хроника Англии 18 века переплелись и связи между ними я не находила. До момента совершения преступления, история рассказывалась автором. После цепь событий восстанавливается их непосредственными участниками – спутниками героя на допросах, проводимых Аскью.
Книга меня заинтриговала и держала в напряжении до момента, когда был проведен допрос Ребекки. Ее рассказ мне показался какой-то бредовой задумкой автора. Заинтересовавшая меня идея о жертвоприношении, превратилась чуть ли не в похищение человека НЛО, а потом книга и вовсе убила обилием информации религиозного направления. В результате, читала роман уже без удовольствия, через силу.
Ответы на вопросы, обозначенные в произведении, я не так и не получила. Понимаю, что роман намного глубже, чем банальная история о раскрытии преступления.
Сложное произведение Фаулза, с нагромождением терминов, которое озадачивает своим содержанием. А красивая обложка «Куколки» лишь является чем-то, вроде приманки.

Первое, что сразу же располагает к Фаулзу - это стиль. Читать его одно удовольствие, ему удаётся очень гармонично сочетать ясность и витиеватость, отчасти поэтому чтение похоже на прогулку вдоль бурлящего ручья с порогами.

Фаулз торжественно открывает перед читателем викторианскую эпоху, преломлённую через стёкла множества очков - собственного видения автора, взгляд из нового времени, к которому добавляется и наш собственный, ещё более современный. По сути это игра со временем, которая и забавляет, и немного пугает тем, что лишний раз показывает, что все мы - узники своих эпох. И эта стихия безжалостна и безразлична, как сама природа, она перемалывает всё и всех. Кому-то удаётся идти в ногу идеально со временем, кто-то мёртвой хваткой держится за прошлое, кто-то отчаянно вырывается вперёд своей эпохи и по сути помогает вступить в права новому веку, но время остаётся безразличным наблюдателем. Так или иначе, зависимость от времени - не оправдание и не обвинение, а ещё одно из тех понятий, которое ставит под сомнение абсолютность свободы воли.

Прекрасный фон создаёт нагромождение эпиграфов к главам с цитатами Томаса Харди, Теннисона, Джейн Остин, Маркса и прочих ушедших творцов, получается дополнительный диалог эпох. Фаулз делает интересный ход, появляясь на страницах своего романа, ведя любопытные и захватывающие беседы с читателем, не давая забывать о том, что действующие персонажи - узники не только викторианской Англии, но и его собственного воображения. Тут же он создаёт и иллюзию свободной воли книжных личностей, пытаясь откреститься от того, что он, создатель, ими вертит и крутит как хочет. Лукавит, конечно. Идея с разными окончаниями романа неплоха, хотя в литературных рамках нового времени гармоничным является только одно, а в реальности сошли бы и самые тривиальные.

Лейтмотивом по страницам проходит эволюционная теория Дарвина. Это всё о том же, что и человечество эволюционирует, что определённые классы общества вымирают, преображаясь в новые виды. Герои романа проходят через эту мясорубку, предвещая будущие политические, социальные, культурные, в общем мировоззренческие изменения. Так же претерпевают изменения и все виды искусств, и эволюция видна в самой форме фаулзовского творения. К своим персонажам, которые знать не знают об экзистенциализме, феминизме, психоанализе и прочих чудесах будущего, писатель примеривает именно эти "футуристические наряды", к их жизни, которая шла в темпе адажио, он добавляет ускоренные мотивы и фрагменты в свободных темпах. Фаулз по-добродушному посмеивается над некоторыми предубеждениями и убеждениями 19 века, не теряя при этом почтения, которое проявляется к какому-нибудь дожившему до седин профессору.

Вот и получается, что в моих глазах роман явился ничем иным как своеобразным исследованием времени. Что за скука! А где же сами персонажи и что вообще происходит с сюжетом? Конечно, роман ещё и о любви.

Например, о любви к Трагедии. И случайно ли получилось так, что Трагедия - одно из прозвищ главной героини Сары Вудрафф, этой самой женщины из названия. Этот древний жанр всегда почитался выше его оппонента, ведь он с особым надрывом приоткрывает все наши противоречия и внутренние конфликты, он так художественно, со всей внимательностью и серьёзностью приводит к катарсису, к очищению. Так и Трагедия из книги уж очень была привязана к подобной трагедии жанровой. И читателю, который вооружен размышлениями автора и базой новых мировоззренческих знаний, накопившихся к 21 веку, всё равно остаётся лишь догадываться о настоящей сущности Сары - клинический ли это случай с отклонениями от нормы, наслаждение ли страданиями, желание ли власти и торжества, вздорный ли характер или болезненное опережение века. Тем не менее, образ неизменно задевающий, не оставляющий равнодушным, отталкивающий и притягивающий. Автор постоянно делает акцент на этих диких загадочных глазах, непонятной улыбке, этот неотступный магический женский образ окутывает весь роман, становясь символом вечных эволюционных изменений, которые и манят, и страшат.

И другой главный герой - Чарльз (не Дарвин), встречаясь с Сарой, встречается ли он с настоящей женщиной или это всего лишь символ того, как аристократия прошла через испытание временем, через страдания пришла к очищению, избавившись от рудиментарных привычек и приобретя новые? Но помимо подобных символических обобщений, Чарльз сталкивается с совершенно реальной и частой проблемой выбора между долгом и чувством, которая как мне показалась была решена в пользу обоих явлений.

А отбросив в сторону все туманности, можно увидеть и отлично прописанную любовную линию, атмосферность, разнообразие архетипов и взаимоотношений, прекрасно прорисованные образы и даже вполне увлекательный с приятным привкусом банальности сюжет.

#БК_2018 (14. Книга о любви)

Чудовица и Чудовище

Недавно я прочел серьезную книгу про арабо-израильский конфликт и после неё решил немного расслабиться и прочесть что-нибудь попроще. Взял книгу «Коллекционер». Мне очень нравятся книги про необычных личностей с какими-нибудь интересными увлечениями. Я сам коллекционирую монеты, поэтому думал, что главный герой будет мне близок по духу. Начало было довольно спокойным и ничто не предвещало беды. Первые 50 страниц я был уверен, что читаю про безобидного коллекционера бабочек, пока моя девушка не сказала мне, что это книга про маньяка. И вот как только она это сказала, сразу же этот коллекционер, в духе аварских традиций, похищает прекрасную девушку и включает её в свою коллекцию, каждый день приходя полюбоваться ею словно редким экземпляром.

Главные герои книги безумно интересны. Фредерик очень противен и поэтому притягателен. Вопреки распространенному мнению, он вовсе не сумасшедший. Он просто слаб умишком и лишен фантазии. Как сказала о нем Миранда «чересчур ординарный и от этого неординарный». Он не способен создавать красоту, поэтому пытается украсть её из мира и запрятать в своей коллекции. Миранда как герой еще интереснее и привлекательнее: она красивая, умная, энергичная и живая. Как сказал бы товарищ Саахов «Студентка, комсомолка, спортсменка. И в конце концов, она просто красавица!».

Вторым положительным моментом является то как написана книга. По сути она состоит из двух частей. Первая написана от лица Фредерика, вторая от лица Миранды. И удивляет то насколько по разному они написаны. Разница примерно такая как между дневниковыми записками Чарли Гордона до и после операции (если кто не знает Чарли Гордон - это герой книги Цветы для Элджернона).

В-третьих мне очень понравились размышления Миранды об обществе, любви и искусстве. Очень интересно следить за тем как "бурлит мозг" находясь в заточении. Даже пришла мысль, что возможно именно тот факт, что многие советские ученные творили практически в тюремных условиях и помогло за 30 лет перейти от "сохи к атомной бомбе"?

В общем "Коллекционер" мне безумно понравился и находясь еще на половине книги я уже знал, что отправлю её в список "Обязательно прочту повторно". Ну а основной вывод, который я сделал, это то что "в тихом омуте черти водятся". Не стоит этого забывать.

Я примерно знала, что ожидать от произведения. И мои ожидания оправдались. После прочтения "Волхва" Фаулз предстал передо мной виртуозом слова и мастером психологического сюжета. Очень сложно передать глубину и насыщенность его произведения, оставив позади восторги и эмоциональный подъем. И даже такой "грязный" сюжет "Коллекционера" он смог обелить и придать фундаментальную форму психологической драмы без циничных и пошлых элементов. Сложность этого произведения заключается в скрупулезной и основательной проработки персонажей, искусной внутренней борьбе действительности с обстоятельствами болезненно оголенными перед читателями, великолепной технике писательского мастерства.

Автор вывернул наизнанку своих персонажей. И общая картина повествования за счет этого приобрела яркие реалистические элементы, которым с первых страниц чтения веришь и сопереживаешь. Тонкая грань между невменяемостью и одержимостью главного героя переплетается с непокорностью и принятием действительности героини. При этом нет последовательности. На протяжении всего произведения Миранда ищет пути к спасению и чем дольше она остается пленницей, тем более изощренней и решительней становятся ее действия.

Очень тонко и проницательно показаны мысли Фердинанда и Миранды, ведь от их лица идет повествование на протяжении всего действия. Мне было сложно определила для себя кто же он - сумасшедший или отчаявшийся человек, дефектный или совершенно одинокий, ни от мира сего или безрассудный. Вплоть до самого конца я металась в своем определении этого сложного человека, но последняя глава растравила все по своим местам. Его мысли и действия продуманны и убедительны, но мотивация ставит в тупик. В книге много моментов, когда Фердинант обожествляя реальную Миранду, лишь подчеркивает свой выдуманный идеал. Живя рядом с ней на протяжении продолжительного времени эта пелена не спала, а лишь притупилась из-за одного отчаянного поступка девушки, когда она решила его соблазнить. Его действия и поступки вызывают недоумение и отвращение, в то время как к героине испытываешь жалость и сопереживание.

Но протяжении всего чтения подчеркивается пропасть между Мирандой и Фердинандом. Человек искусства и культуры, она живет для других, каждый день ищет новые эмоции и впечатления, презирает глупость и равнодушие. Ее монологи возвышены и идеализированы. Сбор средств для больного ребенка, посещение картинных выставок, участие в мероприятиях по ядерному разоружению - поступки Миранды говорят за себя. Ее жизнь - это поиск нового и свобода от опостылевшего и тривиального. Она открыта для свершений, для ярких воплощений и полного погружения в Жизнь. А вот Фердинанд флегматик по темпераменту. Его действия выдержаны и без эмоциональны. Он живет для себя, при этом испытывая чувство обязательства лишь перед родственниками, выраставшими его. Он не способен пожертвовать деньги бескорыстно и во благо, лишь потому что не верит людям. Его мысли примитивны и лишены воображения. Он скучен до нельзя. Лишенный творческой жилки в картинах он видит явный план, не заглядывая в суть, в музыке лишь звуковую акустику, а не эмоциональные переживания, в книгах - бесконечные строчки, а не авторскую задумку. Его мысли лишены эстетики и гармонии. Два абсолютно разных человека, объединенные лишь больными фантазиями Фердинанда.

И хоть перед нами была раскрыта жизнь героя (его семья, работа, победы и поражения, зачатки отчаянной любви, сухая подготовка к похищению и последующее укрощение девушки) он все равно остался непонятной личностью. Неизвестно, в какую сторону будет направлен его следующий шаг, что он выберет, что предпримет. Эта неопределенность держит в напряжении, хоть само произведение закрыто и не выходит за рамки уединенного дома с садом. Создавая из монотонного и гладкого сюжета психологический триллер, хоть для этого романа и не подходит данное определение. Но оторваться от книги сложно, читается она легко и быстро. Последние страницы книги не успокоили, а наоборот оставили в таком же напряжении, как и в начале. Конец открыт и это не дает покоя. Сколько еще таких Миранд дополнят коллекцию Фердинанда, наряду с обожествляемыми им бабочками?

Евгений Онегин , обновленная версия

Сейчас написано немало книг , героини которых вызывают испанский стыд, но местная Сара их всех переплюнула. Эта девушка врет как дышит с одной ей понятными целями. Манипулятор она, или шизофреник, или комплекс Нерона ум ее затмил, но она психованная и место ей в психушке али же башне, где она предалась бы искусству- поэзии , прозе, рисованию , не важно.

Может не стоило начинать рецензию с отрицательной оценки героини, но , во-первых, в ее честь названа, собственно, книга, а , во-вторых, уж больно ее психоз меня задел. Я понимаю,образ феминисток никогда не был приятным, порой они вели себя вызывающе, противоречиво, импульсивно, но это было во имя благой цели, благами которой мы сейчас пользуемся. Но поведение Сары не объясняется приверженности к этому течению . Да, автор ставит в противовес ее способность вести на равных диалог с мужчиной к привычной кротости и покорности викторианской дамы, но это всего лишь желание выделиться, а не эмансипация.

Но хватит о ней. Там еще много персонажей. Например, главный герой Чарльз. У меня к нему никаких претензий. В любой ситуации я бы лучше не поступила . А то, что он говорит как будто эссе пишет, так это простительно. Его даже немного жаль. Такое чувство, что Викторианская Англия это страна, где на принятие всех решений прямо или косвенно влияет прекрасный пол. И от этого неразбериха.

Самый самостоятельный персонаж это слуга Чарльза- Сэм. Он никого не слушает, имеет цель и идет к ней, и пусть в одном поступке он меня разочаровал, все же он потом исправился и вернул доверие. Очень сметливый и креативный парень из низов. Иии хватит с него , вернемся опять к дамам.

Избранниц Чарльза и Сэма можно смело стричь под одну гребенку. Несмотря на огромную пропасть в социальном положении- дочь миллионера и прислуга- они обе ограниченные и капризные дамочки. Забери у одной богатство и дай другой ничего не поменяется. Это обычные королевы домашнего очага, на уме только платья, наволочки, мебель и чтоб слуги были пострашнее, ибо сравнение мужа всегда должно быть в пользу супруги. Эх, сплошные стереотипы.

Еще персонажей там не счесть: есть богатые повесы, есть добрые тетушки, есть злые брюзги, есть пожилые люди принимающие достижения прогресса, есть им сопротивляющиеся и т.д. Все они создают довольно пеструю картину жизни Англии того времени, она почти трехмерная и охватывает как охотничьи угодья баронета, так и комнатку для оказания услуг представительниц древнейшей профессии. Эти живые герои, их говор и повадки делают книгу интересной и большей частью благодаря им я и осилила этот роман, уж слишком Сара бесит.

Но вернемся к главной особенности этой книги: многоконцовочности. Всего концов три. Первый настолько глупый, что даже автор признает его существование лишь в голове одного из персонажей, второй немного более драматичен, но все равно с хэппи-эндом , слезами радости, взаимным примирением и т.д . Вердикт : слишком слащав. И третий, подвешенный в воздухе, в самый раз. Так что мне не удалось насладиться этой фишкой произведения , ведь для меня в нем возможен лишь один финал.

Несмотря на мерзкую Сару и уж слишком загадочный сюжет, мне было интересно познакомиться с романом . Роман покорил меня мужскими персонажами, уместно подобранными эпиграфами и размышлениями автора. Писатель вездесущ: он оставляет свои комментарии везде и там, где это касается палеонтологии и кринолина, и в более высоких материях. Такие отступы позволяют лучше прочувствовать эпоху и понять поведение персонажей (но не Сары).

В целом роман неплох, пищи для размышлений не дал, но отклик нашел. Как произведение с историческим уклоном- 10/10, как роман о любви- 4/10 , из-за чертовой Сары. Итого в среднем 7. Не ведитесь на интригующее название, загадочную обложку и манящую аннотацию)

С описания первой встречи Чарльза и Сары я уже пребывала в огромном нетерпении. Так хотелось узнать, чем же всё обернётся, когда они встретятся снова и как случится так, что нашему главному герою придётся выбирать между "долгом и чувством". Но любопытных читателей тут ждёт небольшое разочарование, т.к. в книге события тянутся достаточно неторопливо и следующая порция волнительных действий ждёт нас только ближе к середине.

Но тут-то и кроется весь изюм книги. Это не банальный роман, но произведение полное глубоких размышлений, точных описаний и большого количества отсылок и комментариев. Фаулз проделал огромнейшую работу, чтобы показать викторианскую эпоху без прикрас, такой какой её видели наши герои - не просто красивую обёртку с благородными джентльменами и застенчивыми дамами, а закулисье ханжества, похоти и двуличия.

Но наибольший интерес всю дорогу у меня вызывал Чарльз, а точнее его борьба между "надо" и "хочется". Всё в его жизни складывалось по законам того времени: бал, взаимная симпатия, сватовство, помолвка ... Остальные пункты рецепта "долго и счастливо" знают все, но в жизни главного героя появляется Сара и служит катализатором бунтарского духа Чарльза. В глубине его души и так тлел уголёк сомнения, изредка разгорающийся от дуновения казалось бы незначительных событий. Вот ГГ решительно отказывается от каких-либо встреч с таинственной Сарой (он же мужик как никак, решил так решил, долг, честь и т.д.), а вот он уже сломя голову летит в дождь навстречу к вечно скорбящей деве. Кажется, несложно догадаться чем всё это кончится ...

Отдельного внимания заслуживает и личность мисс Вудраф. Её роль в этом романе вызывает противоречивые чувства. До сих пор силюсь понять была ли она нездоровой на ум интриганкой, которая весьма изощрённо доказывала свою власть над людьми. Или всё же это женщина, родившаяся не в то время и не в том месте - независимая, прямая, открытая, гордая и благородная? Автор недвусмысленно намекает, что она может быть предвестником будущей эмансипации женщин, что всё же склоняет меня ко второму варианту.

Столь долгожданная концовка обернулась абсолютно неожиданно. Два альтернативных варианта. Какой из них верный? Возможность выбора только отравляет, потому что ты уже знаешь два исхода и червь сомнения будет жить в тебе всё время. Выберешь первый и будешь думать, а вдруг всё-таки второй. Это как вечный двигатель и ты снова и снова анализируешь, пытаясь найти рациональный исход, но наверно его нет.

На протяжении повествования автор часто обращается к читателю, отступает от основной линии, и чтение становится особенно живым. Извечная проблема нравственного выбора, актуальная во все времена. Сколько раз в своей жизни человеку приходится делать такой выбор. А сколько раз он делает его в пользу обязательств/долга/чести, ослушавшись желаний/чувств/сердца? Думаю сложно отказать Чарльзу в определённого рода смелости в его сердечном выборе.

«Нам остаётся только жизнь - такая, какой мы, в меру своих способностей (а способности - дело случая!), её сделали сами.»

Возможно моя рецензия вышла слегка сумбурной, но это лишь из желания не раскрывать сюжет для тех, кто только собирается прочитать эту книгу. Мне кажется, что приступать к её прочтению нужно в состоянии "чистого листа", чтобы действительно проникнуться хитросплетениями сюжета.

#Кин1_2курс

"Кристаллик - вдребезги.
Всё ложь, ложь"

Книга - лабиринт. Блуждаешь по сюжету и не можешь найти выход.
Книга - простор. Куда ни глянь везде пустота, наполняй её сам.
Книга - тюрьма. Если захочешь уйти, не сможешь.

Для меня ещё и книга - удивление. Я ждала какой-то сложной, вероятно, неподъёмной истории. Возможно, что-то близкое к философии. А это оказалась легкочитаемая, увлекательная книга.

Главный герой - Николас - приятный молодой человек, как и все молодые люди, любит красивых девушек. Устал от Англии и отправился в Грецию, в небольшое поселение, где познакомился с владельцем виллы.
Хозяин виллы - Морис - взрослый человек непонятного происхождения, очень странно себя ведёт по отношению к Николасу. Странно не только его отношение, но и всё, что происходит на его территории. Странные люди, необычные сюжеты, какие-то подсказки, аллегории, театральные сцены.

Очень скоро Николас начал догадываться, что его водят за нос, ещё и посмеиваются. Но остановиться уже не мог, продолжал искать встреч с Морисом и его "актёрами".

Мне больше всего понравилось в сюжете как плёлся клубок из лжи. Вспомните, обманывали ли вас когда-нибудь люди, которым вы верите? Наверняка, вспомните кого-нибудь. А если даже когда он раскаивается, он продолжает врать? Перестанете верить совсем? Но если вдруг он клянётся, что раньше была ложь, а сейчас только искренность, поверите? Не стоит. Особенно если это всё происходит рядом с Морисом.

Меня посещали самые разные мысли о разгадке всех событий, но истина всё равно удивила. Хотя близка ли я к разгадке?
Может и это всё ложь, всё ложь...