Гюстав Флобер рецензии на книги

Мне импонирует Эмма тем что она не такая как все, у нее в голове совершенно другая картинка у нее должно быть все лучше она должна быть центром, ее должны больше всех кружить на баллах окружать вниманием и восхищаться, а красивую розу посадили в деревню ,где ее никто не видит кроме ее мужа, который оказался простаком, не утончённым ,без вкусным и не умным, врачом-который оставил человека без ноги, посмешищем в глазах Эммы, новые романы потому увлекали ее в них у нее хотя бы теплилась надежда на ту желанную жизнь ,что она себе представляла, с Рудольфом у нее не вышло, хотя было бы намного лучше чем с Шарлем, но Рудольф слишком любит себя и развлечения, ему проще отказаться от Эммы, потому что дальше этого он не поступал в своей жизни ни разу, его пугали тяготы будущего.
Второй же любовник был просто любовником, жадным не дающем ничего кроме сексуальных игр, несмотря на свою начитанность романами он не умел даже куплета сложить для любимой, и чего он так в себя поверил ведь с прошлыми романами у него ничего не вышло, мог бы стремится, но он слишком ленивый, и внушения, что связь с женатой может ему помешать сразу поменяли его чувства на противоположные себя то он тоже любит больше.
Зря Эмма полезла в эти денежные дела и стала разбираться с долгами, поручила бы все мужу пусть бы разбирался такая душевная организация ,как у нее не умеет анализировать экономить и копить страсть к прекрасному перечёркивает все правильные мысли, потом когда она поняла, что с мнением мужа она может и не считаться ,вот тут то и пошла кривая, тут то и пошла вся эта история про крах про долги, этот хитрец-продавец давал ей ложное спокойствие, сам впихивал свои товары, а потом выписывал счета и из-за того что Эмме кроме него не с кем было посоветоваться, возникла вся эта ситуация.
Она не боялась умереть так как жизнь ее была скучна и не интересна, и то что она в итоге принимает мышьяк, ее не пугает скорее она рада что скоро все кончится, и она попадёт в мир где ее иллюзии мечты будут ровно такими какими она представляет, вот только не знаю пожалела ли она о том что приняла яд, так долго мучаться? Эти слова про слепого, слепа была с Рудольфом и Леоном или все же с тем что не увидела под носом счастье, что выпила яд, что поверила продавцу?
Что она поняла в итоге?я не поняла...
Да во всей этой истории нет места ребенку, иногда она про нее вспоминает, но собственный мир больше поглощает и помня что Эмма родилась на ферме и склад характера у нее твёрдый, никаких угрызений совести у нее не возникает, да и потом в то время всегда были няньки может быть если бы она сама должна была заниматься как нибудь растормошилась, но к сожалению бросила ребенка на нянек и даже развитием какое дал Эмме отец не дала своей дочери.
В чем смысл романа-по моему не искать смысл своей жизни в других людях, развиваться, самой пытаться создавать себе интерес, не перевешивать ответственность на других, вот например не выйдя замуж она могла бы попробовать уехать куда то из отчего дома, попытаться пожить сама ,посмотреть на то чем она может быть полезна, увидеть какие есть мужчины пообщаться с ними, сделать выводы, а то вот так не видя и незная про себя ничего вышла замуж не за того, и отчаяние приглушило разум все таланты и нормальные желания.....

Роман крупного французского писателя XIX века Гюстава Флобера под странным названием «Первое «Воспитание чувств»» — произведение со своеобразной судьбой. Оно не имеет отношения к его же «Воспитанию чувств», принесшему славу Флоберу на два десятилетия позже. Это очень ранний роман француза, который он даже не пытался опубликовать, а убрал в стол до конца своей жизни. Впервые «Первое «Воспитание чувств»» было опубликовано лишь через 30 лет после смерти Флобера, а хоть какой-то интерес к нему, кроме академического, возник ещё более чем через полвека.

На самом деле, при чтении понимаешь, почему Флобер, совершенно очевидно выдающийся писатель, спрятал этот роман и никогда к нему не возвращался. «ПВЧ», как мне кажется, обладает характерными недостатками, свойственными ученическому периоду в творческой жизни почти любого автора. Флобер, скорее всего, рассматривал работу над этим романом, как процесс набивания руки, шлифовки стиля и манеры изложения.

При всём при том талант француза сразу заметен. Тут и психологическая игра, и глубокие суждения, и тонкие наблюдения (а ведь Флоберу было-то всего двадцать с хвостиком), и безупречная стилистика, и тщательное раскрытие действующих лиц, и, и, и… Беда только в том, что все эти замечательные штрихи не создали цельной, стройной картины.

«ПВЧ» является романом взросления. Два главных героя (60 на 40 процентов главности, я бы сказал), друзья детства, Анри и Жюль проходят через различные жизненные испытания, становясь взрослыми цельными натурами, но совершенно разными.

Сюжет развивается неравномерно, очень неравномерно. Чтобы проиллюстрировать этот тезис скажу, что книга на 370 страниц состоит из 27 глав. Из них первые 20 умещаются в половину всего объёма, а последняя занимает без малого 100 финальных страниц. И не удивительно: если в начале роман состоит из последовательности фактических действий с некоторой долей рассуждений на околосюжетные темы, то по мере продвижения к концу действие практически пропадает из книги, будучи вытеснено да интересными, да основательными, но крайне пространными размышлениями. Так что даже я, любитель почитать подобные вещи, начал слегка утомляться от «ПВЧ».

Где-то автора стало немного захлёстывать, и ближе к концу он вполне явно стал ассоциировать себя со своим персонажем, превратив роман в что-то наподобие эссе по самоанализу. На финальной сотне страниц нет ни одного диалога, максимум — короткая косвенная речь.

Зато Флобер даёт картину французской жизни 1840-х годов (или на несколько лет раньше). Очень интересно познакомиться с бытом того периода, с одной стороны, уже далёкого от сегодняшнего дня, а, с другой стороны — имеющего много общего с ним.

«ПВЧ», по моему мнению, стоит прочесть тем, кто любит французских классиков, а также таким, как я — желающим расширить горизонт эрудиции.

#80дней. Франция

"Саламбо" открыла для себя после приведенного в Демонографии Анны Блейз отрывка о Молохе.
Отрывок был очень "сочный" - полон подробностей и чувств. Будто наблюдаешь происходящее воочию.

Немного изобретения велосипедов: у Гюстава Флобера просто отлично получаются сцены, которые, на мой взгляд, были интересны ему самому. Пространные описания же, осуждение которых я встречала в других рецензиях, для меня плюс (я просто из тех, кто зачитывается описанием парижских улочек у Гюго). Благодаря каждой, незначительной в отдельности, детальке, пазл собирается в величественный Карфаген с его скелетами в шкафу, слабыми местами и надеждами.
Что плохо в описаниях конкретно в "Саламбо" - это метания автора от несчетных подробностей к "Краткость - сестра таланта". Невозможно настроиться на нужный лад - вот ты стараешься вообразить и вникнуть, а вот мгновенно получаешь сводку событий, по числу символов более краткую, чем твиты в стародавние времена. Сильно сбивает. Из-за этого книга читалась через пять стадий принятия.

Почему же семь из десяти? В первую очередь - практически полное отсутствие альтернативы - художественной литературы, посвященной Карфагену (если я ошибаюсь, пожалуйста, поправьте - буду очень рада, если это на самом деле не так). Во вторую - атмосфера действительно захватывает. Иногда. И в третью - для книги выбраны действительно интересные события - и это даже не про Ганнибала!

Теперь предметно:

Любовная линия - тухло. Она прочно вплетена в сюжет, но без нее бы читатель ничего не потерял.

Древний Карфаген (власть, народ, религия) - спасибо, это было круто. "Слава тебе. Солнце! Царь двух поясов земли, творец, сам себя породивший, отец и мать, отец и сын, бог и богиня, богиня и бог!"

Противники - слабоумие и отвага. Странные выводы, решения, мотивации, тактики.

Битвы - 5 кишок на бивнях слонов из 10. Нет динамики, скомкано и галопом по европам.

Персонажи - топорно, за исключением Спендия и Шагабарима.

Читать ли? Тем, кому интересен карфагенский быт, как там все было устроено и как работало - да. Тем, кто хотел бы прочитать захватывающий исторический роман, от которого невозможно оторваться, решительное нет.

Ох уж эти впечатлительные деревенские дурочки, мечтающие о принцах и балах, начитавшись любовных романов. Они влюбляются в первого встречного красавчика с хорошо подвешанным языком и готовы ради возлюбленного на все.

История мадам Бовари, наверное, беспрецедентная для своего времени, в наши дни выглядит довольно обыденной и даже скучной.

Трепетная лань, воспитанная в хороших манерах, но все же в деревне, мечтала о красивой жизни. В подвернувшемся женихе увидела возможность сбежать из унылого однообразного быта, но быстро разочаровалась. С ее душевными метаниями, мечтами о возвышенной любви и изысканной жизни, дальнейшие события были вполне предсказуемы.

Первую половину книги я сочувствовала Эмме, девушке действительно не повезло с мужем, да, он любил ее, но совершенно не подходил по темпераменту. Казалось она довольно умна, амбициозна, к ее мечтам о лучшей жизни я отнеслась с пониманием. Но дальнейшее поведение полностью убило мою симпатию, то как она выстраивала свои отношения с мужчинами и собственным мужем, обращалась с деньгими, и пренебрегала своим ребенком - ужасно. К финалу от сочувствия не осталось и следа.

У меня складывается впечатление, что книги о женских изменах во многом носят поучительный характер, чтобы читательницам неповадно было. Сходство с Анной Карениной или Любовник леди Чаттерли, очевидно. Мотивы у дамочек разные, но последствия схожи - разочарование, разорение, утрата положения и, в некоторых случаях, смерть.

Я ожидала от книги большего, сама не знаю чего именно, казалось у такой многообещающей героини судьба могла сложиться куда более интересно, но Флоберу оказалось достаточно. И не мне роптать на великого автора.

#Шармбатон_К

Да уж! Весьма не к такому я готовилась перед чтением этой книги. Я ожидала историю женщины, чем-то похожей на Анну Каренину или леди Чаттерли. Мадам Бовари же, по моему мнению, совершенно другого пошиба женщина. И если к первым двум отношусь довольно благосклонно и могу оправдать их поведение, даже посочувствовать им. Третья же особа, героиня этого романа, вызывает во мне только разочарование, отвращение и женский стыд. И хотя на первый взгляд все эти три особы схожи, я отделяю Эмму Бовари красной линией и заявляю, что она мне отвратительна и не подлежит никакому сочувствию. Но моё отрицательное отношение никоим образом не относится к самому роману. Считаю, как и Жорж Санд, что ценность его в моральном благотворном воздействии на многих реальных Бовари. Авось, кто и одумается.

Кто же такая эта Бовари? Ярчайший литературный персонаж, которая уже второе столетие одну половину читателей восхищает, другую заставляет её критиковать и осуждать. И не важно на чьей вы стороне, не замеченной она мимо вас не пройдет. Для начала она привлечет вас своей привлекательной внешностью, великосветской осанкой и изысканными нарядами. Далее, побеседовав с ней, вы обнаружите достаточно образованную и интересную особу, которая знает толк в литературе, музыке и искусстве, то есть ей знакомо чувство прекрасного. Но вот этот момент, пожалуй, её и сгубил. Это чувство прекрасного, к которому она тянулась всю свою жизнь, завело Эмму на кривую дорожку. Что послужило тому виной? Глупость, эгоизм и страсть плоти.

А теперь поподробнее об этом. Флобер создал героиню, духовное содержание которой «Веление плоти, жажда денег, томление страсти» и добавлю сюда самовлюбленность. Именно этого содержания (в одном флаконе) не присутствует в выше упомянутых героинях Карениной и Чаттерли. Да, все три дамы хотели быть счастливыми и тем самым наделали много бед. Но если первых двух я оправдываю словами «они сами не знали чего хотели», то Бовари отлично знала, что она хочет и плевать она хотела на всех и всё, главное испытывать наслаждение здесь, сейчас и бесконечно много. И именно это я ей и вменяю в вину!

П.с. Да, при всём интеллектуальном уме Бовари, считаю её всё же глупой особой.

#Пуффендуй_О

Провинциальные нравы.

Зохолустный Ионвилль. Никаких живописных пейзажей, только церковь с маленьким кладбищем, крытая рыночная площадь, вокруг которой расположилась мэрия, аптека и трактир. Никаких бурных страстей, оригинальных личностей. Истинное сосредоточение убожества, уродства и скуки провинциального существования. Единственные желания воплощаются здесь в кофе и водке — таковы реалии.

Но Она мечтала о другом; о чём-то несколько возвышенном, воспитанная на глупеньких романах, где все строчки были пропитаны тем самым Великим Чувством, где нашлось место Страсти, Душевным Порывам и прочим треволнениям, бередящим душу. О, какая же ты глупая, Эмма… Ты, глупышка, ты, представляющая себя в виде райской птицы, парящей в сиянии несказанного прекрасного неба. Ты та самая глупая птичка в золотой клетке. Кто заковал тебя — вопрос риторический, но ты сама никогда этого не поймёшь и будешь винить других, всех, кого угодно, но только не себя саму. Как грустно, жалко и печально.

Эмма смотрит в упор с какой-то прямодушной смелостью — красавицей прям так уж сразу и не назовёшь. Но я пленяюсь блестящими глазами — о господи, они так красивы, так бы и утонуть в них сию же минуту; карие, в обрамлении пушистых ресниц, из-за чего кажутся темнее ночи. А ногти, аккуратные, очень белые, они напоминают мне своей формой миндаль, хотя вот ручка у девушки сухая, слишком бледная, длинная и суховатая в суставах. Щёчки розовые; тонкая линия прямого пробора, волосы тёмные.

Внезапный дождь, она, вся такая воздушная, бежит ко мне навстречу прямо с крыльца. Раскрытый зонтик, не вижу покуда её лица, но вот тот сладостный миг — Эмма поднимает лицо ко мне, и я вижу её тёплую, ясную улыбку. Становится невыносимо душно.

Её платье в наш день было прекрасно. Я находил в нём особую прелесть, когда она шла в нём, останавливалась, подбирала и осторожно снимала колючки затянутыми в перчатки пальцами — во всём была вина длинного подола — и, знаете, я был покорён, я дышал полной грудью. Я полностью отдался этому теплу, ощущению, когда моя рука покоится на её талии, а губы в это время порывисто запечатлеют на плечах поцелуи. Шарль Бовари.

Атласные туфельки, подошвы которых пожелтели от скользкого навощенного паркета, — это сердце Эммы, с которым произошли метаморфозы от соприкосновения с роскошью. На нём осталось нечто неизгладимое.

Тот самый свадебный букет. Она бросила цветы в огонь. Цветы загорелись мгновенно. Словно сухая солома. В пепле явился красный кустик и этот кустик медленно дотлевал. Эмма не сводила с него своих чарующих глаз.

Тонкая талия, выгодно подчёркнутая оборками жёлтого платья. Новый вкус, новые ощущения. Совсем не похожа не предыдущих, любопытная, до ужаса и дрожи в коленях интересная интрижка. В этом постылом месте развлечение хоть куда, обычная интрижка. Ты любовница. Любовница, любовница. Неужели ты думала, что до тебя я не имел близких отношений с женщинами? Неужели ты хотела, чтобы я стрелялся с кем-то на пистолетах? Неужели ты слепо верила, что я убегу с тобой заграницу с чужим мне младенцем? Я не герой-любовник, я Родольф Буланже де Ла Юшет, и я думаю, что пришла пора избавляться от тебя, твоих указаний, романтичных писем, отрезанных прядей волос — всё это нелепость, дурость. Всё это пошлость. «Ваш друг».

Эмма вся предалась волнению плоти, жажде денег и томлению страсти — отныне она воплощала собой лишь одно мучительное чувство. Раздражительная к мужу и прислуге, она упивалась своими мыслями о Нём.

Он увидел ножку, обтянутую в белый чулок, и мир его перевернулся. Первый раз в жизни он покупал цветы для женщины; он выбрал фиалки и невольно обрёл некую уверенность. Три года его отстранённо съедали чувства ко мне. Милый, милый мальчик… Я лежала у него на большой кровати из красного дерева и понимала, насколько сильно он любит меня. Он находил красивой меня в тот миг, когда мои тёмные волосы разметались по постели. На меня нашёл стыд — я прикрывала голыми руками грудь и прятала лицо в ладонях. Леон, моё дитя, он больше походил на девушку, за которой ухаживаю я, а не на мужчину, который завёл роман со мной, замужней женщиной лекаря и матерью Берты.

Я была слепо убеждена, что женщине полагается писать письма своему возлюбленному. Я считала, что познала любовь и что я готова к свадьбе. Я была свято уверена, что внебрачные связи привнесут в мою жизнь свежий глоток воздуха, избавят от пустоты и обыденности провинциальной жизни. Но…

…она не понимала, что пустота и обыденность — это она сама.

«Госпожа Бовари» (Мадам Бовари) — как одна из вершин творчества Гюстава Флобера, шедевр французской классики, в котором писатель со свойственной ему тщательностью изображает характеры персонажей, прорисовывает читателю с хирургической точностью каждую деталь — чего стоит сцена с мышьяком. Опять в предисловии пишут про, так скажем, дотошность автора, где он в который раз отрабатывает стиль, переписывает начатое по несколько раз, перекраивает написанное, упорно добиваясь того, чтобы написанное обладало предельной точностью слов. Уже даже с некоторой улыбкой читала про то, как Флобер от первоначальных тысячи страниц «Госпожи Бовари» оставил лишь четыреста.

Автор писал этот роман в течение пяти лет, затрачивая на эпизоды недели или даже месяцы, я уже ожидала, как скажут, что писал он об этом Жорж Санд, как было у писателя с Воспитание чувств, но тут он обращался к Луизе Коле с тем, что «пять дней просидел над одной страницей… Я бьюсь над каждым предложением, а оно никак не складывается. Что за тяжёлое весло — моё перо!»

В самом романе отсутствует герой как таковой, в каждом персонаже есть отталкивающая черта — это словно отголоски романа Смерть героя Ричарда Олдингтона, но ведь наличие протагонистов или приятных персонажей это не всегда так уж важно. Порой мы обращаемся к чтению по совсем иному соображению и нам не терпится увидеть изображение не самых положительных характеров, особенно если они показываются нам с таким своеобразным психологизмом изобличения.

#Шармбатон_О (Книга из списка запрещённых книг.)

«Женщины слишком не доверяют мужчинам вообще или слишком доверяют им в частности»

Мы все совершаем ошибки в своём выборе, и в браке это далеко не редкость. Я представляю, как тысячи женщин страдали в браках с нелюбимыми мужчинами, не смея расторгнуть этот союз. А Эмма смогла, пусть таким пагубным способом, так отчаянно и самозабвенно.
Эмма родилась и выросла в провинции- в этой скучной мещанской жизни, где один день похож на другой. Она была юна когда выходила замуж, а только лишь потом ей стало казаться то, что она желает - красивые платья, интересные беседы. Те книги, которые она читала действительно дарили ей надежду на иную судьбу. Её нельзя за это винить. Муж Эммы - Шарль - фигура достаточно жалкая, унылая, весь роман, мне хотелось как следует его встряхнуть, вселить в него хоть какую-то искру жизни. Неудивительно, что такая посредственность быстро пресытила Эмму и даже рождение дочки не спасло положения. Эмме захотелось любви и развлечений. Флобер создал сложный образ Эммы - девушки, желающий жить не по средствам, желающей находить внимание у большинства мужчин, при этом быть независимой и любимой. Возможно раньше, это было дико и возмутительно, но сейчас практически каждая современная девушка стремиться к этому, даже неосознанно. В наше время никого не удивишь высказывании о равных правах мужчин и женщин, что говорить если в 19 веке женщины не имели права голоса.
Естественно, в условиях такой морали Эмма вышла ужасной женщиной, потакающей своим прихотям и желающая любви.
Одно огорчает, так и не появился мужчина достойны любви Эммы, все мужчины её жизни были не многим лучше Шарля.
У меня было ощущение, что Флобер хотя обвинить свою героиню в фальши её чувств и помыслов, но даже он не представлял как Эмма Бовари станет одной из любимейших романических героинь, несмотря на все её недостатки.

#Шармбатон_О

(Книга из списка запрещённых)

Я наслаждался этой книгой, как точно прописал автор поведение пассивной истерички - Мадам Бавари. Сколько кроется за этим именем, прекрасная внешность, не слабый интеллект, страсть. Но всё это губит её истерия.

Первое что бросается в глаза, это желание Эммы себя показать. Она любит быть в центре внимания, и очень раздражается если это не так. Её имя должно быть у всех на устах. Внешность и одежда обязательно будет выделять её из толпы. Роскошные платья, украшения, дорогой интерьер, всё это должно быть у неё. И работать на это сама она не будет, это чужая обязанность её содержать.

Второй признак её «болезни», это недовольство своей второй половинкой. И хотя муж у неё и вправду никчемный тюфяк, так же она относится и к своим любовникам. Она требует постоянные признания в любви, не только в устной форме, но и в письменной, поэтичной. Желает видеть своего партнёра в роскошной обстановке, успешным, обеспеченным. Эмму не волнует, как трудно заработать деньги, её мужчина должен соответствовать планке которую она подняла.

Третье - её легко обвести вокруг пальца, за комплементами и похвалами она полностью теряет смысл происходящего. Чем и смог воспользоваться один из торговцев. Такие женщины уверенны, что это они одурачили торговца, это они в плюсе. Жаль, понимание ошибки приходит слишком поздно.

Четвёртый признак, себялюбие. Эмма не любит мужа, любовников, даже дочь. Земля крутится только вокруг неё. Она ищет счастья, но его ей всегда будет мало. Тогда она замкнётся в себе и будет страдать молча и показушно. Её состояние и правда будет напоминать болезнь, но это только желание чувствовать себя больной.

Не знаю, осуждать её или сочувствовать, ведь истерия — это не болезнь в медицинском плане, это такое состояние души, которое не лечится. Жаль, но стать счастливой Эмме почти не реально.

#БК_2019 (Книга, в которой повествование ведётся от нескольких героев.)

Почти до самого конца книги я надеялась, что продажная и мечтательная «мадама» всё-таки получит по заслугам. Конечно, я тоже не божий одуванчик и всегда ищу отношений, построенных на выгоде, но всё-таки не по мне всё это строительство воздушных замков и идеализирования всего окружающего и самого себя; а уж если хочешь чего-то добиться, то, высокого ты положения в обществе или нет, а работать так или иначе всё равно придётся, но уж точно не ждать, что все блага – вот они, смотри, уже летят к тебе – свалятся с неба. Но надежды мои, увы, не оправдались (как и надежды мадам Бовари).

Поначалу мне было даже несколько жаль главную героиню, и я даже могла понять её негативные настроения, ведь она, такая деятельная и мечтательная, поверила в любовь и светлое будущее, а чаяния разбились о быт новоиспечённого мужа, который в своём безграничном стремлении к развитию чем-то напоминает Обломова. Если быть точнее, то никакими успехами в этом нелёгком деле.
Но затем мадам Бовари мне опротивела. В поисках своего личного счастья она стала продажной, готовой льстить и отдаваться любому, кто только пообещает ей «вечную любовь и исполнение всех её желаний», совершенно неприятной, и при том осталась в крайней степени наивной. Её периодические припадки, состоящие из истерик, сменяющихся меланхоличной скорбью, флегматичными вздохами, обмороками и прочими странными переживаниями, показались мне излишними. Они не были пустыми или беспричинными, нет, но подобное поведение так или иначе вызывает у меня внутренний диссонанс относительно тех ситуаций, в которых она в эти припадки впадала.

Конечно, по-своему хороши там все персонажи. Все они по своей сущности эгоисты, однако именно мадам Бовари более всего поражает меня себялюбием и, пожалуй, возглавляет мой личный список самых неприятных персонажей данного произведения.
В стремлении удовлетворить свои собственные потребности она вовсе забывает о собственной дочери, и та растёт без должного внимания матери, ведь та тем временем для своих любовников покупает в долг самые дорогие подарки, которые им вовсе не нужны. Бросаясь от одного любовника к другому, от крайности к крайности, она тратит неисчисляемые суммы на то, чтобы угодить им и себе, и тем самым полностью лишает девочку будущего. Её поступок в финале произведения влечёт за собой ещё несколько негативных событий и, таким образом, вовсе оставляет несчастную девочку без всякой надежды.

Тем не менее, не могу сказать, что произведение мне не понравилось.
Флобер самым прекрасным образом раскрывает характеры своих персонажей, причём как главных, так и второстепенных, тех, кто по большей части остаётся за кадром, особое внимание уделяя их порокам и последствиям, к которым эти пороки приводят. Но целостные образы персонажей для читателя по большей части всё равно остаются неприятны, не вызывают особых симпатий (хотя, вероятно, в этом и была цель).
Прочитать книгу на самом деле стоит, но перечитывать её после вы вряд ли возьмётесь.

#путешествие_во_времени

#книжный_марафон, #Ланкастеры , #лялятим

Как важно знатье свое место
В данной книге мне более всего понравился язык Густава Флобера - красивый, деликатный, яркий, а вот персонажи не особо произвели впечатление, да и сам сюжет скорее раздражал, чем от него захватывал дух.

В центре сюжета жизнь довольно милой, но эгоистичной особы Эммы Руо, в последствии госпожи Бовари. Рожденная в семье фермера она получила монастырское образование и страсть к чтению книг, особенно романов о любви. Картинка о прекрасном рыцаре и жизни в замке, в достатке всегда стояла перед ее взором и мечтала уточенная Эмма о аристократе, что постучится к ним и попросить ее руки, но дворяне как бы и не догадывались о существовании самой Эммы, не то что о ее мечтах, польстился на нее только врач - Шарль Бовари, вдовец, хоть еще и не особо старый.
Шарль описывается, как человек неплохой, но всю жизнь им руководили женщины - с начала строгая и амбициозная мать, потом прижимистая и хитрая первая жена, которая была намного его старше. Далее крутить простаком Шарлем стала и Эмма. Ослепленный свое любовью к ней лекарь не замечал в дальнейшем шашней Эммы с другими мужчинами и ее хладность не только к нему , но и к их общей дочери.

Мадам Бовари пробовала пробиться в высший свет через любовные сети - она стала любовницей одного богача , у которого был загородный дом в той провинции, где жило семейство Бовари. Но Родольф Буланже только позабавлялся с ней, далее она стала его утомлять своей навязчивой любовью.
Да и второй любовник Эммы не был лучше - любитель раздувать щеки, мелочный, живущий на показ, он трусливо отступил от Эммы стоило возникнуть ее проблемам с деньгами.

Главная героиня в течении всей книги раздражала своей глупостью, эгоизмом и желанием получать от жизни все ничего не делая. Ради собственного эго она наплевала на тех, кто ее действительно любил, и бросилась туда, где обещали златые горы и легкую жизнь. Мне не было ее жаль в конце книги, по мне ее поступок больше свидетельствовал о оторванности от реальности и о каменном сердце, ей всегда было жалко себя, ее большое "Я" красовалось на первом месте, собственно получила она то, что было ожидаемо.