Мишель Фейбер

Казалось бы, чего там, обычная современная книга обычного современного автора. Как спел Том Йорк в прекрасной песне, очередное "фальшивое дерево из пластмассы". Тем не менее, "Книга Странных Новых Вещей" глубоко зацепила меня и в хорошем, и в плохом смысле.

Идея книги просто роскошная. Христианский миссионер улетает от горячо любимой жены, чтобы донести слово божье до жителей другой планеты, оставляя её одну в разваливающемся на куски мире. В чуждой среде он претерпевает перерождение и катарсис. Количество разнообразных коллизий и противоречий, предполагаемых сюжетом, едва ли не бессчётное. Таким образом, платформа для создания возможного шедевра, вот она - твори не хочу. Но, как мне показалось, Мишелю Фейберу недостаёт писательского таланта. Особенно явно это заметно в первой половине книги, дальше вроде получше, когда сам драматизм событий прячет недостатки Фейбера. Меня зудила мысль: какое чудо мог бы создать из этого замысла, например, Филип Дик! Почему его искалеченные алкоголем и наркотой мозги и сердце могли выдавать тексты поразительной степени проникновенности, на которую современные авторы, мне известные, почти никогда не способны? Если бы чудесный сюжет и событийный ряд "КСНВ" были преломлены в слова кем-то более талантливым, это было бы, я уверен, знаковое произведение. Что-то вроде "Чужака в чужой земле".

А так, приходится мириться с пресноватым и маловыразительным языком и попытками оживить его не самым подходящим, как по мне, образом. Почему-то многие авторы убеждены, что физиологические подробности делают изложение более достоверным. Фейбер оказался подвержен этому заблуждению, что лично меня раздражало. То ветер всё пытается пощекотать главному герою соски, то он удивляется, что моча у него на другой планете оранжевая (эта подробность повторяется неоднократно!). А однажды автор устами главного героя отмечает, что мочеиспускание при эрегированном члене - штука крайне неприятная. Да, не поспоришь, действительно очень неприятная, но я не могу даже представить, какую художественную ценность имеют эта и другие схожие подробности?

И ещё. В роман, который говорит о тектонических разломах в душе человека, не зависящих от политической погоды и конъюнктуры, натолкано слишком много сиюминутного. Эта [Роскомнадзор] мультикультурность, эти стрессующие, выгорающие перезрелые "эльфы"... Зато некоторые сюжетные линии не доведены до конца, а на ряд вопросов так и не были получены ответы.

Также "КСНВ" подтверждает один неоспоримый факт. Всё, что мы считаем "госпропагандой", имеет обыкновение рано или поздно оказываться правдой. Вот хоть заглумись над "Бесогоном" с Михалковскими прищуренными глазами, но старый барин, представьте себе, не лжёт, говоря о целенаправленных, осознанных и тщательно спланированных попытках коллективного Запада не просто переписать историю, а полностью поменять местами роли её субъектов, извратить и подменить контекст! В "КСНВ" есть фраза (цитирую по памяти): "Если бы люди не цеплялись за названия типа Сталинграда, в мире пролилось бы меньше крови". Подумать только, какая мысль насаждается в голову! Причём абсолютно открыто. Чем больше рычагов воздействия на людей используется, тем лучше. А литература - вполне действенный рычаг.

В общем, "КСНВ" могла превратиться в жемчужину, но не стала ею из-за слабости автора и уступок текущей повестке.

Книга на любителя. Автор явно претендует на масштабное полотно, повествование ведёт очень подробное, с обилием деталей быта и времени, но мне во всех этих подробностях и объёме романа многого не хватило.

Во-первых, сами персонажи получились откровенно картонными. Подробнее и понятнее всего описана Агнес Рэкхэм, жена главного героя. Вот тяжёлое детство, вот травма, вот расстройство пищевого поведения и прочие недуги. Всё логично и понятно. В её же дневнике раскрывается характер героини, её эмоциональный и интеллектуальный портрет. В это же время сам Уильям Рэкхэм на протяжении всей книги так и остаётся совершенно непонятным. Что он чувствует к Конфетке? Что движет его поступками, любовь, эгоистическое стремление обладать чем-то, чего нет у других, ощущение собственной несостоятельности? Автор не даёт нам надежды догадаться, в тексте романа для этого просто не на что опереться. Сама Конфетка тоже остаётся таким же недоделанным персонажем: мы не знаем, что она чувствует к Рэкхэму, мы не знаем, почему она соглашается на его предложение, почему принимает такое деятельное участие в судьбе Агнес.

Следующее, что меня смущает, это нелогичность и неправдоподобие многих поворотов сюжета. Очень трудно вообразить себе мужчину, который до зрелых лет испытывал презрение к делу своего отца, а затем внезапно чуть ли не за одну ночь постигает всю суть и все детали ведения этого дела, да так, что начинает невероятно в нём преуспевать. Если это магическое воздействие страсти к женщине, то не очень понятно, что происходит в душе героя дальше, когда мы приближаемся к финалу, и он не демонстрирует ни капли этой привязанности. Если же он так опасается общественного порицания, то почему он не боялся его на протяжении всей книги, когда старательно укреплял свою связь с проституткой, так приближая её к себе?
Как девушка, выросшая в борделе, оказалась не просто грамотной, но образованной настолько, чтобы увлекаться философией, классической литературой, да ещё и самой иметь амбиции большого писателя? Мать Конфетки, как мы понимаем из упоминаний о детстве героини, никак не могла быть источником такой приверженности образованию и культуре, более того, относилась к образованию и книгам с презрением. Дальше больше, Конфетка становится чуть ли не деловым партнёром Рэкхэма. Талант, видимо, другого логического объяснения нет.

Насторожил момент, связанный со стилистикой текста. Затрудняюсь сказать, это заслуга автора или переводчика. Либо автор из своей эпохи не всегда мог "выбраться" в конец XIX века, либо переводчику не хватило мастерства, но я сомневаюсь, что проститутка в 1875 году в своем лексиконе имела слово "сквирт". Даже если с ней случалось что-то подобное, во что я охотно верю. Особенно ярко обсценная лексика соседствует с гантированными руками героинь. Хотя допускаю, что это соседство должно было подчеркнуть близость и взаимопроникновение светского общества и улиц, наполненных бандитами и проститутками.

Из достоинств книги могу отметить, что повествование развивается быстро, несмотря на недорисованность героев, следить за ними бывает увлекательно.

На мой вкус книга одноразовая, и читатель не потеряет многого, если пройдёт мимо этого произведения.

#жанромания (июль, любовный роман)

Ой, а мне понравилась чернушность этого романа! А то смотрю многие говорят на него "фу-фу-фу". По-моему же, здесь как раз в меру черноты, как приправ в остром блюде. Атмосферу-то как иначе создавать?

Атмосфера как раз вот автору и удалась. Не могу сказать, что ощущение документальности и именно того Лондона поймала, но то что создан особый, практически осязаемый мир - это точно. И шлюхи такие колоритные! И "благополучные" люди такие на поверку оказываются гниловатые, что верится в происходящее абсолютно легко.

Перцу добавляют и психические расстройства- куда без них- где ни капни поглубже.

Слог и само повествование уволокло за собой. Довольно необычно и увлекательно написано. Крепкие словечки появляются внезапно, метко и хлестко. Физиология тоже добротно так подана.
В общем, если спросите доктора, то роман на заданную тему удался.

#буклайв_лампа_состояние

Ох, 960-страничный труд подошел к концу и нужно как-то осмыслить прочитанное и постараться выразить мысль. Наверно, проще будет попытаться охарактеризовать основных героев повествования.

Разумеется, Конфетка, она же мисс Конфетт.
Центральный персонаж книги, рыжая куртизанка Лондона, которая найдет подход к любому гостю. Любопытный факт: в этот бизнес Конфетку увлекла мать, решившая, что 16 лет превосходный возраст, чтоб приносить доход в общий дом. Невероятно умна для своей профессии и образа жизни – чтение Шекспира или книг по парфюмерному делю – совершенно нормальное, интересное занятие. Написание своей собственной (неопубликованной) книги – хобби, которому наша героиня отдавала большое количество свободного времени. Так же наша мисс любительница театров, высокой моды, политики – все это делает ее удивительным собеседником, «наравне с мужчинами», что для 19 века было большой редкостью. А о ее мастерстве в своей сфере ходят легенды и пишут в соответствующих журналах. В момент встречи с мистером Рэкхэмом жизнь обыкновенной проститутки резки меняется и пути назад нет.

Мистер Рэкхэм.
Изначально его образ был основан на неудовольствии к жизни, проблемами с домочадцами, нехваткой финансов, напряженными отношениями с отцом, владельцем огромного бизнеса, а также поиски себя в творчестве. Большую часть книги я испытывала сопереживание герою; я прониклась его судьбой и думала, что-то душевные силы, которые проснулись в нем после встречи с Конфеткой как-то изменят его жизнь. Так и было…до поры до времени. Но чем ближе читатель к концовке, тем больше недоумения от нового Уильяма Рэкхэма. Куда делось его отношение к вновь обретенной любви? Что за проснувшиеся отцовские нотки в его поведении? Почему он стал таким раздражающим? Вообще, анализируя его в конце книги, у меня появилась мысль, что он эгоист, который сначала не мог отлипнуть от женской юбки, а потом, вдруг разбогатев, стал относится с презрением к тем, кто помог ему в минуты нужны. Черная неблагодарность выплескивалась из него на протяжении последних глав.

Миссис Рэкхэм.
Типичный пример умалишенной. Сложное детство, где зародилось слабоумие, абсолютное незнание своего женского тела, религиозность, доведенная до поклонения, отрицание рождение дочери, неадекватное поведение - часть того, что описывает этого персонажа. Возможно, помощь, оказанная 7 лет назад, дала бы пользу ее состоянию, но миссис не признавала проблемы, а «любящий» муж не хотел портить репутацию дома, отправляя жену в соответствующее мед учреждение. Грустная судьба, травмированный мозг, обреченная жизнь.

Мистер Рэкхэм. Генри.
Я почему-то была в восторге от старшего брата Уильяма Рэкхэма. Человек, намеренно отказавшийся от бизнеса ради того, чтоб вступить в ряды священнослужителей. Сложный выбор, но Генри знал, чего он хочет от жизни. И кого. Пусть в последнем он боялся признаться даже себе. Наверно, это один из самых адекватных персонажей, который четко шел к своей цели. Его, пусть и пустые, попытки сделать мир лучше наполнены благородством. Возможно, ему просто не хватило времени.

Софи.
Яркий лучик в этой темноте. Шестилетняя девочка, которая не видела мать ни разу в жизни, а отец большую часть книги уделяет ей внимание не больше, чем шторам в гостиной. Ребенок на попечении няни, которая не считает Софи способной к чему-нибудь дельному. Выращенная как цветок под стеклом, девочка боится сделать лишний шаг, спросить лишний раз, помешать лишний раз. Ее голос обретает силу лишь с новой гувернанткой мисс Конфетт. Лишь тогда, дни становятся разными и детское лицо хоть иногда озаряется улыбкой. Но зарождающийся голос Бога в ее голове рано или поздно обречет ее на такую же судьбу, как у матери.

Героев больше, но это центральные. Что хочется сказать еще:
- чтение проходит легко, но есть редкая нецензура.
- читать лучше в дождливую, холодную погоду. Так будет атмосфернее что ли.
- сама атмосфера книги в целом мрачная, какая-то обреченная, иногда с сценами эротики или яркими моментами, когда появляется едва видимая надежда на лучшее.
- во время чтения хочется остановиться и подумать, осмыслить происходящее и поднимаемые автором темы.

И последние. Концовка. Это какой-то резкий, грубый аккорд, который нельзя было представить себя. Ну, лично меня он удивил. Можно назвать это открытой концовкой, кои я не люблю. Хотя, с другой стороны, очень сложно как-то иначе закончить такое произведение как это. Слишком много вариантов, слишком много сломанных судеб, слишком много горечи, которое пропитало этот рассказ, героев. Особенно Конфетку. Оказаться на пике восхищения и быть выкинутой в столь резкий момент – ох, как было бы сложно. И большое «ах» той мести, которая она воплотила в жизнь.
Последний аккорд, буря эмоций, занавес.

#война (Антарктида) белый в названии

#флешмоб_Б

Старый гербарий с запашком

Читать эту книгу было просто дикой пыткой, и с трудом верилось, что на написание сего "шедевра" у автора ушло аж двадцать лет его творчества!

Прежде всего, создается впечатление, что он ошибся с выбором жанра - надо было писать документальный труд о жизни проституток 19 века, вот там бы и все прекрасно бы смотрелось - все эти детали, интересные факты о трущобах, да даже "грязности", в виде описания содержимого ночных горшков.

Но когда задумывается художественное произведение, то, как правило, упор делается на интересный сюжет и колоритных персонажей, которых интересно разгадывать. Здесь же этого просто нет. Сюжет довольной короткий, даже простоватый, а само поведение героев вызывает только одну реакцию - крик "Не верю!".

Собственно, как же тут поверить, когда их действия вызывали бы вопросы и в веке 19, не то, что в 21?!

Например, странно видеть, как Уильям, ради неких высоких идей, отказывается от управления прибыльным делом отца. При том, что его не собираются бросать один на один с кучей всего непонятного, а наоборот, отец готов передать ему правление постепенно, плюс есть управляющие и иные люди, которые помогают заниматься таким большим делом. Но Уильям Рэкхем уперся рогом - он не хочет вкалывать и приумножать деньги, он хочет чего-то там писать, и мечтает, чтобы его отец продал свое дело, а деньги отдал бы ему. В голове у данного, инфантильного персонажа какая-то каша. В любом случае, он продолжает упорствовать, даже терпит тот факт, что отец, который обеспечивает его деньгами, урезает постепенно это содержание. В итоге - дом Уильяма превращается в нечто мрачное, запущенное, штат слуг сокращается до трех человек. Доходит до того, что он не может себе заказывать у портного одежду, а вынужден покупать готовое платье, а это ой, как унизительно!

Уильяма не трогает то, что в такой напряженно-бедной обстановке, страдает его жена Агнес, более того, он не думает о будущем своей единственной дочери Софи. И все ради чего? Ради того, чтобы лениться дальше, витать в облаках и шляться с друзьями по проституткам. И тут, он внезапно, встречает уникальную девицу, по имени Конфетка - проститутку, которая сыграла на его "флейте любви", и он, тут же, решил взять ее на содержание, а ради этого принять дело от отца. Серьезно? Некрасивая проститутка, у которая есть кожная болезнь, которая удивила его более или менее внятной речью, выдала пару строк из книги и сделала то, что отказывались делать остальные проститутки, способна полностью перевернуть жизнь такого лодыря, как Уильям?

Потом у меня большой вопрос, почему удовлетворять так клиентов могла одна женщина, на весь квартал Друри-лейн? С чего это остальные проститутки стали такими привередливыми? По-моему, в реальной жизни, они бы выполнили все, если бы за это заплатили. Кушать хочется всем и они точно бы не стали посылать "денежный мешочек" своей конкурентке.

Все персонажи в книге смотрятся слишком утрировано, даже больше - они как карикатуры, на героев викторианских романов. Жена Уильяма, Агнес, аристократка по происхождению, выдана нелюбимым отчимом, за второго сына, пусть богатого, но торгаша, что выглядит наглядным ее унижением. Она извечна больна, не в курсе, что такое женские недомогания и даже то, что она была беременна, у нее прогрессирует психическая болезнь и конечно же, муж собирается сдать ее в бедлам. И в это тоже с трудом вериться. В книге рассказывается, что Агнес училась в закрытой школе для девочек, так вот, там про недомогания уж должны были девочкам рассказать. По поводу беременности, она не могла может сразу понять, что ждет ребенка, ну, а врач на что? Если смотреть по сюжету, то психическое заболевание у нее стало выявляться, когда дом пришел в запустение, а муж продолжал строить из себя талантливого писателя.

Далее, Уильям не знает точно сколько лет его дочери! То ли три года, то ли шесть лет. Он, в принципе, редко вспоминает о ней. И опять - это довольно странно. Ведь у него не десять детей, он ничем, особо, ведь не занят, в начале книги, кроме того, как пытается что-то доказывать своему родителю. Странно не знать исходные данные о своем ребенке.

Конфетка, которая появляется в доме Уильяма, как гувернантка Софи, тоже не вызывает особой жалости или восхищения. Она меркантильна, планирует привязать к себе Уильяма, занять место его супруги, для нее он пропуск в "высший свет". Она так верит в это, что отторгает очевидные вещи от своего сознания - Уильям трусоват, он все еще зависим от своего отца, он вкусил сытой жизни и будет стараться удерживаться на плаву, а супруга-проститутка,пусть и начитанная, но это клеймо на всю жизнь и изгнание из общества.

В итоге, в этом романе персонажи не менялись, они просто более четко проявили уже заложенную в себя, определенную модель поведения. Автор довел их до пика демонстрации определенных черт характера, которые в начале только угадывались.

Вывод, после книги, такой: было очень грязно, противно читать текст, из-за обилия дерьма на этих страницах, нюансы о жизни людей, той поры, были бы интересны без сухого художественного сюжета. Лепестки тут вышли высушенными, эдакий гербарий, который перед этим висел над ночным горшком. Нет желания перечитывать данное произведение.