Рецензии на книгу А порою очень грустны

Увы, но жизнь не роман

Удивительно, но именно данное произведение, пока единственное, которое понравилось у этого автора. Здесь прекрасно всё - слог, атмосфера и самое главное, отлично показаны основные герои. В книге, акцент делается на трех людях - Мадлен, Леонарде и Митчелле, весь текст равномерно поделен на части, которые повествуют о их поисках.

Но при чем же здесь роман? О, матримониальный роман лег в основу сознания главной героини.

Мадлен.

Она была хорошей девочкой из уважаемой семьи, и ею с детства все руководили. Мадлен жила чужими мечтами, мирами - от желания своей матери стать актрисой, до погружения в романтические сюжеты романов, 19 века. Робкие, но прекрасные девушки, которых спасают влюбленные в них красавцы или преданные своей любви героини, которые бросаются спасать свою вторую половину - что может быть прекрасней и притягательней? И в конце, обязательно, свадьба и это манящее "жили они долго и счастливо!"

Может, поэтому, Мадлен поступает изучать литературу в университет, пишет диссертацию по данному периоду. Но автор показывает нам как меняется данный персонаж, на протяжении книги - из нерешительной девушки, она превращается в нечто развязное, расчетливое. Да, она мечтает о браке, установки, которые она подчеркнула из романов, до сих пор работают, но к ним примешивается некий прагматизм. Например, в виде запасного варианта, ну, так она думала, что все пойдет по данному плану.

Леонард.

Если есть героиня, которая жаждет брака и любви, то всегда появляется яркий персонаж, который готов это ей дать. Этот Прекрасный Принц с небольшим изъяном, который он до поры скрывает за харизматичной улыбкой, повышенным либидо и вагоном энциклопедических знаний. Сей красавец отвечает взаимностью Мадлен, что еще нужно для счастья? Но вскоре, союз с этим человеком начинает проверять отношения на прочность и грозит их порвать в клочья. Ведь прошлое Леонардо довольно мрачно - родители-алкоголики, их болезненный развод, нелюбовь в семье. Все это вместе заложило настоящую мину замедленного действия, которая рванула в тот момент, когда Леонард уже думал, что жизнь у него налаживается.

Митчелл.

Этот тот ботаник, которого никто не замечает - хилый и старомодный, изучающий не модную семантику, а всеми забытую теологию. Для века 19 это может быть и было интересное направление, но на дворе 1980-ые, время, когда свежи отголоски хипповских 1970-ых. Особенно, это заметно в студенческом городке, где все раскрепощены, накачены запрещенными веществами и кажется, что пришли не получать профессию, а экспериментировать со своим телом. Теология здесь кажется чем-то чужеродным. Как собственно и сам Митчелл, который пытается познать свою душу, а еще он страстно влюблен в Мадлен. Но, если Леонард нахрапист, прямолинеен и привлекателен, то Митч замкнут, его любовь живет в его воображении, но пожалуй, она поэтому и более чистая.

Этим троим придется разбираться в своих чувствах, целях, бороться с проблемами внешней среды. Мадлен придется понять каково это жить как по сюжету из старомодного романа, где героиня пытается спасти свою любовь, Леонарду придется вступить в борьбу со своими душевными невзгодами, а Митчеллу понять свое отношение к этой странной девушке, понять себя и разобраться со своими фантазиями о жизни.

Книга написана прекрасным слогом - он легкий, сочный, текст цепляет и интрига сохраняется до конца. Отличное произведение, которое показывает, что сюжеты из романов просто не созданы для реальной жизни.

#свояигра
#книжный_марафон
#книжные_жирушки

Ох всё, я с этим автором дружить не хочу. Так случилось, что это весной я прочитала две его книги. Если Средний пол была интересна хотя бы необычной темой, то эта книга мне не была интересна вообще. А про слог автора и в первом, и во втором случае можно кратко сказать - очень сложно и скупо.

Перед нами несколько главных героев, которые составляют между собой любовный треугольник. Они ещё юны, полны надежд и выбирают свой профессиональный путь.
Но красной нитью, очень толстой нитью, через всю историю проходит депрессия. Я не-на-ви-жу депрессию. Я не выношу её в жизни, не выношу её в книгах. Я понимаю, что иногда человек не в состоянии с ней бороться, что это болезнь, но я всё равно не люблю депрессивных людей.

Эта книга постоянно мне напоминала Немного солнца в холодной воде своей атмосферой. Я, кстати, здесь даже повторяю слова из рецензии на Саган. Депрессия представляется мне туманом, через который сложно продираться. Пусть другие бродят в этом тумане, я предпочитаю ясность.
Этот туман не дал мне нормально прочитать книгу, понять её, понять героев. Этот туман помешал мне проникнуться чувствами к героям, посочувствовать им.
Я рада, что я вышла из этого тумана в хорошем настроении, но от книги всё же отрицательные эмоции.

Начало 80-х, колледж и три главных персонажа оказавшихся в этом месте и в это время. Классический любовный треугольник. Два парня влюблены в одну девушку. И собственно все перипетии сюжета исходят из этого.

Главная героиня - Мадлен. Училась на отделении Английского. В сущности, суть персонажа явственно раскрывает цитата: "Именно этого и хотелось Мадлен. Она стала изучать английский язык и литературу по причине самой что ни на есть ясной и незатейливой — потому что любила читать…. Английский был предметом, который выбирали люди, не знавшие, что выбрать". Писала курсовую по теме, связанной с Матримониальным сюжетом, любила Остин, Элиот и Джеймса, романы викторианской эпохи и пребывала в состоянии утрированного одиночества. Имея за плечами некоторый опыт любовных отношений, закончившихся неудачно, влюбляется в загадочного красавца-интеллектуала Леонарда.

Митчелл. Учился по специальности религиоведения или что-то типа того. Влюблен в Мадлен с самого начала их знакомства, но все его попытки сблизиться с ней оказываются тщетными, ибо чувство не взаимно. Она упорно не рассматривает его в качестве возможного возлюбленного.
После окончания учения, снедаемый неразделенной любовью, вооружившись целым набором религиозных книг духовно-просветленных умов, Митчелл пустился с другом в скитания по Старому свету и Индии. В последней баловал себя в том числе и благодеяниями с непонятными даже ему самому помыслами и мотивацией (работа в больнице для обездоленных в Калькутте, вдохновленная не то деятельностью Матери Терезы, не то бездеятельностью в плане созидания своей собственной жизни, не то стремлением к обретению сокровенного внутреннего опыта. Или, что скорее всего, всем этим единовременно). Используя посредством книг религиозный опыт Великих, как средство поиска сути, смыслов, сущности, цели он пытается постигнуть себя и мир вокруг, уразуметь и упорядочить необузданный пытливый дух, ожидая и желая некоего откровения/просветления/прозрения.

Леонард – герой, страдающий маниакальной депрессией. Сменяющиеся периоды заболевания позволяют увидеть его и как полного жизни обаятельного интеллектуала, стремящегося к познанию, как естественных наук (биология), так и философских, в частности семиотики (не то от скуки, не то от некой внутренней потребности в структурировании своего отчасти ущербного бытия) и всеми мыслительными благами из этого вытекающими. Так же читателю предстоит созерцать его в период полного упадка сил, опустошённости, невозможности полноценной жизни: ни интеллектуальной, ни эмоциональной, ни физической. Полный раздрай в совокупности с жаждой внимания и участия, нытье о своей доле-недоле, жалость к себе. В сущности, весьма познавательно относительно этого заболевания.
Мадлен, как и Леонард, посещала курс «Семиотика», где их пути и сошлись. Пока болезнь Леонарда была неактивна, их отношения развиваются вполне закономерно. Потом начинаются проблемы, о природе которых Мадлен сперва не догадывалась. Не желая разрывать отношения, Мадлен (не то из-за своей неискушенности и убежденности в спасительной силе любви, не то из жалости, не то по не знанию и искаженному романтизированному представлению об этом недуге, не то просто потому, что она дура) смиренно и самозабвенно пытается «нормализовать» их отношения. Леонарда так же нельзя упрекнуть в нежелании этого. Он пытается: исправно посещает психотерапевта, периодически проходит лечение в клинике, принимает лекарства, иногда сознательно закрывая глаза на объективную тщетность этих попыток. Будучи достаточно умным, он понимал, что спасти ничего не сможет, а будучи наивным, он не мог не надеяться на некое чудо.

Заканчивается эта эпопея вполне закономерно – своеобразным освобождением всех главных героев.
Хотелось бы отметить, что Семиотика в этом романе может служить отдельным и совершенно полноценном персонажем, который пусть и не имеет четко очерченных границ, но весьма органично вплетается и в сам сюжет повествования, и в судьбы героев, и едва уловимой, естественной нитью сшивает текст. Автор устраивает своеобразный парад звезд философской мысли того времени: Барт, Лиотар, Фуко, Эко, Делез, Бодрийяр, Деррида, Сартр и др. В итоге получилась неплохая игра из знаний, смыслов, интерпретаций и усилий понять и переварить воззрения велико мудрых умов.

Как итог - роман о взрослении, личностном становлении и о выборе, приправленный изощрёнными заигрываниями с философией, литературой, религией и претензией на интеллектуальность.

P.S. Прочитав все немногие произведения автора, хотелось бы отдать ему должное за нетривиальность. Ибо все его тексты весьма оригинальны, своеобразные, с яркой индивидуальностью и великолепно написаны.

Для меня, в первую очередь, этот роман о взрослении, значительную часть которого занимает осознание того факта, что окружающий мир не подвластен силе твоего сознания.

Начинается все как университетский роман с тремя действующими лицами – Мадлен, Леонардом и Митчеллом. Мадлен пишет работу о брачном сюжете в литературе и потихоньку накапливает опыт в отношениях. Митчелл изучает религию и попутно надеется завоевать любовь Мадлен. Леонард занят биологией, но больше тем, что расточает волны своей несколько мрачноватой, небритой привлекательности. Кажется, что это жизнь, но это – только репетиция, полуосознанная игра во «взрослость», те самые ошибки и безумства молодости, совершаемые в преддверии чего-то более реального и печального.

Мадлен. Действия и мотивы Мадлен мне яснее прочих, оттого и судятся строже. Влюбившись в Леонарда, она вознамерилась развить этот сюжет до конца с поистине детской (женской?) уверенностью в том, что спасет Леонарда силой своей близости и любви. Тема до того стара, что и объяснять нечего. Беда Мадлен в том, что она не смогла отступить, устоять перед соблазном ожидаемого завершения того самого брачного сюжета, расценивая разрыв отношений как поражение, тогда как настоящей ошибкой было их продолжение. Выйти замуж за насквозь проблемного парня не было стыдно. Стыдно было быть брошенной этим парнем, когда ты уже всем растрепала, что после окончания учебы вы поселитесь вместе.

Леонард. Классический случай несколько брутального мужчины, притягательного своей тайной. Так и чудится, что нужно только подобрать ключ – и проникнешь за завесу, где он старательно прячет от грубых лап дивные сокровища своего внутреннего мира. Не то чтобы за этой завесой совсем ничего не было – кое-что есть, только ничего хорошего. Вот и Мадлен понадобилось изрядное количество времени, чтобы понять: это не сложность натуры, это болезнь. Но что винить Мадлен, если и сам Леонард не сразу это осознал. С детской, опять же, самоуверенностью, он заигрывал с болезнью, до последнего полагая, что вполне ее контролирует. Пожалуй, взросление Леонарда выразилось именно в том, что он принял болезнь всерьез, осознал, что даже лучшая, искрометная, остроумная, блестящая его часть – тоже не вполне он сам.

Митчелл. Самый симпатичный из троицы, самый многообещающий в плане перехода во взрослую жизнь и избавления от наивных юношеских представлений о себе самом. Митчелл, похоже, благополучно переживет и собственные подвижнические иллюзии, и влюбленность в Мадлен. Страдая в некотором роде тем же комплексом матери Терезы, что и Мадлен, он попробовал себя на этом поприще в самом прямом смысле, ухаживая за безнадежно больными людьми в Индии. Это помогло. В первую очередь – быть честным с самим собой.

Прекрасный, насыщенный, сложный роман о постижении жизни и себя самого, об ошибках и последствиях, пробах и неудачах, об опыте. И, конечно, о том, что классический брачный сюжет, в котором все заканчивается свадьбой, остался в прошлом – на самом деле с нее все только начинается.

То веселы были,
То смущены,
А порою очень грустны. (с)

Для меня Джеффри Евгенидис - это любовь навсегда. Сердце мое от него всегда бьется в миллиард раз чаще нормы. "А порою очень грустны" - это 544 страницы медленного и печального повествования о том, как люди изо всех сил пытаются быть счастливыми. Извечный безысходный треугольник: интеллектуал, брутальный парень с маниакально-депрессивным психозом (на самом деле тоже интеллектуал, кстати), и девушка "ни рыба, ни мясо". На протяжении всего романа героев хочется встряхнуть и прокричать "Господь всемогущий, какого ж черта вы все делаете?!". (Ну, и параллельно, как водится - мысли "Слава богу, мне уже не 20, слава богу, все это давно позади"). Начало 80-х, ребята заканчивают не особо престижный американский колледж, веселые беззаботные времена остались позади и настала пора хлебнуть взрослой жизни. А она, конечно, совсем не такая, как им представлялось. You can't always get what you want и всё такое.