Эмили Дикинсон
Биография писателя
Э́мили Эли́забет Ди́кинсон (англ. Emily Elizabeth Dickinson; 10 декабря, 1830, Амхерст (Массачусетс) — 15 мая 1886, там же) — американская поэтесса.
При жизни опубликовала менее десяти стихотворений (большинство источников называют цифры от семи до десяти) из тысячи восьмисот, написанных ей. Даже то, что было опубликовано, подверглось серьёзной редакторской переработке, чтобы привести стихотворения в соответствии с поэтическими нормами того времени. Стихи Дикинсон не имеют аналогов в современной ей поэзии. Их строки коротки, названия, как правило, отсутствуют, и часто встречаются необычная пунктуация и использование заглавных букв. Многие её стихи содержат мотив смерти и бессмертия, эти же сюжеты пронизывают её письма к друзьям. Хотя большинство её знакомых знали о том, что Дикинсон пишет стихи, масштаб её творчества стал известен только после её смерти, когда её младшая сестра Лавиния в 1886 году обнаружила неопубликованные произведения. Первое собрание поэзии Дикинсон было опубликовано в 1890 году и подверглось сильной редакторской правке; полное и почти неотредактированное издание было выпущено в 1955 году Томасом Джонсоном. Хотя публикации вызвали неблагоприятные отзывы критики в конце XIX и начале XX века, в настоящее время Эмили Дикинсон рассматривается критикой как один из величайших американских поэтов.
Родилась в Новой Англии в пуританской семье, жившей в Массачусетсе с XVII века. Отец, Эдвард Дикинсон, был юристом и политиком, долгое время входил в палату представителей и сенат штата, был конгрессменом США. Мать — Эмили Дикинсон, урождённая Норкросс. Эмили была средней из трёх детей: брат Уильям Остин (известен как Ости) был на год старше её, а сестра Лавиния — на три года младше. В доме в Амхерсте, где родилась Эмили Дикинсон, сейчас находится её мемориальный музей. Посещала начальную школу на Плезэнт-Стрит в Амхерсте. В 1840 году начала одновременно с сестрой обучение в Академии Амхерста, которая только за два года до этого стала принимать девочек. В академии провела семь лет, пропустив несколько семестров по болезни. Изучала английский, латынь, литературу, историю, ботанику, геологию, психологию и арифметику. Многие знакомства, начатые в Академии, продолжились в течение всей жизни Эмили Дикинсон. Закончила академию летом 1847 года, затем с 10 августа по 25 марта 1848 года обучалась в женской семинарии Маунт-Холиоук, в 16 км от Амхерста. Причины её ухода из семинарии неизвестны. После семинарии вернулась в семью родителей в Амхерст и всю оставшуюся жизнь прожила там, редко удаляясь от дома более чем на пять миль.
В апреле 1844 года двоюродная сестра Эмили, София Холланд, с которой она была в близких отношениях, умерла от тифа. Это оказало на Эмили Дикинсон серьёзное влияние, она стала столь меланхоличной, что родители отправили её в Бостон для восстановления. Позже она некоторое время проявляла интерес к религии и регулярно посещала церковь, но в 1852 году прекратила, так и не сделав формального заявления о своей вере. Несмотря на строгие пуританские нравы в семье, Дикинсон была знакома с современной литературой. В частности, друг её семьи Бенджамин Франклин Ньютон познакомил её с поэзией, в частности, Вордсворта и Эмерсона.
Весной 1855 года вместе с матерью и сестрой совершила одно из самых дальних своих путешествий, проведя три недели в Вашингтоне, где её отец представлял Массачусетс в Конгрессе, а затем две недели в Филадельфии. В частности, в Филадельфии она познакомилась со священником Чарльзом Уодсуортом, который стал одним из её ближайших друзей, и, несмотря на то, что впоследствии они виделись только дважды, вплоть до своей смерти в 1882 году оказывал на неё серьёзное влияние.
Соседи считали её эксцентричной, в частности, за то, что она всегда надевала белое платье и редко выходила приветствовать гостей, а позже и вовсе не покидала своей комнаты. Большая часть её друзей не были с ней лично знакомы, а лишь вели с ней переписку. После расставания в 1862 году с человеком, которого она любила, практически перестала общаться с людьми, не считая родных и самых близких друзей.
Дикинсон писала, что мысль о публикации «ей чужда, как небосвод — плавнику рыбы». Первая книга стихов «Poems by Emily Dickinson» вышла посмертно, в 1890 году, и имела определённый успех. За этой публикацией последовали многие другие. Ныне считается одной из важнейших фигур американской и мировой поэзии. Самый читаемый в мире и в своей стране американский поэт всех времён.
Похожие авторы:
Упоминание книг автора:
Я довольно упорно пыталась написать рецензию отдельно на стихи Лонгфелло, Уитмена и Диккинсон, но так и не смогла этого сделать. Быть может потому, что читала их именно в этом сборнике, а может - просто не смогла разделить спаянных воедино американских поэтов - поэтов, с которых началась культурная революция в Соединённых Штатах.
Конечно, я не могу утверждать, что именно эти три автора были первооткрывателями литературы, но во вступительной статье - какие есть у всех книг этой серии - довольно чётко прописано, что и почему именно так. У меня нет за плечами увлечения американской поэзией, у меня нет других данных, так что пока нет опровержения скажу - всё так и есть. Лонгфелло, Уитмен и Диккинсон - три столпа американской поэзии, первые авторы из штатов, прогремевшие на весь мир.
Первой для ознакомления в этом сборнике предоставляется "песнь о Гайавате" авторства Генри Лонгфелло. Изящная стихотворная форма, вкусный слог, чёткая рифма. Читается произведение влёт, взгляд нигде не спотыкается и ни за что не цепляется. Однако я не могу с восторгом отзываться об этой работе, просто потому, что это "уже было". Героический эпос в основном использует одни и те же каноны, и потому песнь о гайавате меня ничем не удивила и не поразила.
Да, Лонгфелло очень интересно описал быт индейцев. Используя местное, скажем так, "наречие", он здорово разнообразил повествование. Но впечатления у меня от него остались двоякие - вроде и "читала получше", а с другой стороны это "читала получше" было написано аж в 13 веке в просвещённой Европе. А тут считай современник и, к тому же, чуть ли один из первых художников слова американской нации. Безусловно, как представитель своей страны, Лонгфелло заслуживает блестящей оценки, но того, кто уже знаком с эпосом и поэмами такого формата, работа не особо восхитит.
И всё же, Лонгфелло смотрится гораздо понятнее и проще на фоне следующего предоставленного сборником автора - Уолта Уитмена и его листьев травы. Возможно - для того, чтобы понимать его стихи, требуется увлекаться поэзией как отдельным явлением литературы. Возможно - для того, чтобы наслаждаться его стихами, нужно иметь богатый жизненный опыт. Я сказала бы, что Уолт Уитмен устарел и слишком непонятен, пресен для восприятия, если бы не одно "но". Да, большая часть его стихов осталась для меня непонятой и скучной. Однако были строчки, которые заставали врасплох своей откровенной, бьющей прямо по слабым местам поэтикой. Честно говоря, не знаю, как назвать это попадание прямо в самую душу. Мне было слегка не по себе от того, как сильно задевают меня слова автора. Однако, попытавшись перечитать понравившиеся стихотворения, я поняла, что они потеряли ту глубину, что почудилась мне при первом чтении. Возможно, они обретут больше смысла, если перечитывать ВСЕ стихотворения Уолта Уитмена? Возможно, в том, что его строки гипнотизируют, навевают скуку, ступор и тлен бытия, есть некий смысл? Я не знаю, - Уолт Уитмен и его белые стихи это определённо не моё. Хотя признаться, после его прочтения я заинтересовалась именно белыми стихами и даже со скуки намалевала парочку для себя. Есть в этом что-то эдакое, да.
Эмили Диккинсон - как завершающий аккорд какофонии наивности Лонгфэлло и суровости Уитменовского слога - стала для меня воплощением идеальной поэзии. Всего сто страниц её стихов, а я уже остро сожалею о том, что ей так мало места уделено в этом сборнике.
Поэзия Эмили Диккинсон - поэзия классической формы. Четыре строки, вместо знаков препинания - сплошные тире. И тем не менее, несмотря на образность её поэзии, у Диккинсон это именно ПОЭЗИЯ. Это стихи. Обычные, рифмованные стихи. Эмили Диккинсон чутко рисовала мир вокруг себя, и в коротких стихах - буквально на один-два четверостишья - раскрывала то, что хотела раскрыть. Возможно, дело тут в сравнении, но Эмили Диккинсон мне понравилась, как и её поэзия. Ассоциации от неё были презабавные - при чтении мне неизменно представлялось, будто кто-то росчерком пера чертил острые буквы на плотной бумаге вслед за мной.
Данный сборник является хорошим стартом для тех, кто хочет ознакомиться с американской поэзией и даёт примерное представление об авторах, однако я, честно говоря, не советовала бы брать эту книгу в качестве "лёгкого чтения".
Люблю стихи, всей душой. Некоторые понять довольно сложно, некоторые понять не возможно в принципе, но если удается разгадать тайну, заложенную поэтом в смысл между строк, то это просто праздник.
Поразителен талант наших переводчиков, передать смысл, в как можно большем объеме, донести мысль с чужого языка, со своими традициями и понятиями, это просто поразительная работа и талант...
Лонгфелло... К сожалению не знаком с остальным его творчеством, но песнь о Гайавате просто волшебна, отсутствие рифмы ничего не меняет, это шедевр, ритмичный, насыщенный, пропитанный легендами, просто чарует и погружает в себя.
Уитмен... Велибр очень оригинален, читаешь его как рассказы, но ритмика чувствуется и тоже порой затягивает:
Я сижу и смотрю на горести мира — я вижу позор, произвол и гнет,
Я вижу незримые слезы, я слышу рыдания юношей, которых мучает совесть, раскаянье в подлых поступках,
Я наблюдаю уродства жизни: вот матери, брошенные детьми, голодные, нищие, близкие к смерти,
Вот жены, чья жизнь исковеркана мужем, а вот вероломные соблазнители,
Я вижу все, что скрыто от взора,— страдания ревности и неразделенной любви, все тайные язвы людские,
Я вижу битвы, чуму, тиранию, я вижу замученных, брошенных в тюрьмы,
Я вижу голод на корабле — матросы бросают жребий, кого убить, чтоб спаслись остальные,
Я вижу высокомерье богатых, агонию нищих — рабочих, и негров, и всех, кто делит их жребий.
Да, всё — и низость одних, и бесконечные муки других — я, сидя здесь, наблюдаю,
Я вижу, я слышу, и я молчу.
Эмили, милая, тихая, скромная, но порой с таким громовым голосом, что зов слышен сквозь века, тема войны, отрешенное любование природой, спокойствие тишина и любование. сто процентов попадания:
Какой восторг! Какой восторг!
А проиграю - кончен торг!
Но ведь иной бедняк
Ребром последний ставил грош -
И выиграл! Как била дрожь -
От счастья лишь на шаг.
Жизнь - только Жизнь. Смерть - только Смерть.
Свет - только Свет. Смерч - только Смерч.
Пусть карты их рассудят.
Ты побежден? Но мысль сладка:
Решилось все - наверняка -
И худшего не будет!
А если... О - всех пушек рев -
О - перезвон колоколов -
Подайте весть вполсилы!
Ведь так несхожи - Рай мечты -
И тот - где вдруг проснешься ты -
Меня бы оглушило!
