Джон Фаулз рецензии на книги - страница 3

1963 год. Дуглас Энгельбарт изобретает конструкцию компьютерной мыши. Олдос Хаксли уходит в мир иной. Сильвию Платт находят мертвой на кухне с головой в духовке (все обвиняют в самоубийстве ее мужа, у которого, к слову, вторая жена также покончила самоубийством, положив голову в духовку вместе со своими детьми). Среди этого ужаса рождается жемчужина, имя которой — Коллекционер.

Первый опубликованный роман постмодерниста Фаулза, когда как первый написанный был Волхв (или Маг), который, впоследствии, много раз корректировался.

Содержание
Молодой человек выигрывает в лотерею, отправляет своих родственников заграницу, покупает дом в захолустье Англии и крадет молодую красивую девушку, в которую был влюблен долгое время. Он ей покупает все, что она захочет, в надежде заслужить ее любовь. Он не хочет ее насиловать, ему не нужен выкуп. Он просто хочет быть любимым и избавиться от одиночества. Она же мечтает сбежать.

Форма
Эпистолярный жанр с детективными нотками. Взгляд на одну историю глазами разных героев. В первой главе дневниковые записи главного героя. Во второй — дневник похищенной девушки. Такой формат позволяет увидеть противопоставление людей с разных берегов, темного и светлого начал, добра и зла, мещанства и интеллекта, уродства и красоты, мужского и женского. Но как и любое выдающееся произведение, этот роман имеет несколько слоев. Все вышеперечисленное только верхушка айсберга и все не так однозначно.

Философская идея
Коллекционер для Фаулза это способ выразить свои этические установки. Через год, после публикации романа выходит сборник эссе под названием Аристос, где автор транслирует главные идеи своего романа. Главные концепты - «Немо» и противостояние «Немногих-Многих».

Немо - осознание человеком собственной незначимости, которое и толкает человека на преступления, являющиеся попыткой самоутвердиться.

Немногие — интеллектуалы и выдающиеся, в первую очередь, в творческой среде, люди, которые двигают наш мир вперед. Многие — весь остальной сброд, который не умеет самостоятельно мыслить и тянется за лучшими. Пионер идеи — Гераклит, от которого дальше пошли все расистские концепты, сверхчеловеки, фашизм и т.д. Конфликт — Немногие слишком заносчивы и высокомерны, а Многие — слишком завистливы и злобны. Посыл Фаулза — Немногие должны взять ответственность на себя, чтобы нести в люди гуманизм, любовь и человечность. Да, все люди различны, у всех есть достоинства и недостатки, и все изменения, прежде всего, нужно начинать изнутри. Когда внутри подружатся две конфликтующие стороны, изменить мир будет проще. Утопия? Возможно.

Интертекстуальность
В романе огромное количество аллюзий к мировой литературе как в явном, так и в скрытом виде. Джейн Остен, Сэлинджер, Томас Харди, Шекспир — список можно продолжать долго. Главная героиня Миранда называет похитителя Калибаном, тем самым отсылая к пьесе Шекспира «Буря», которая занимает большое место в творчестве Джона Фаулза. Миранда соотносит себя с главной героиней романа Остен «Эмма». Ей кажется, что они похожи, но снобизм у них разный.

Числа
С самого начала романа читателя преследуют точные подробности. Калибан выиграл в лотерею 73091 фунтов. 10 мая он искал Миранду. Также герой родился в 1935 году, а в 37 погиб его отец. Помимо того, сам эпистолярный жанр предполагает датирование записей в дневниках. Если проводить параллели, то в романе Кнута Гамсуна также история главного и весьма эксцентричного героя привязана к конкретным датам, которые можно связать с религиозными (христианскими, в первую очередь) мотивами. Есть предположение, что для Фаулза в этом романе особенными цифрами являются 2,3 и 10.

10 — божественное начало, красота, которую олицетворяет Миранда для главного героя, а также число завершения путешествий и возвращения в исходную точку. Например, Одиссей странствовал 9 лет, а на десятый год вернулся на Итаку. Троя была в осаде 9 лет, а на десятый пала. Подобно тому и Клегг — 10 мая он начал искать Миранду и через 10 дней получает ее в свои руки, и для нее это означает завершение привычного жизненного цикла.

2 — грех, конфликт. Клегг следил за Мирандой 2 года, 2 поцелуя героини, двойственный сон, который она видит в конце романа, двоичность образа героя (Клегг-Калибан).

3 - прежде всего, речь идет о доме, купленном Клеггом: «Он раньше принадлежал какому-то отставному адмиралу или вроде того, а хозяин умер, и следующий владелец тоже неожиданно скончался…».
Таким образом, Клегг становится третьим владельцем этого дома, что само по себе предполагает завершенность пути, ожидание чего-то важного, что должно наконец случиться. В сказках, например, именно третье испытание становится решающим и т.п.

Понятно, что символика чисел очень широка и можно притянуть за уши все что угодно, вытягивая из Каббалы или Пифагорейской философии, но все же здесь есть место для размышлений.

Оценка
Все вышеперечисленное и больше вы можете найти в открытых источниках. Благо Фаулз притягательная фигура для изучения профессионалами, особенно в других странах. Но вся прелесть этого романа в том, что мы можем почерпнуть для себя что-то важное, дискутировать, спорить и не соглашаться с автором несмотря на то, что все уже разжевано, фактически, самим автором. Более того, сам Фаулз говорит о том, что все люди имеют право на точку зрения, даже если они не имеют знаний, опыта или интеллекта, чтобы судить, например, о выдающимся произведении искусства. Это не значит, что человек не должен иметь собственного мнения.

Ведь какое негодование вызывает Калибан, как его ненавидят, но потом, открывая вторую главу, мнение людей меняется, и они начинают порицать заносчивую и высокомерную Миранду, с фамилией Грей, Серая, которая причисляет себя к высшему обществу. Какие бои разгораются на просторах интернета в защиту этой девушки, ведь она попала в ситуацию, в которой едва ли пожелаешь быть главному врагу.

Виноват ли Калибан в том, что он родился в семье проститутки и пьяницы, не получил образования и остался без любви близких? А может быть, Миранда Грей, попав в физическое заточение, получила возможность углубиться в свое Я и отбросить пустые либеральные идеи, навязанные ее любовником? А возможно, это дурацкая история, которой просто вдохновился Стивен Кинг и написал Мизери.

Не то, чтобы в моём лице можно найти очень доброго читателя, но как правило, просто много возмущаюсь. Маньяки недостаточно маньячные или розовых соплей «люблю-туфли куплю» перебор, изредка могу предложить разжечь книгой камин или предложить автору больше никогда не писать. Но это так, просто от вредности. Книг, которые бы полностью мне не понравились и от которых меня бы передёргивало от одного упоминания практически нет. До сегодняшнего дня была всего одна такая, которую можно сказать, что я ненавижу — это Лолита Набокова. И вот появилась вторая. Джон Фаулз со своим коллекционером под звуки фанфар присоединяются к Набокову. Ура, товарищи, ура! Отныне, вам будет не скучно вместе.
Для начала пройдусь по двум главным жанрам, к которым относят сей «шедевр». Триллер. И… Вот незадача, я его не увидела, даже отдаленно. Монотонность Фредерика, отсутствие понимания, что он делает и зачем, его вечное мычание чего-то там себе под нос (а если бы он был реальным человеком, уверенна, именно так бы и общался), милое общение с Мирандой – всё это не создает никакой атмосферы, кроме унылости. Так и хотелось долбануть этого идиота по голове, и сказать, чтобы он вёл себя как подобает похитителю. Ты же, твою мать, её похитил, так какие платья, какие прогулки и бриллианты? На какую радость ты её кормишь деликатесами и разрешаешь вести себя как королеве мира? Детектив. Кто там и что расследует, тоже непонятно. Никаких тайн, никаких загадок, всё настолько прозрачно, что можно предвидеть действия героев на десять ходов вперед. Есть Фредерик, есть Миранда. Он её похитил, она его заложница. Они ведут себя как два идиота, и в конце…. Хотя нет, не скажу, будет спойлер, хотя догадаться не сложно. Всё. Больше ничего нет, и уж тем более детектива.
Герои. О, какие же они бесящие, бесящие и тупые, тупые и непроходимо тупые. Фредерик. Мерзкий, безвольный, неадекватный, вечно оправдывающий себя и свои поступки самыми идиотскими причинами. Вот, казалось бы, ты считаешь, что девушка на тебя не обратит внимания, ладно, бывает. Далее ты решаешь её похитить, что, в принципе, тоже бывает. Всё сделано, место подготовлено, девушка похищена. Не знаю, что бы кто сделал, но лично у меня список огромный на этот счёт. Содеянное должно себя оправдывать, и не важно, доброе оно или нет. Нельзя похитить человека чтобы пить чай с ним и признаваться в любви в надежде на безоблачное будущее. Н-Е-Л-Ь-З-Я!!! Даже люди с поломанной психикой до такого бы не додумались, а Фредерик очень даже смог. А ещё он смог потом придумать, что все женщины шлюхи (такого слова в романе нет, но всё именно на него и указывает) и что случившаяся развязка произошла по вине Миранды. Вот же дрянь! Хотя, в этом моменте я с ним всё-таки согласна. Правда, под конец он вроде как собрался и стал-таки отдаленно напоминать кого-то страшного и опасного. Миранда. Автор так пытался дать её образу все самые красивые краски и узоры, и сделать из неё самую прелестную бабочку. А получился страшненький грязно-песочный мотылек, который обычно всех бесит своим блеяньем вокруг лампочки. Она пацифистка, художница, отличница, комсомолка, пионерка и буржуйка в одном флаконе. Она всех презирает, кроме нищих и убогих. Любит свободу и против оружия, даже в неволе она пыталась развести Фредерика на деньги ради спасения чего-то или кого-то. Зато себя спасти у неё духу и мозгов не хватило. Она же пацифистка, и её тааак задело, что он поранился из-за неё. Её похитили, она переживает за родных, не выносит сидения взаперти и отсутствия солнца и ни черта не делает ради спасения. Те так называемые её попытки я не принимаю в расчет. Полнейший бред. В общем, она вызывает неменьшее презрение и неприязнь, чем коллекционер, а их, так сказать, шахматные пикировки и попытки друг друга перехитрить - неудержимое желание потерять память.
Книга считается культовой, и для многих это классика в своём роде, её любят и считают почти шедевральной. Несмотря на отталкивающий сюжет в описании, она популярна. И я не собираюсь это оспаривать или говорить, что те, кому она нравиться по ряду причин не правы. Но для меня это отвратительнейшее произведение. Я искренне сожалею потраченного времени на него. Оно не обладает ничем, кроме бессмысленности и несуразности, не привносит ничего нового и оригинального, даже не повторяет обыденность. Это просто уныло текущая история недопсиха, похитившего недожертву, сюжет которой вылился в недокнигу.
#полуночный_экспресс
(Книга из списков факультетов академии Ридли по временам года - Лето)

Как же сильно меня отговаривали читать эту книгу, говоря, что она если не пустая, то как минимум странная. И как же хорошо, что @mariabobrova все-таки уговорила меня прочитать её. Впрочем, и уговаривать долго не пришлось, потому что к этому моменту автор уже полюбился мне по другим своим работам.

Сразу отмечу, что если не искать в книге скрытых смыслов и подтекстов, то это как минимум отличный триллер. Автор блестяще создал не только гнетущую притягивающую атмосферу (мне кажется, что это вообще отлично удается автору), но и интересный сюжет с красивой развязкой. Молодой мужчина Фредерик Клегг безнадежно влюбленный в девушку Миранду выигрывает кучу денег и решает потратить их на то, чтобы влюбить девушку в себя. Но он не собирается быть галантным кавалером и приглашать её на свидания. Он похищает девушку, чтобы показать ей, как много он может для нее сделать, какой он на самом деле, великодушный и любящий. В книге 3 условных части – рассказ от лица Клегга, рассказ от лица Миранды (тут может быть немного скучно, потому что по сути это та же самая история, дополненная воспоминаниями девушки о её прежней жизни) и своеобразный итог, рассказанный от лица Клегга.

В книге здорово переданы два абсолютно разных мира. Мир Клегга – мертвый, без чувств и эмоций, наполненный только любовью к коллекционированию бабочек и Миранде, его желание получить её, мечты о том, как они будут вместе составлять его коллекцию, как она его полюбит, мир зацикленного сумасшедшего. Почему-то он меня притягивал в этой книге гораздо сильнее, чем мир девушки. Миранда – эмоциональная художница, чувствующая, размышляющая о жизни, о Боге, о людях, о любви, желающая вести насыщенную свободную жизнь, которую отобрал Клегг. Соприкосновение двух противоположностей и их неудачные попытки к сближению заставляют задуматься о том, что люди воспринимают нас не совсем такими (или совсем не такими), какими мы видим себя, что каждый из нас может быть по-своему безумен для других, что в каждом из нас множество противоречий, которые мы сами часто отказываемся увидеть и принять (и это нормально, потому что делает нас живыми). Чем больше я думаю о книге, тем сильнее понимаю, что книга – нечто гораздо большее, чем просто триллер.

Мне хочется советовать эту книгу, хотя и понимаю, что не всем она понравится. Поэтому просто посоветую познакомиться с творчеством автора. Я же буду надеяться, что и другие книги автора понравятся мне так сильно.

#БК_2021 (12. Книга про маньяка или серийного убийцу.)

Фаулз для меня очень занимательный автор, один из немногих писателей, которые могут удивить. Казалось бы, что еще нового можно придумать в романе про викторианскую Англию? Поверьте, очень и очень много. Правда, автор больше добавил в форму, а не в содержание, но и сюжет меня удивил.

Молодой аристократ приезжает со своей невестой в небольшой приморский городок и случайно встречает молодую девушку, таинственную, безумно печальную и трогательную, которая так и манит к себе, чтобы ей помогли. На что и клюет главный герой. В попытках помочь девушке, особенной и непохожей ни на кого, главный герой вязнет и бросается в пучину интриг и самокопания. Автор очень неспешно и вязко вводит читателя в суть дела, объясняет чувства и мысли героя, его мотивацию, положение не только героя, но и дает понять о сознании среднестатистического англичанина середины 19 века. Очень понравился стилистический прием автора, при котором он вклинивается в повествования со своими ремарками, объяснениями, с оглядкой на мышление современного человека (кстати, не только на момент написания романа, была удивлена, что книга написана в 1969 году, выглядит очень современной). Фаулз очень тщательно подошел к этому роману, попытался донести максимально все возможные предпосылки к построению общества таким, каким оно являлось, приводил цитаты Маркса, Дарвина, британских политических деятелей. Но это было настолько ненавязчиво, настолько гармонично, что просто растворяешься в тексте и еще больше проникаешься к героям. Не могу не отметить, что местами все-таки было слишком заковыристо и нудно, от того и читается писатель не быстро, за это и сняла пару баллов.

Очень крутой финал, автор смог очень красиво закрутить свою же историю и показал, почему и как персонажи книг живут отчасти своей жизнью, и есть гармоничный финал, а есть наигранный и совершенно лишенный правдоподобности.

P.S. Описание романа на Ридли спойлерит 90% сюжета, как хорошо, что я не люблю читать аннотации))

#полуночный_экспресс (Выживут только любовники)

Книга-матрешка, книга-луковица. Многослойная и неоднозначная картина взаимоотношений представителей разных социальных групп, оказавшихся в ситуации, в которой наиболее остро проявляются их недостатки. Эта книга может и не покажется шедевром, но станет прекрасным примером того, как писатель может применять психологию, чтобы играть на чувствах читателя.

Фердинанд Клегг — обычный служащий, жизнь которого наполнена одним лишь коллекционированием бабочек. У него ограниченные представления о мире и такие же ограниченные мечты. Мужчина полностью одержим девушкой, которая его даже не знает. Вплоть до того, что он разведал почти все о ее жизни: с кем гуляет, куда ходит, что любит и чем занимается. И, кроме того, он часто представляет себе, что они женаты, у них большой дом и полное взаимопонимание. Уже попахивает психическими проблемами, верно? Однажды Клегг выигрывает большую сумму денег и вместо того, чтобы потратить их на действительно что-то полезное, организовывает похищение своей ненаглядной.

Миранда — девушка из творческих кругов, хрупкая душа, бунтарка по своей сути. Сперва она покажется просто несчастной жертвой ужасного страшного похитителя. Но постепенно откроется, что она, как и Клегг, несмотря на все свои творческие порывы, умные разговоры и рвение к жизни, также ограничена своим миром, схематически прорисованным в ее голове. Миром, где она относится к элите и видит истинную суть вещей, в то время как такие, как Клегг — серая масса, не способная даже отличить кубизм от импрессионизма.

Книга делится на четыре части:

1. Часть от лица Клегга, где он описывает свою жизнь, то, как он пришел к похищению, само похищение и содержание Миранды в темном подвале загородного дома. Не знаю, как в оригинале, но в переводе очень ярко можно проследить разницу между языком Клегга и языком Миранды. У Клегга — короткие предложения, неправильные формулировки, периодически повторяющиеся конструкции вроде: «А он тут — фу-ты ну-ты!» или, например, «Ну я и это, я что сделал? Пошел и купил дом».

2. Дневник Миранды. Миранда описывает все происходящее уже со своей стороны, рассказывает о своей жизни, о взаимоотношениях с мужчиной, который годится ей в отцы. Речь в ее дневнике наигранно возвышенная, а размышления об искусстве, кино и бытии иногда кажутся даже немного нелепыми. Она презирает Клегга и не устает писать об этом, и презирает даже не потому, что он ее похитил, а потому что он не понимает ее стремления к искусству, а она не понимает его любви к убийству бабочек.

3-4. Вновь части от лица Клегга, в которых подводится некоторый итог всего произошедшего.

Конечно, не зря книга названа «Коллекционер», и не зря именно бабочки стали предметом коллекционирования Клегга. Подобно бабочке, Миранда сначала предстанет перед нами «гусеницей»: ограниченной, избалованной, но, все же, бедной загубленной душой. И она, подобно гусенице, будет меняться. Но даже со всем стремлением к прекрасному, к жизни там, за стенами темного подвала, к солнцу, к обещаниям жить и меняться к лучшему, Миранда так и останется просто экспонатом в его коллекции.

Есть много книг, рассказывающих про похитителей и похищенных, которые могут напугать, разозлить или опустошить. Но в жанрах к «Коллекционеру» могут быть указаны хоть триллер, хоть ужасы, да хоть народная песня — нет точного определения тому, что в итоге получит прочитавший ее человек. В ней — все сразу. И по итогу в голове остается гнетущая пустота. Может быть, «угнетение» — это уже своего рода жанр, предназначенный специально для таких книг?

#полуночный_экспресс

Фаулз один из немногих писателей, про которого могу сказать, что люблю его целиком и полностью и без оговорок. Каждая его книга – праздник для меня, который я позволяю себе раз в год, чтобы максимально растянуть удовольствие.

Каждый роман Фаулза всегда абсолютно не похож на предыдущие, но одновременно с первых страниц угадывается общий стиль. На этот раз перед нами история писателя и его музы. Или автора и его музы. И их романа. Романа как процесса, отношений; и романа как литературного произведения (даже жаль, что в английском нет этого чудного каламбура, он лучше всего отражает двоякость книги).

Стоит стразу понимать, что это максимально постмодернистская вещь. Автор присутствует в тексте вплоть до буквального физического воплощения, время измеряется в страницах, а сам текст, словно пишется параллельно с происходящими в нём же событиями. И как только ты понимаешь, что перед тобой своеобразная литературная игра, оторваться уже невозможно.

Героев по сути только двое: автор и его муза. Они разговаривают, ругаются, занимаются сексом и пишут роман. И их диалог прекрасен. Это совершенное состязание в остроумии, приправленная многочисленными отсылками к классической литературе, философии, литературоведению. Это разговор влюблённых, соавторов, созависимых. И всё это фаулзовским прекрасным потрясающе красивым языком, в котором хочется раствориться и жить в нём.

Всё действие разворачивается в одной комнате – разуме главного героя. И отдельным удовольствием для меня было представлять, как бы это выглядело на сцене, как продумать декорации и спецэффекты.

Но несмотря на всё это прекрасное было нечто, что сильно мешало мне при чтении. Я определяю себя как феминистку и не могу избавиться от этой оптики при чтении. И здесь происходило что-то странное. Муза показана автором-героем-ей самой как самый абсолютный объект. Она обязательно красива, что волнует и привлекает героя в первую очередь, она воплощает в себе все утрированные отрицательные черты «настоящей женщины». Она объект, функция. И она сама об этом говорит. И забывает в следующей же сцене.

И это кажется скорее изощрённой иронией, издёвкой. Как издевается автор над критиками, читателями, самим собой. Но это трогает, дёргает за живое. И, на самом деле, это, наверное, очень классно, что книга находит в тебе чувствительное место и тыкает прямо туда (но всё же немного дискомфортно). Хотя, вероятно, это нежное место будет у каждого своё – автор не стеснялся задеть сразу всех и посмеяться над тем, как мы все попались.

Поделюсь впечатлениями о второй прочитанной у Фаулза книге – «Женщине французского лейтенанта». Жаль, что сегодня уже не 14 февраля, а так бы призналась писателю в бесконечной любви. Хотя – кто мешает?
Фабула у книги завязана на схеме, частой для викторианского романа: он, она, третий лишний; долг и любовь; разум и чувства.
Но ни в одном таком романе вы не найдете столь прекрасных, звучащих из 20 века, ремарок; таких сопереживающих, глубоких авторских суждений о эпохе (за новые знания о той эпохе –отдельное спасибо!), современником которой писатель не является.
И в конце концов, столь небанальной развязки.
Сопереживала каждому герою в отдельности, хотя и странно сейчас читать о тех временах и нравах, когда отозвать помолвку – клеймо жениху и невесте на всю жизнь, а влюбленность (только чувства!) в женатого – позор и разврат. Хотя порой все персонажи меня раздражали, но это нормально, слишком уж большая пропасть между нашими эпохами.
А природа! Как она здесь манит, шуршит деревьями, шумит волнами, увлекает за собой!
После прочтения книги смотрела фильм 1981 года с Мерил Стрип и Джереми Айронсом (он там так молод!). прекрасная, на мой взгляд, экранизация, которая может понравится и тем, кто роман не читал.
Книга достаточно объемная, но поверьте – каждой минуты потраченного времени стоит.

Начиная рецензию, хочется сразу сказать, что для меня роман однозначно слишком неординарный. Обычно, прочитав книгу, я точно могу понять понравилась она мне или нет, но это абсолютно не тот случай. Вроде бы тему неуравновешенных личностей я люблю, да и структура повествования достаточно оригинальна, но сами персонажи и их действия оставили странное ощущение в моей душе.

Думали ли вы когда-нибудь о том, что ваша жизнь может принять резкий поворот в развитии и причиной его станет совершенно посторонний человек? Скажем, кто-то, кого вы не замечали, начнёт выслеживать вас, а после отберёт вашу свободу? Главную героиню этой книги зовут Миранда и всё, что описано выше, произошло с ней в самый обычный день, когда она возвращалась домой. Миранда – красивая, полная амбиций и возможностей на их осуществление, юная девушка. Она отлично разбирается в музыке, литературе и даже посвятила свою жизнь написанию картин. Её похититель полная её противоположность. Фредерик бывший, ничем не примечательный, офисный сотрудник, он не особо умён, не обладает какими-либо талантами, да и красивым назвать его нельзя. Принцип, по которому он живёт, прост, как и он сам: вижу цель – иду к ней. Два антипода вынуждены жить под одной крышей, постепенно узнавая друг друга и пытаясь выбраться из этой клетки.

Роман разделен на три части: первая описана глазами похитителя, вторая глазами жертвы, а последняя представляет собой потрясающий финал, открывающий ещё более ужасающую картину. Благодаря повествованию в форме дневников, читатель может прочувствовать эмоции и чувства каждого героя, окунуться в их мысли и пороки, в их тёмное прошлое и печальное настоящее. Книга многогранна, в ней присутствует неожиданная концовка, нестандартный сюжет и достаточно тем для размышления. По сути, Фаулз показал как важно пытаться понять другого человека, а не слепо втирать ему свои нравоучения и взгляды. Особенное место в книге занимает тема свободы, точнее то, как влияет на красоту её отсутствие. Всё красивое, будь то бабочка или человек, должно оставаться на свободе, в противном случае со временем оно начнёт чахнуть от отсутствия жизни. Особенно мне понравилось то, что в книге отсутствиет физическое насилие(избиение, сексуальный подтекст), но при этом обстановка с каждой страницей становится всё более накалённой из-за непредсказуемости действий главных героев.

Как я уже сказала, герои вызвали у меня смешанные чувства. Казалось бы, в подобных произведениях читатель должен сочувствовать жертве, надеяться, что для неё закончится всё хорошо, но в моём случае всё было совсем наоборот. Миранда показалась мне эгоисткой, с просто зашкаливающим чувством собственной важности, хотя на деле она оказалась той ещё серой массой. Она считается только со своими внутренними расстановками и считает правильным презирать людей, которые хоть чем-то хуже неё. Фредерик, бесспорно, психически больной человек, но при этом его действия похожи именно на повадки коллекционера – он ухаживает за своей новой «добычей», заботится о её психическом и физическом благополучии насколько это возможно. Да, он невероятно прост, многие вещи он просто не понимает, из-за чего все попытки внедриться в интересы Миранды, оказываются тщетны. По итогу я так и не смогла понять кто из них действительно плохой человек, все они безумны по-своему и каждый живёт в своём хаосе.

#БК_2020 (14. Книга, которую посоветует вам ридлянин, чей ник начинается на ту же букву (или цифру), что и ваш)
P.s. отдельная благодарность @mariabobrova за выбор этого романа!

Сложно однозначно сложить свое мнение о Фердинанде, ведь он похитил человека, что уже преступление, а уж последствия этого оказались еще хуже. Но когда читаешь историю от его лица все-таки сложно оказаться равнодушным или испытывать только негатив. У него явно были проблемы, что видно из его рассуждений и коммуникации с другими людьми. Пожалуй для меня самым жутким была его мысль, что будь у вас деньги, то вы бы сделали тоже самое, т.е. настолько его поступок был нормальным (по его мнению). При этом же как-то прониклась к Фердинанду, было интересно читать, как он рассуждает, видит все, особенно его наивная мысль, что Миранда его полюбила.

Часть же когда повествование идет в виде дневника Миранды мне не понравилась. Хотя не совсем правильно выразилась. Мне было интересно читать ее мысли, идеи и надежды, но когда речь заходила о Ч.В., то становилось уж очень скучно, хоть эти эпизоды и дают более целостный образ пленницы. Конечно жалко, что девушка стала жертвой, и вдвойне обидно чем это для нее закончилось, но сама она особой симпатии не вызывала.

Довольно интересная книга получилось. Автор нам дает возможность рассмотреть ситуацию с двух ракурсов и уже на основании этого сделать выводы. Если сначала хотелось поставить наивысшую оценку, то по ходу чтения дневника Миранды, оценка менялась, но в целом книга отличная.

Обожаю эту книгу, теперь она в списке любимых.
Это первый роман, который я прочла у Фаулза. И, как оказалось, его дебютный. Как же мне повезло: желание знакомиться с ним дальше не просто отбито, я загорелась!
Итак, что мы имеем. Ситуация, типичная для детективных триллеров: жертва плюс насильник. Казалось бы, проще простого – ясно, кому сочувствовать, а кого осуждать.
С такими ощущениями я начинала читать книгу. Но не все так просто. Однозначно – Фредерик не имел права запирать Миранду, как бабочку, в банке.
Но что из себя представляет Миранда? Ее дневник показывает, что это далеко не невинная девушка.
После его прочтения лично у меня карты начали путаться: кому сочувствовать?
Фредрику, поступки которого продиктованы тем, что его недолюбили в детстве, а затем не принял социум? Или Миранде, которая поверхностна и самовлюбленна, - но все-таки жертва?
Думаю, тот, кто прочет до конца, все же примет чью-то сторону.
Меня в финале обдало холодом – причем это удалось Фаулзу без всяких саспенсовых сцен, - эту работу за них сделали размеренные, последовательные рассуждения Фредерика о том, чем он планирует заняться в ближайшее время.
Ууух, завидую тем, кто еще не читал книгу!
#БК_2020 Книга, которая покоится у вас в «хотелках» больше года