Жауме Кабре

Начиная эту книгу, я искренне не могла решить, можно ли считать любимым автора, у которого читала одну книгу, но при этом купила почти все его книги на будущее. А потом оказалось, что это сборник рассказов и дилемма исчезла - пойдёт на другой пункт и без вопросов. Тем более, что мне не совсем понравилось.
Началось все с рассказа про мальчика, которого отец бросил в приюте и о его неприятной судьбе. И это был действительно неплохой рассказ о мести и о том, кем вырастают дети, познавшие жестокость с ранних лет. Или как говорится: выживает сильнейший, только вот живёт ли он?
Второй рассказ довольно абстрактный, но вполне ничего такой. Исповедь убийцы перед очередным убийством.
И казалось бы, продолжать надо в том же духе, и третий рассказ вроде соответствует - история профессионального вора овец, и там тоже фигурируют убийства.
Но дальше все пошло в очень странные дебри. Появилась какая-то картина с крестьянкой, в которую вначале попадает персонаж другого рассказа, потом эта же картина появляется дальше, а в рассказах появляются отсылки друг на друга, на другие книги автора, и вообще непонятно что. И в какой-то момент, я поймала себя на мысли, что вообще не понимаю, что пытается сказать автор.
Вполне возможно, я просто не была готова к такому формату сборника и вовремя не начала запоминать всякие мелочи и зацепки. Но я человек простой, я жду от сборника рассказов , о ужас, сборника несвязанных между собой небольших историй. А автор решил в игры поиграть.
По итогу, больше всего мне понравились первые рассказы, которые были между собой несвязаны и представляли собой отдельные истории.
Я бы не стала советовать начинать знакомство с автором с этой книги, мне кажется в полноценных произведениях Кабре раскрывается ярче.
А если вдруг решите читать, то стоит предупредить, что здесь есть лёгкие мистические мотивы и много смертей, мало ли, вдруг кому-то это неприемлимо.
#колледж_выпуск_2 доп
#книжный_марафон2023

Довольно объемная книга, но, как всегда, через страниц 50 ты перестаешь это замечать и полностью вовлекаешься в сознание стареющего Адриа Ардевола - полиглота, профессора, автора книг, скрипача-любителя, которого настиг Альцгеймер.

Адриа очень хочет собрать и записать все воспоминания, которые у него есть пока не поздно, и начинает он с самого детства.

Рассказывает об отстраненном отце со смутным прошлым, который хотел лишь достигаторства от сына, о холодной матери, о лучшем друге Бернате, который прошел с ним всю эту жизнь.

Мы узнаём о первой любви, разочаровании, горе, потерях.

Книга замечательная, и наполнена множеством смыслов, главный из которых - рассуждение о зле. Как оно может существовать на этой планете, как допускают его высшие силы, почему люди творят его.

Эта линия блестяще раскрыта через судьбу владельцев одной ценной скрипки (от того, как она была еще деревом), за обладание которой люди врали, убивали, предавали. Особенно ярко показаны ужасы концентрационных лагерей во Вторую Мировую войну.

И каждый из злодеев или просто героев, описанных в книге рефреном повторяет «Каюсь, исповедуюсь».

Нужно будет привыкнуть к тому, как сбивчиво пишет разум больного человека, поэтому повествование - это поток сознания, который может уносить от одной истории к другой без предупреждения. Но как только поймаешь этот ритм, все становится органично и понятно.

Очень понравилась книга, одна из самых глубоких и трогающих за последнее время.

Очень неоднозначное впечатление, а главное, послевкусие осталось у меня после прочтения. Мое знакомство с Ж. Кабре началось с Я исповедуюсь. Продолжение, скорее меня впечатлило меньше. Совершенно обычная, непримечательная история взросления мужчины: отрыв от семьи, университет, увлеченность революционными идеями, первая любовь, роль женщин в судьбе мужчины. Чтобы эта история не оказалась совершенно тривиальной Кабре "сыпет" историческими персонами, испанскими художниками, музыкантами. Добавляет немного нерва автор и, вплетая в историю чудаковатого дядюшку с нетрадиционными взглядами на любовные отношения, удивительный дом, годами принадлежащий семье главного героя, так нелюбимый им, но все равно такой родной и окончательно потерянный. Очень интересный литературный прием, когда в одном предложении главный герой говорит о себе, то в первом лице, то в третьем, как бы показывая, что он потерян и не понимает, с ним ли все это происходило или с каким-то другим человеком. Но все равно этой сюжетной линии чего-то не хватает. Не вызвала книга у меня сильных душевных переживаний, размышлений о сущности человеческой жизни, я практически не сопереживала героям. Как местами главный герой (стараниями автора) говорил о себе отстраненно, так и я читала эту историю как бы на расстоянии, держала дистанцию. В итоге, получилось неплохое чтение, но оно не задело каких-то тонких струн моей души. Используя спортивную терминологию, я бы сказала, что автор выехал на опыте и мастерстве. И соглашусь с одной из предыдущих рецензий, Барселона глазами К.Р. Сафона мне нравится куда больше, чем Барселона Кабре. Но я точно еще прочитаю у автора Голоса Памано, а дальше посмотрим.
#книжный_марафон2023
#80дней (Испания)
#колледж_женскийдень

Перед тем как начать писать рецензию я решила прочитать мнения других, прочитавших данный роман. Большинство писали о тяжелом прочтении данного произведения, о его разветвлённом повествовании, где нет различии между диалогами и историями. Мне же наоборот роман дался очень легко. Я его прочитала залпом за два дня. В самом начале была путаница, а именно - кто что говорит, но это быстро прошло. Такая манера повествования встречалась мною впервые, и считаю запоминающейся особенностью «кисти» писателя.

Роман оказался глубже, чем я предполагала. В нем сразу и не разберешь кто такой Иаким Муреда или Ариберт Фойгт, как они связаны между собой, пока сюжет книги, как пазл не сложился в голове.

Вся книга — это разрозненный пазл, который по деталям на протяжении романа собирается в одно огромное, цельное полотно. Это как картина, висящая в столовой Адриа кисти Модеста Уржеля с видом монастыря Санта-Мария де Жерри, где каждая тропа или дерево, изображённые на ней имеют свои смысл, свою историю без которого цельность восприятия картины исчезает, также как и роман Жауме Камбре.

Многие пишут, что книга нам повествует о жизни Адриа Адревол-и-Боск, как он взрослел, о становлении его как личности под воздействиями окружения. Может это так и есть, однако я заметила один факт, что около половины книги рассказывает нам о тех событиях, которые произошли ранее, намного ранее и связаны напрямую с теми предметами, которые каким чудесным образом, сохраняя историю своих владельцев оказались в руках сначала Феликса, а потом и самого Адриа. Если подумать, то не убил бы Муреда недруга своего Булхани Брочи, не нашел бы древесину и не создал бы Сториони скрипу из-за которой погибли десятки людей лишь только для того, чтобы обладать ею.

Как говорят случайности не случайны.
Все что мы делаем сейчас, отразится в будущем, как паутина, начавшись лишь с одного маленького узелка расползется повсюду и остановить это будет невозможно. Нельзя вернуть слово или действие назад, мы можем и не узнать их последствий, но рано или поздно цепочка событий восстановится и приведет к исходной точке.

Адриа был лишь узелком во всей это паутине событии. Он попал в нее в детстве, когда отец познакомил его со скрипкой Сториони и выбрался лишь после своей смерти.

Можно говорить многое про книгу «Я исповедуюсь»: про проблему отцов и детей, становлении личности, борьбы между искушением и праведностью, но все это меркнет, если вдуматься с чего все началось, где ее зачатки, где это узел, который повлек за собой необратимость событий. Муреда ли все начал, убив Булхани? Либо это была Амани Альфалати, дочь Азиззаде?
Ответы на эти вопросы мы не узнаем. Нам лишь остается предполагать, какая жизнь и судьба могла быть у Адриа, если бы скрипка не попала бы в его руки.

Как сказал Адриа, когда его отец вышел в последний раз, громко хлопнув дверью:
«В те времена латинская грамматика была проще простого, а вот жизнь казалась загадкой»

#БК_2022
Автор книги жив, на момент написания рецензии.

«- Ты не в себе. Что есть истина?
И Иисус вместо ответа промолчал, а Пилат в беспокойстве вышел.»

В начале это было не простое чтение. Приходилось останавливаться и заново перечитывать, так как читать нужно намного медленней, чем это делаю я. Не понимала о чём идет речь и что автор хочет выразить, каких действий или мыслей он ждёт от читателя. Нужно было запасаться массой блокнотов и карандашей или же пытаться умещать и рассортировывать поступающую информацию без заметок. Странные предложения, странные истории, странные герои, странные взаимоотношения, странная жизнь… Странная книга? Нет, не странная, но однозначно непростая. Примерно к середине я поняла на что она похожа. На мозаику, которую нужно собирать без готового изображения и которая, когда последний пазл займёт своё место, превратиться в стерео-варио историю. И это вызвало у меня восхищение автором.
Книга представляет из себя красивое полотно, которое мог бы нарисовать Босх. При беглом взгляде мы видим обычную жизнь, не украшенную стразами. Присмотревшись, замечаем не самые красивые и приятные детали. Разглядев получше, под лупой, убеждаемся в чувстве отвращения, которое выныривает откуда-то из глубины. Но маленькая деталь удерживает возле полотна, и эта деталь - жизнь. Обычная. Разная. И очень часто далёкая от идеальной красоты.
Самое главное, говорит нам (нет, не нам, а Саре) Адриа, книга рассказывает о нём и только о нём. О том, как его не любили родители и делали из него гения. О том, какой друг у него не настоящий, хотя всё же друг. О скрипке. Которую отец не давал. На которой друг играл идеально, но бездушно. О Саре, и ещё раз о Саре. И о жизни, неудавшейся жизни. Или всё же удавшейся? Всё зависит от смотрящего. Всё же остальное - условности, сопутствующие мимолётные мгновенья. Но не стоит ему верить. В первую очередь, эта книга о скрипке и том влиянии и значимости, какое она оказывает на своих хозяев. Сквозь века и чувства. Во-вторых, эта книга о музыке, которая звучит всегда, даже если её не слышно. И в-третьих, о любви. Которой нет, но которую отчаянно желают, которая есть, но которую не могут найти. И уже только после этого, эта история о мальчике Адриа.
Я всегда думала, что мы – это наши родители. Они нас лепят, создают и калечат, любят и используют. И всё то, из чего мы состоим в уже очень зрелом возрасте - всего лишь конечный результат их влияния. Однако, Адриа убедил меня в обратном. Мы впитываем всё чему нас учат, но проносить это как истину сквозь время или наоборот отвергать и лепить самого себя другого, это исключительно наш выбор. Мне так же казалось, что дружба может быть только одного цвета – настоящего. Всё остальное - подделка. Но в этом меня разубедил Бернат. Хотя это всё ещё странная мысль для меня. Настоящая дружба и с примесью черного. Удивление, по-видимому, оставит меня ещё не скоро. В который раз книга подтвердила моё виденье добра и зла, они не абсолютны в своих ипостасях. Но они равны друг перед другом, и нет в них и никогда не будет победителя. А значит и борьба с каждым, это просто движение времени, которое не является истиной.
Самое тяжелое в этой книге было читать моменты о войне. Никакие персонажи с их мерзкими качествами не смогли перебить эти тяжелые минуты чтения. И я очень рада, что в аннотации об этом не сказано ни слова. Иначе я прошла бы мимо, и это была бы однозначно потеря для меня. Но советовать её кому-то очень сложно. Единственное, если начали, то дайте шанс книге, попробуйте прорваться страниц сто, и, возможно, она вас сможет зацепить.
#школа_октябрь_2
#убийственный (11. Преступление многолетней давности)