Элмор Леонард
Биография писателя
Элмор Джон Леонард-младший (англ. Elmore John Leonard Jr.; 11 октября 1925, Новый Орлеан — 20 августа 2013, Детройт) — американский писатель и сценарист, мастер криминальной литературы и вестернов, произведения которого отличались энергичными диалогами, персонажами-неудачниками и лаконичным юмором. В прессе часто именовался «одним из величайших» и «наиболее узнаваемых» американских криминальных писателей в истории. Жители Детройта считали его своим Диккенсом, Стивен Кинг — великим писателем, а Квентин Тарантино — своим творческим гуру и альтер-эго. По его книгам и сценариям было снято 43 фильма.
Многие романы и рассказы Леонарда были экранизированы. Наиболее известными из них являются «Достать коротышку», «Джеки Браун», «Будь круче!», а также «Поезд на Юму». В 2010 году на мировые телеэкраны вышел сериал «Правосудие», основанный на нескольких произведениях Леонарда. Отец Леонарда работал в General Motors землемером, из-за чего его семья постоянно переезжала с места на место. В своем родном городе, Новом Орлеане Леонард прожил недолго, до того, как ему исполнилось девять лет, его семья часто меняла место проживания. В 1934 году они поселились в Детройте, штат Мичиган.
В это время произошло два значительных события, в дальнейшем нашедших отражение во многих его работах. Заголовки национальных газет пестрили именами гангстеров вроде Бонни и Клайда и бейсбольной команды «Детройтские Тигры». В начале 30-х разгуливали Бонни и Клайд, они были убиты в 1934 году. «Тигры» в 1934 году вышли в Мировую Серию. Спорт и оружие стали увлечениями Леонарда на всю жизнь. В 1943 году Леонард закончил Среднюю Иезуитскую Школу при Детройтском Университете.
Леонард впервые прорвался в литературу в 1950-х годах, периодически издавая свои вестерны. Затем он начал работать в детективном жанре, а также начал писать сценарии. Он получил одобрение критиков за неприукрашенный реализм и сильные диалоги.
Скончался 20 августа 2013 года в Детройте в 87 лет, так и не оправившись после тяжёлого инсульта.
Похожие авторы:
#БК_2020 (3. Книга, в названии которой есть что-то вкусное/съедобное)
Рецепт приготовления «Ромового пунша» донельзя прост: жаркие пляжи солнечного Лос-Анджелеса, яркие персонажи разных мастей, торговля огнестрельным оружием, большой куш, номиналом в пол миллиона долларов и, конечно же, бессмертная любовная линия. Сложно представить более банальный сюжетный набор для бульварного криминального чтива.
Интернет говорит, что у Элморда Леонарда почти все книги на схожую тематику – «пёстрые детективные истории» без детектива в сюжете, комедийные криминальные разборки, видавшие виды персонажи-неудачники, отсылочки к американской поп-культуре и родному Детройту. «Ромовый пунш» как раз про это. Конечно, здесь найдётся место интриге и даже колкому чёрному юмору, благодаря которому иной раз обманываешь себя, что всё это стопроцентный стёб над жанром, просто грани у автора тонкие. Да и что плохого в том, чтобы читать этот лёгкий роман, валяясь под шум прибоя на пляже, подставляя разные части тела солнечным лучам, и особо при этом не вчитываясь в написанное. Но нет, удаляя книгу со своего смартфона понимаешь, что это не более чем банальная, скучная, проходная книга, к полке с которой ты даже не подходишь, блуждая по книжному. Единственное, что доставляло – это противоречивые персонажи, украшающие историю своими порой неожиданными выходками.
Сто лет назад я посмотрел экранизацию этой книги, не подозревая о том, что это экранизация. Фильм, который снял великий Квентин Тарантино, получил название «Джеки Браун» и получился он куда лучше, чем первоисточник, отчасти потому, что сам режиссёр на криминальных фильмах собаку съел, отчасти из-за того, что видеокартинка, в данном случае, приятнее усваивается. Плюс ко всему у фильма звёздный состав, здесь куда больше афроамериканского грува и свэга того времени (зацените хотя бы саундтрек, во главе с бессмертным хитом Бобби Уомака «Across 110th Street»), да что тут говорить, под руководством Квентина Тарантино история определённо получила второе дыхание и ответ на вечный вопрос «читать или смотреть?» в отношении «Ромового пунша» становится очевиден.
