Эрнест Хемингуэй

В этот раз мое мнение с уважаемыми членами комиссии Нобелевской премии по литературе не совпало. Книга мне не понравилась! Во всяком случае не на столько, чтобы присудить ей столь высокую мировую книжную премию.
Хотя, прекрасно понимаю, почему эта книга заслужила награду: здесь трагедия человеческой судьбы на фоне мировой трагедии, плюс активные рассуждения о войне и жизни. Бинго, одним словом.
Вообще, у меня сложилось впечатление, что автор книги – не любимый мной Эрих Мария Ремарк. Вот смотрите, здесь есть: Первая мировая война, алкоголь, любовь, философские рассуждения о вечном. Ну чем не Ремарк?

Хотя некоторые отличия мне попались:
1) Большее количество пространных диалогов, а-ля мыльные романы:
– Ты меня любишь?
– Да.
– Нет, ты меня не любишь!
– Да.
– Не любишь?
– Люблю…

А еще вот это «Бэби!». Прям бесило!
2) Здесь достаточно много описаний природы: таких пространных, в духе Толстого, с искренним восхищением тонкостей природы и окружающего мира в целом.
В целом, ничем не лучше, во всяком случае не интереснее, чем другие книги о войне и человеке в ней. Лично меня не зацепило.

#библиополия (Нобелевская премия, 300, жёлтый)
#выполняю_обещание (16. Прочитать книгу, получившую Нобелевскую премию)

Если вы думали, что книга о старике и рыбе — это что-то простое и незамысловатое, то Хемингуэй готов вас удивить. "Старик и море" — это не просто история о борьбе человека с природой, это притча о жизни, одиночестве, упорстве и том, как легко можно потерять все, за что боролся. И да, это тоже история про страдание, но такое, которое заставляет задуматься о смысле существования.

Главный герой, старик Сантьяго, — это человек, который уже давно проигрывает в жизни. Он беден, одинок, и даже рыба, которую он ловит, упорно от него ускользает. Но Сантьяго не сдается. Он выходит в море, чтобы поймать свою большую рыбу, и эта борьба становится для него не просто способом выжить, но и способом доказать себе, что он еще чего-то стоит. И вот тут начинается самое интересное: Хемингуэй мастерски показывает, как тонка грань между победой и поражением. Сантьяго ловит рыбу, но это не приносит ему счастья. Рыба становится его другом, его противником, его судьбой. И когда он наконец побеждает, он понимает, что победа — это не всегда то, чего мы ждем.

Море в этой книге — это не просто фон, это отдельный персонаж. Оно то спокойное и ласковое, то жестокое и беспощадное. Оно — как жизнь, которая может быть и другом, и врагом. И старик, который проводит в море дни и ночи, становится частью этого мира, где человек — всего лишь маленькая песчинка в огромном океане. И все же, несмотря на свою слабость и одиночество, Сантьяго не сдается. Он борется до конца, даже когда понимает, что его борьба, возможно, бессмысленна.

Отдельно хочется сказать про стиль Хемингуэя. Он пишет так просто, что кажется, будто это может сделать каждый. Но за этой простотой скрывается такая глубина, что каждая фраза заставляет задуматься. Это не просто история о старике и рыбе, это история о каждом из нас. О том, как мы боремся с жизнью, как мы теряем и находим, как мы продолжаем идти вперед, даже когда кажется, что все против нас.

По итогу - это повесть, которая заставляет задуматься о том, что такое победа и что такое поражение. Она о том, как важно не сдаваться, даже если кажется, что весь мир против тебя. И она о том, что иногда самое важное — это не результат, а сам путь.

#библиополия (природа в названии, <100 стр)

Простая и короткая история, богатая символами. Это история старого рыбака Сантьяго, которому больше не везет, вот уже 84 дня он не может выловить из моря ни рыбешки, жители деревни высмеивают его. Обгоревшая кожа и глубокие морщины рассказывают о нелегкой жизни, проведенной под тропическим солнцем, костлявые руки со шрамами от порезов леской говорят о тяжелом труде рыбака. Но глаза по-прежнему молодые и живые, как у человека, который чувствует, что несчастье и смерть не могут победить, и каждый день он меряется со смертью. Не имеет значения, если его руки не будут реагировать так, как раньше, если его спина согнулась с возрастом, Сантьяго возвращается в море, чтобы бросить вызов судьбе. В одиночестве он ловит огромную рыбу, которая должна все изменить. Но мало поймать ее, нужно еще довести ее до берега. В трагическом противостоянии старика с морем открывается его уважение к этому океану, который представляет собой средства существования и выживания. Вызов судьбе оборачивается проверкой самому себе, стойкости духа, воли к жизни.

«Когда люди столько мужества приносят в этот мир, мир должен убить их, чтобы сломить, и поэтому он их и убивает. Мир ломает каждого, и многие потом только крепче на изломе. Но тех, кто не хочет сломиться, он убивает. Он убивает самых добрых, и самых нежных, и самых храбрых — без разбора. А если ты ни то, ни другое, ни третье, можешь быть уверен, что и тебя убьют, только без особой спешки».

«Прощай, оружие!» — отчасти автобиографичный антимилитаристский роман Эрнеста Хемингуэя, написанный им почти сто лет назад (1929 год) и повествующий о фронте Первой мировой войны. Героем данной книги является Фредерик Генри, американский итальянец, который пошёл добровольцем и стал командиром транспортного отделения санитарной части в звании лейтенанта.

Только задумайтесь, что испытывает человек, вынужденный по долгу службы, например, разбирать завалы дома, случайно разрушившегося от того, что в него попал осколок снаряда, и теперь там «похоронены» заживо люди, а тебе надо идти их искать и находить обезображенные тела — без ног, без рук, с вспоротыми животами и прочим. Эти люди пребывают в состоянии коматоза, шоке или ужасе, они не понимают, что случилось, как так вышло, а главное — ради чего всё это было, есть и будет? Для простых обычных людей это бессмысленная чёртова мясорубка, о чём и говорит неоднократно писатель с помощью своих персонажей. Но и охотно подмечает, что смысл в войнах есть только у одной когорты НЕлюдей — политиков и бизнесменов.

И поскольку, это ещё и роман о любви, Генри знакомится с фронтовой английской медсестрой Кэтрин Баркли, высокой блондинкой. У него сразу к ней возникает симпатия, но отнюдь нелюбовь, ведь на войне, пожалуй, не остаётся ни сил, ни времени, ни желания для чувств в каких бы то ни было проявлениях: есть только одна-единственная цель — выжить и вернуться домой, по возможности, в целостности и сохранности, т.е. со всеми предлагающимися к телу ещё при рождении частями.

До знакомства с Фредериком Кэтрин готовилась к женитьбе, однако её жених погиб на войне. И теперь после ранения лейтенанта на фронте у них завязываются отношения — горько-сладкие, на одну половину лживые, на другую — болезненные, в которых Кэтрин решает раствориться вдоволь: она говорит Фредерику, как сильно она хочет иметь такую же короткую стрижку, как хочет, чтобы другие люди, глядя на них, не понимали, кто есть кто, как она хочет быть им, и чтобы он был ею. Ей не хочется знать, где начинается Фредерик и где заканчивается она. Они должны быть одно целое.

И да, это происходит на фоне того, как в самом начале их отношений она ведёт себя двойственно из разряда горячо/холодно, хочу правды/хочу лжи — если честно, мне кажется, что это очень надломленная девушка-ребёнок, недолюбленная и глубоко несчастная (я бы даже добавила, с признаками пограничного расстройства личности).

Герои Эрнеста Хемингуэя, как главные, так и второстепенные, много пьют, и пьют без разбору — иногда без смысла, за завтраком, за игрой, за ожиданием известий из родильной палаты, за жизнь или смерть. При этом роман приправляется цинизмом и нотами пацифизма, где напрочь отсутствует «лирическая проза»: всё сухо, чётко и без описаний. «Я сказал, она сказала, они сказали, я сказал». И так на протяжении всего повествования. Да, это задаёт определённое настроение и ты, как читатель, чувствуешь напряжение или, наоборот, некое молчание. Безмолвие и бездну. Их можно ощутить через текст, но это отнюдь непросто через призму сплошных «сказал—сказала».

Отдельно хотелось бы выделить таких персонажей, как доктор-итальянец Ринальди и священник без имени, который был в полку Генри, и их взаимодействие с главным героем. В их диалогах встречались как искромётные меткие фразы, полные цинизма, так и умные глубокие изречения — всё это органично переплеталось с печальной канвой сюжета, где нет ни капли солнечного света, лишь тусклый полудохлый лучик, пропитанный протухшим вином, кровью и сифилисом.

К слову об автобиографичности, Хемингуэй сам служил на итальянском фронте, был также ранен и лежал в госпитале, где познакомился с медсестрой Агнес Куровски, с которой у него впоследствии возник роман.

Книгу однозначно рекомендовать мне затруднительно, поэтому, пожалуй, в данном случае каждый решает сам, нужна ли ему история о НЕвойне и НЕлюбви от Эрнеста Хемингуэя или нет. Однако, например, сравнивать с Эрих Мария Ремарком бессмысленно, думаю, если судить по этой книге: они абсолютно разного стиля и толка по написанию и изложению. Возможно, в других произведениях Хемингуэй раскрывается иначе как автор, я лично сказать не могу, это первая прочитанная у него книга. Но от себя могу добавить, что творчество Ремарка мне ближе.

«Вот чем всё кончается. Смертью. Не знаешь даже, к чему всё это. Не успеваешь узнать. Тебя просто швыряют в жизнь и говорят тебе правила, и в первый же раз, когда тебя застанут врасплох, тебя убьют».

#балда (буква «О», слово «ОРАВА», 4 строка, 4 столбец)

Этот роман я читала второй раз. Первое знакомство состоялось лет 8 назад. Не помню, что меня так впечатлило на оценку 10/10, но сейчас бы я оценила его на 6/10)

Это довольно трагичная и депрессивная история. Книга поделена на три части. В первой, главный герой Томас Хадсон проводит чудесные месяцы со своими тремя сыновьями. Они давно не виделись, поэтому каждая минута, проведенная вместе, по-своему неповторима и ценна. Во второй части Хадсон узнает о гибели двоих своих сыновей, а потом о трагедии с третьим. Томас пытается пережить эту безвозвратную потерю. В третьей же части герой углубляется в работу, чтобы забыться и притупить ощущения горя. Но, к сожалению, и это не спасает его душу. Эта книга об одиночестве и внутренней силе человека, его способности переживать жестокие удары судьбы.

Тут все в стиле Хэмингуэйя: много философии и диалогов. Порой становилось скучновато, не готова я была воспринимать так много мудрых мыслей и высокопарного общения. Сам роман морально тяжелый, будто переживаешь собственное горе через призму горя героя. Тут нет нытья и причитаний, только реальные эмоции, состояние отреченности и отстраненности от будничной жизни. Ощущение какой-то безнадежности не оставляет на протяжении всего чтения. И ощущается невероятная эмпатия к горю Томаса Хадсона.

В общем, настроение у книги довольно подавленное, чувствуется моральное угнетение. Поэтому я в этот раз не особо впечатлилась романом.

#американские_каникулы (5.Багамы)