Блейк Крауч

Третья книга, и Блейк Крауч снова делает резкий поворот на неопределённое количество градусов. История всё та же, но новая её часть вновь совсем не похожа на предыдущие. Это касается даже оформления – у книги появились пролог и эпилог; пропала привычная диспропорция в объёме глав; сами главы впервые обрели, пусть и весьма однообразные, но всё же, названия; существенно увеличилось количество эпизодов в романе – автор просто раздробил свой текст на более мелкие куски – читать стало удобней. К концу трилогии Крауч заметно вырос как оформитель текста – и только. Миновав заключительную часть «Заплутавших Сосен» со спокойной душой можно сделать вывод о его писательских способностях – они посредственные.

«Последняя надежда» унаследовала бешеную динамику первой части франшизы. Но, если «Город в Нигде» скорее походил на боевик, то в заключительной книге сделан упор на постапокалиптический хоррор. Пожалуй, третья часть самая страшная из всех «Сосен». Иногда становится страшно даже супер-шерифу Итану Бёрку – хороший знак для романа.

Но минусы перевешивают. Пожалуй, это проблема даже не конкретно третьей книги, это общая проблема всей трилогии – Блейк Крауч не оглядывается на то, что он уже ранее написал в рамках этой истории – на предыдущие части. Книги не согласованы в деталях, оттого и кажутся столь разными. Это становится заметно уже в «Заплутавших», а в «Последней надежде» – это очень сильно режет глаз на протяжении всего текста. Как результат – третий роман полон несостыковок, сюжетных трещин и абсурда.

Можно сколько угодно душнить, например, по поводу нелепости процесса де-консервации человека, или о псевдо-разумности существ – аберов (в середине книги без всякого объяснения аберы ненадолго переименовываются в ласковых «эбби»), которые заполонили планету в будущем, или о том, почему вымерли люди, но не вымерли животные. Вопросов ко вселенной Блейка Крауча хватает – читаешь и словно собираешь пазл из фрагментов, взятых из разных коробок – красивой, ровной картинки точно не получится, а где-то и вовсе останутся зиять огромные дыры.

Продолжение основной сюжетной линии тоже не блещет – штамп на штампе. Предсказуемость никуда не делась. Зачем-то мелькает ЛГБТ. «Санта барбара» из финала «Заплутавших» оборвалась также бессмысленно и скоротечно, как и началась – но это ладно, не жалко. Я лишь приведу цитату из текста, как именно она закончилась – «Стоя на дороге рядом с женой, сыном, бывшей любовницей и человеком, который его некогда предал, Итан гадал: “Может быть, так и выглядит семья в этом новом мире?”» – по-моему что-то на прекрасном.

В целом, я считаю, что остановиться следовало на первой части – там, где все минусы этой трилогии ещё не успели дать метастазы.

#выполняю_обещание (1)

Вопреки ожиданиям, вторая часть трилогии «Заплутавшие Сосны» оказалась слабее первой. Несмотря на то, что обе книги объединяют общие персонажи и сюжет – они разные, прежде всего в жанровом плане. Экшен-боевик из первой части ушёл в тень. «Заплутавшие» – это смесь классического (к сожалению, донельзя предсказуемого) детектива и социальной фантастики – антиутопии.

Начинается роман ровно там, где заканчивается его предшественник. Перед Итаном Бёрком – главным героем «Сосен» более не стоит задача выжить в непонятном для него мире. Отныне предстоит примириться с той правдой, которую ему удалось выудить в финале «Города в Нигде». Всё это напомнило мне пять стадий принятия неизбежного – в первой части были отрицание и гнев, затем, в финале – торг…вторая часть – это снова торг, депрессия и, наконец, принятие неизбежной реальности – идеальное топливо для раскачки любого антиутопического сюжета.

К плюсам второго романа я бы отнёс отсутствие спешки. События принимают привычный стремительный оборот лишь к развязке, а до неё сюжет размерен и выдержан. Благодаря этому, естественным образом появляется пространство для детального прописывания персонажей. Находится время даже для тех, кто кажется персонажем второстепенным. И даже больше – автор ведёт несколько параллельных сюжетных линий (и даже в нескольких временны́х периодах), чтобы затем свести всё это в одну точку в финале.

Среди минусов книги я выделю отсутствие ведущей интриги (несмотря на то, что это детектив). После первой части, интрига, наверное, и не могла нести глобальный характер – все карты уже выложены на стол рубашкой вниз. Но именно масштаба и не хватило. На местячково-бытовом уровне интрига превращается в интрижку. Каждая из которых предсказуема. Книга больше не обманывает – это проблема. Пропали загадочность и романтика неизвестности. Ещё один минус – всё больше удачных ничем не обоснованных «случайных» совпадений. Крауч, хоть и отправляет своих персонажей за 2000 лет от нашего времени, всё же пытается писать реалистичную фантастику, однако такие чудесно-удачливые стечения обстоятельств, раз за разом заставляют неодобрительно хмыкать.

Отдельно меня покорёбило то, что одна из линий сюжета второй книги на ровном месте уходит в беспощадную «санта-барбару». Насколько я могу судить, третья книга – «Последняя надежда», отчасти будет выстроена вокруг этого ответвления. А судить об этом можно едва ли не наверняка – «Заплутавшие» заканчиваются фрагментом, озаглавленным «А теперь заглянем в третью книгу из серии «Заплутавшие Сосны…». То есть в финале читатель получает эдакий рекламный тизер-трейлер заключительной книги – после такого не дочитать эту историю до конца как будто бы и нельзя.

#выполняю_обещание (1)

Наконец-то я начал читать эту трилогию – давно хотел. Уже по первой части можно сказать, что «Заплутавшие сосны» одновременно и ни на что не похожи, и похожи на многое. Блейк Крауч в своём послесловии сказал правильные слова: «всё искусство – будь то книги, музыка или кино – это реакция на другое искусство». Его роман яркое тому подтверждение – здесь угадывается множество отсылок, некоторые из которых, я уверен, получились неосознанно. Что по-настоящему важно – никакие заимствования, или схожести, не делают текст Крауча вторичным. Чтение романа по-настоящему может увлечь – неискушённого читателя уж точно.

Сюжет первой части закручивается настолько лихо, что построение каких-либо предположений относительно следующей главы, или даже следующей страницы, кажется бесполезным – книга обманет любые надежды. Можно просто отдаться тексту – это будет нормальным решением, но я всё равно продолжал упрямо строить воздушные замки, пытаясь подбирать ключи к загадкам – тщетно. И для меня эта тщетность скорее в плюс – книга смогла удивить, пусть мне и не всегда нравилось, как автор выруливал из сюжетных капканов, которые он сам себе расставил.

Несмотря на цельность и однозначность сюжета, радует жанровое разнообразие текста – это и детектив, и боевик, и антиутопия, местами даже хоррор. В авангарде, конечно, фантастика. «Город в Нигде» включает в себя всё то, за что я фантастику и люблю: едва различимая бутафория внешнего мира, сомнения в собственной вменяемости, временны́е петли, аномалии и мистика, бред и галлюцинации, дежа-вю и флешбеки и т.д. Всего вышеназванного в тексте достаточно – даже с излишком. Но и изъянов в романе немало. Среди прочего – неприличное количество экшена, что важно – малореалистичного: налево и направо ломаются носы, выбиваются зубы, дробятся кости, режется, терзается плоть…Безусловно тело человека очень пластично и терпеливо, но если взять и исполнить с ним всё то, что записано в этой книге, то от человека не остается и мокрого места. Картинка под стать боевикам категории Б, где герои с лёгкостью останавливают пули и танки голыми руками. Ещё одним недостатком текста я бы назвал поведение главного героя, которое часто напоминает спонтанное «авось», но стабильно ведёт к успеху. Подобный нрав может добавлять персонажу харизмы, яркий пример – герой Брюса Уиллиса в фильме «Крепкий орешек», который аккурат с похмелья отправляется в полымя – спасать мир. «Сосны» – не тот случай, здесь такой путь главного героя выглядит натужным и негармоничным – сама атмосфера маленького городка как будто бы против этого.

Финал у первой части такой, что задела на будущее хоть отбавляй. Говорят, следующие части лучше предыдущей. Читаем дальше.

#БК_2024 (2. Книга, которая была экранизирована в 2023 году или планируется экранизация в 2024 году. Экранизация в 2024 году)

Фантастический сумбур!

В начале, когда я стала читать данное произведение, то обрадовалась, что мне повезло с ним -легкий слог, неплохо сюжет разворачивался, но в какой-то момент, автор сорвался в странную гонку, превратив всё в один сплошной сумбур. В итоге, сюжет плохо усваивался, появлялись вопросы, на которые так и не было четких ответов. Например, почему смерть двойника не влияет на самого профессора? Ведь, хоть миры и параллельны, но мне кажется, что некая связь между ними должна быть.

В центре повествования, талантливый ученый, Джейсон Дессен, который предпочел не успешную карьеру, а семью, в виде жены и сына. Он счастлив, хотя, например его успешный друг, откровенно говоря не понимает, как можно зарыть такой гений, более того пожертвовать наукой, ради всего лишь здоровья своего ребенка.

Странная встреча Джейсона с незнакомцем в маске, приводит к тому, что его насильно перемещают в совершенно другой, параллельный мир. Там у него нет семьи, он холостяк, но успешен и получил кучу премий. Но Дессен не собирается проживает чужую жизнь, выполнять прихоти странных и чуждых ему людей. Он пытается вернуться в свой мир, к семье, правда, кто сказал, что его так просто отпустят, ведь его знания - это самая большая ценность в любом мире.

Из-за некого сумбура, сюжет не зацепил, от слова "совсем", все казалось мазками, чем-то поверхностным. Не думаю, что буду перечитывать данное произведение.

Роман Блейка Крауча «Возвращение» посредственный. Я считаю, такова его объективная оценка, потому что единственное, чем он может похвастаться — это напряжённое действие. Остальные характеристики произведения едва ли могут считаться выдающимися или хотя бы хорошими.

В «Возвращении» сюжет построен вокруг путешествий во времени, когда при помощи хитроумного устройства отдельные личности, а потом и правительственные организации, имеют возможность возвращаться в прошлое и изменять его в соответствии с их интересами. Такие сюжеты называются «Эффект бабочки» по фабуле рассказа Рэя Бредбери «И грянул гром». Естественно, каждое следующее вмешательство в прошлое приводит ко всё более катастрофическим последствиям.

Следить за событиями книги интересно, они захватывают и не дают отложить её в сторону. Что есть, то есть.

Так как темпоральные манипуляции — штука мудрёная, их надо как-то объяснять, создавать для них целую систему правил и законов. Мне кажется, что с этим у Крауча не слишком задалось. Я, человек к техническим наукам неспособный, вроде бы должен легко верить во что угодно, если оно оформлено в убедительно звучащие и насыщенные красивыми терминами выкладки. Однако, читая роман, мне казалось, что с научной точки зрения это откровенная ахинея.

Далее, роман американского автора написан неважно, отредактирован невнимательно и плохо переведён. Текст произведения, по сравнению с классическими писательскими текстами, образец деградации ремесла. В нём нет почти никаких стилистических приёмов за исключением эпитетов и кое-каких метафор, он сух до состояния бедности, прост до примитивизма. Если мерять по Филипу К. Дику, то я бы не дал больше 0,1 Дика.

По редактуре. Увидел одно предложение: «Иглы дождя бьют по капюшону, словно железные шарики». Что это? Зачем женить метафору на сравнении?! Выжмем суть: «Иглы бьют, словно шарики». Получается чушь. Редактор должен был выбрать либо «капли дождя бьют по капюшону, словно железные шарики», либо «иглы дождя бьют по капюшону». Такие ляпы напрочь портят удовольствие от чтения.

По переводу. Роман в оригинале называется „Recursion”. Рассказывается в нём о многократных повторениях событий. То есть о рекурсии. Какое, [Роскомнадзор], возвращение? Нет среди персонажей ни Будулая, ни блудного попугая. Издатель думает, что массовому читателю незнакомо слово «рекурсия»? А я думаю, не надо считать других глупее себя. Или вот ещё пример. Некое событие происходит в восемь вечера, и герой выбегает на ночную улицу. У нас восемь часов — это уже ночь? Или дело в том, что в оригинале было night street? Так night в английском едва ли не всегда используется вместо evening. Ну, не хочешь говорить «вечерняя улица», так напиши «выбежал на тёмную улицу», если солнце уже село. Короче, какой оригинал, такой и перевод.

В общем, читается быстро, слегка раздражает и художественной ценности почти не имеет.