Парфюмер. История одного убийцы

Роман Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» — это сложное и многослойное постмодернистское произведение. Оно погружает читателя в мир запахов, страсти и одержимости.

Главного героя и, соответственно, убийцу зовут Жан Батист Гренуй. Автор описывает его довольно некрасивым, со множеством изъянов, но не внешность играет первую роль. Жан Батист циничный, жестокий, он одарен талантом и лелеет безумные мечты. Гренуй ненавидит общество и сторонится людей, а люди избегают его. Его дар и его проклятие — запах. Он чувствует все запахи, запоминает их, каталогизирует в памяти, но не обладает собственным запахом, из-за чего люди на уровне подсознания не принимают его за равного и чувствуют страх. Жан Батист задался целью создать такой аромат, чтобы общество его приняло. И его путь к созданию идеального аромата становится мрачной и страшной историей.

Жан Батист Гренуй борется за признание и идентичность в мире, где он ощущает себя изолированным. Одержимость созданием идеального аромата символизирует его желание быть понятым и принятым. Но со временем этого становится мало, и Жан Батист начинает стремиться к созданию совершенства, «абсолютного» аромата, который позволит вызывать у других людей любовь и восхищение. Стал ли он счастливее после того, как добился результата? Поиск идеала может привести к разрушению.

Съел книгу буквально за 2 присеста. Очень легкий слог, не смотря что произведение 18+, складывается ощущение что написана для детей. После прочтения, опьяненный апофенией я начал искать все возможные смыслы и идеи произведение. И знаете, имхо пришел к достаточно аргументированному умозаключению, не отрицая конечно что все это фикция.
Лично для меня идея произведения в любви в более сакральном понятии этого слова, не знаю вкладывал ли автор столько смысла в это слово, но произведение заканчивается именно на нем. Что я имею ввиду, для меня вся идея раскрылась, на последних странницах, пытаясь передать без спойлеров ее конечно затруднительно, но я попытаюсь. Я вычленил для себя идею что счастье кроется не в каких-либо внешних показателях и успехах а лишь во внутреннем мире. Если человек полон любви к себе, к делу, к жизни и к окружающим это символизирует о его счастье , а преуспевание во внешних целях способно подарить эфемерное удовлетворение лишь на время.
Такой человек как Жан-Батист Гренуй коим является главный герой романа, уродливый внутренне человек, родившийся без собственного запаха, что и является символом внутренней пустоты, не смог обрести счастье, даже делом в которое он был целиком и полностью вовлечен и которое приносило ему неимоверное удовольствие. В конце пути, преодолев множество трудностей и добившись того самого вожделенного аромата, он после недолговременных ликований почувствовал лишь опустошенность и потерял смысл на существование. Остался глубоко несчастным человеком без какой либо любви, которой обделен был с детства. После записанного с ощущением что я написал сочинение по литературе за 8 класс я не знаю что еще могу сказать так как словарно я более не могу ничего выразить хотя идейно произведение мне дало куда больше. Если подумать то достаточно банальная идея если ее упрощать до словесного воплощения, которая в разных видах была высказана многим количеством художественных произведений, завуалированная в метафоры самыми различными способами, но все же дает пищу для рассуждений.
p.s мнение абсолютно субъективно

#подземелье_дракона

Запах тела твоего, тела твоего звон

Бывают же странные книги, вроде и слог красивый, переведено добротно, но нет, текст складывается так омерзительно, что местами тянуло меня сделать "риголлето" в ванной комнате, все эти описания человеческих выделений, грязи и т.д, были в таком большом количестве, так цветасто описаны, создавалось впечатление, что автор просто сам наслаждался процессом их создания. Мой же внутренний эстет бился в судорогах, когда сие вплеталось, в сюжет, пусть и запахи у нас разные, в книги, в большом количестве, но три тысячи чертей, такое не каждому дано переварить при чтении.

В центре произведения сказ о чудовище, в теле человеческом, по имени Жан-Батитс Гренуй. Сие существо не обладало запахом, от рождения, но обладало проблемами с психикой, было одиноким и пыталось интегрироваться в общество. За счет человеческих жертв этого самого общество, но Гренуй чхал на разные сантименты, и поэтому закатав рукава выходил по вечерам добывать особый аромат красивых дев, для того, чтобы создать совершенные духи, облиться ими и влюбить в себя всех. Вот такой "гениальный план".

Собственно, конец книги был описан довольно противно, прям фу, хотя понимаешь, что логика в нем есть. Но повторюсь, мне кажется это можно было сделать как-то более эстетично допустимо. В целом, если у вас крепкие желудки, то можете прочесть книгу.

Патрик Зюскинд «Парфюмер»
«Парфюмер» – постмодернистский роман, написанный Патриком Зюскиндым в конце 20 века. Полное заглавие выглядит так: «Парфюмер. История одного убийцы». Действительно, перед нами история одного убийцы, но на самом деле этот убийца не просто маньяк или сумасшедший, убийца – гений. Он является парфюмером, не зря автор в начало ставит слово «Парфюмер», а потом через точку заявляет, что это история одного убийцы. Герой гениален, потому что обладает «абсолютным» нюхом, как кто-то обладает абсолютным слухом и может определить, что за звук, так и наш герой чувствует всё, все запахи: от прекрасных до ужасных.
Так как произведение всё-таки история одного убийцы, то логично, что в центре повествования – главный герой, а его имя – Жан-Батист Гренуй. Имя символично, т.к. в переводе с французского, это лягушка. Лягушка – образ-символ в книге Апокалипсис упоминается в негативной ключе, она символизирует невежество под «прикрытием мудрости», т.е. мнимая мудрость, со временем лягушка стала ассоциироваться с некрещеными младенцами (Гренуй не был крещён) и с согрешившими юными девушками. Хотя походу повествования автор неоднократно сравнивает героя с клещом. В центре романа – Гренуй («О нем и пойдет речь. Его звали Жан-Батист Гренуй. И если это имя, в отличие от имен других гениальных чудовищ вроде де Сада, Сен-Жюста, Фуше, Бонапарта и т. д., ныне предано забвению, то отнюдь не потому, что Гренуй уступал знаменитым исчадиям тьмы в высокомерии, презрении к людям, аморальности, — короче, в безбожии, но потому, что его гениальность и его феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории, — летучим царством запахов»), в романе одна сюжетная линия, напрямую зависящая от главного героя,.
Персонажей условно можно поделить на «воспитателей» Гренуя: Жанна Бюсси (кормилица, отказавшаяся от младенца, назвавшая его дьяволом, она первая, кто понял, что Гренуй не имеет запаха, «не пахнет, как младенец»), Отец Террье (служитель католической церкви, который тоже невольно, но называет Гренуя «сыном дьявола», он буквально избавляется от ребёнка, хотя говорит кормилице следующие слова: «Человеческий запах всегда — запах плоти, следовательно, запах греха. Так как же положено пахнуть младенцу, который еще ни сном ни духом не повинен в плотском грехе? Как ему положено пахнуть? Никак!»), Мадам Гайар (хозяйка приюта взяла Гренуя «на воспитание», но на деле хотела лишь заработать, впоследствии и она захочет попрощаться с мальчиком и продает его кожевнику), Грималь (покупает мальчика для того, чтобы тот денно и нощно работал на него, держал его в черном теле, относился жестоко и грубо), Джузеппе Бальдини («парфюмер», который воспользовался талантом Гренуя, использовал его в корыстных целях, а также тщеславный и бесталанный человек, который хотел уже покончить с делом парфюмера и отправиться «на пенсию», но Гренуй изменил жизнь Грималя, также примечателен фрагмент, когда Жан-Батист умирает, а Грималь всячески подбадривает мальчика, т.к. тот ему выгоден), Мадам Арнульфи и Доминик Дрюо (именно у них Гренуй «научился» мастерству сохранения запаха) и на жертв: 26 девушек, в числе которых оказалась Лаура Риши. Отметим, что герои, у которых пребывал мальчик как-то «случайно» погибали: будь то даже сама мать Гренуя, которую казнили, Мадам Гайар, Грималь, Дрюо были убиты, а с Бальдини произошел несчастный случай.
Сюжет произведения можно сравнить с сюжетом хроники, т.к. в произведении описана история жизнь одного человека от рождения до самой смерти, также мы понимаем, что роман является постмодернистским, по жанру он похож на роман-воспитание, он также дидактичен, роман-воспитание убийцы. Однако едва ли можно увидеть, что героя кто-то воспитывает, скорее, он усилием воли не поддается воспитанию, главная черта героя – воля и «амбициозность», Гренуй, какую цель бы он ни поставил, всегда достигнет цели: «Он был вынослив, как приспособившаяся бактерия, и неприхотлив, как клещ, который сидит на дереве и живёт крошечной каплей крови, раздобытой несколько лет назад». Сначала он захотел выжить, будучи младенцем, и он выжил, спасся от матери, желавшей его убить, далее он захотел работать у Бальдини, он обучился у него всему, чему мог, после он покинул Париж и отправился в Грасс, чтобы учиться дальше, на пути он понимает, что «был комком этого месива, что оно восемнадцать лет кряду давило на него, как душный предгрозовой воздух. До сих пор он всегда думал, что мир вообще таков и от него нужно закрываться, забираться в себя, уползать прочь. Но то был не мир, то были люди. Теперь ему показалось, что с миром — с миром, где не было ни души, — можно было примириться». Тогда, проведя достаточное время вне общества (Бывают люди, ищущие одиночества: кающиеся грешники, неудачники, святые или пророки. <...> Он не каялся и не ждал никакого откровения свыше. Он ушел от людей единственно для собственного удовольствия, лишь для того, чтобы быть близко к самому себе, Он купался в собственном, ни на что не отвлекаемом существовании и находил это великолепным.), он испугался, понимая, что не имеет запаха, и наметил себе новую цель.
Целью стало убийство невинных девушек и сохранения их аромата, также он сотворил для себя «человеческий запах», но его ему было недостаточно. Убийства девушек делали его удовлетворённым, однако до одного момента. Когда Жан-Батист убил Лауру, сделал тот самый аромат, его нашли и арестовали, однако герой не переживал, следует отметить, что он в принципе не испытывал полярных чувств, не стыдился, не гордился, ведь он находился вне всего этого, у него не было морали, он просто не мыслил подобными категориями, т.к. на самом деле был лишён воспитания, любви, тепла и ласки. Но ведь Патрик Зюскинд, отрицая теория Жан-Жака Руссо, изображает героя абсолютным злодеем с начала повествования, также отметим, что писатель продолжает развивать идеи Фридриха Ницще о том, что гениальный человек – человек с отклонениями. Споры о личности Гренуя можно вести долго, потому что, смотря на героя, думая о нем, испытываешь амбивалентные чувства. Я для себя как бы оправдываю героя, а разве он мог иначе? Разумеется, я как носитель традиционной морали испытываю и презрение, и непонимание. На мой взгляд, Патрик Зюскинд гениален, потому что заставляет задуматься читателей о том, о чем они никогда бы не помыслили, не прочитав роман. Герой, на мой взгляд, как будто бы искал любви и в какой-то степени одобрения, разумеется, неосознанно, в противном случае, зачем же ему было выбираться из пещеры? Автор дает нам эту информацию «между строк». Так, герой стремится овладеть прекрасным запахом, и когда у него это получается, то он понимает всю низость своего положения и поистине начинает ненавидеть людей: Рожденный без запаха в зловоннейшем месте мира, вышедший из отбросов, грязи и гнили, выросший без любви, выживший без душевной человеческой теплоты из одного упрямства и в силу отвращения, маленький, горбатый, хромой, уродливый, отринутый, физический и нравственный калека — он достиг того, что понравилось миру! Мало того! Он любим! Почитаем! Обожаем!, Он хотел один раз, всего один-единственный раз, быть воспринятым в своей истинной сути и получить от людей отклик на свое единственное истинное чувство — ненависть.
Повествование идет от третьего лица, нарратор погружен в мир литературного произведения, он как непричастный наррратор, т.к. не участвует в произведении, смотри как бы свысока.
Произведение следует осмыслять как постмодернисткое, ведь Зюскинд иронизирует над традиционными постулатами, например, использую структуру романа-воспитания во главе с антигероем, также можно отметить аллюзию на Тайную Вечерю в развязке романа, когда Гренуй позволяет себя погубить, совершая самоубийство, «из акта любви». Писатель выбрал эпоху 18 века, но тем не менее роман как таковой лишен историчности, но однако имеет достаточное количество текстов, с которыми можно сопоставлять роман.

Книгу на пункт про серийных убийц или маньяков было сложно подобрать, так как жанр абсолютно не мой и большинство аннотаций мне совершенно не запали. Но так удачно сложилось, что в одной из подборок оказался «Парфюмер», который долго ждал момента, когда я за него возьмусь.
Фильм смотрела довольно давно, но многие моменты врезались в память, поэтому было очень интересно найти их в книге.


На удивление, главный герой не вызвал того непонимания и отвращения, которые, я предполагала будут меня посещать. Человек выросший без любви и заботы со стороны кого-либо, не знающий теплых человеческих чувств по началу вызывает только сочувствие. Постепенно взрослея, герой понимает, что есть вещь, которая возвышает его над другими. В нем заражаются мания величия, и навязчивая идея. А также возможно психическое расстройство. Но никто не знает, что было бы с нами если мы чувствовали ли бы запахи так, как Жан Батист. Это тот персонаж, который не видит преград перед достижением цели, он поглощает необходимые ему знания и навыки как губка, он идет по головам (в прямом смысле слова), чтобы достичь своего идеала, ему чужды человеческие нужды и морали. Он болен своей идеей.

Франция 18 века красива и притягательная только на картинках, но никто не знает, сколько грязи они скрывают. При чем эта грязь не только уличная, но та, которая живет в людях. Автор подробно и занимательно все это описывает и в особенности запахи и окружение героя, так что начинает казаться, все эти ароматы витают вокруг читателя. Вот вы находитесь в цехе по выделке кожи, вот в парфюмерной лавке, а вот мимо вас проходит очаровательная молодая девушка с ее незрелым, юным ароматом.Все эти «зловонные» подробности захватывают, от чего книга действительно «пахнет» и создаться нужный антураж для повествования.