Ученик монстролога. Проклятье вендиго

Я была в недоумении когда подруга мне говорила, что продолжение серии весьма слабое, ведь мне так понравилась первая книга. И с чувством предвкушения чего-то интересного, берясь за чтение, я получила только разочарование. Мне было откровенно скучно. Сюжет крутится, можно сказать, на прошлом доктора Уортропа. Поддавшись уговорам бывшей, как оказалось, невесты он отправляется на поиски старого друга, что приводит к страшным последствиям. И ведь это все можно было избежать, оставшись при своем мнении и отправив гостью восвояси. Доктор же у меня первую половину книги вызывал лютое раздражение, прям на эмоции выводил своими репликами и отношением к Уиллу, но в этом случае это все-таки плюс автору, ведь если персонаж вызывает такие яркие чувства, то он явно хорошо проработан.

Ну и по сути весь сюжет сводится к тому, что монстролог с учеником спасли чудовище, которое покромсало много людей. Читается безусловно легко, но при этом особого интереса не вызвало.

#школа_хэллоуин

#курс_2 (Анализируем двух героев одного произведения. Сравнительный анализ)

Зимой этого года я прочитала первую книгу о приключениях Пелинора Уортропа, монстролога, и его подопечного - Уилла Генри. И была, мягко сказать, не очень впечатлена. Но приближающийся конец года, а также дурацкий перфекционизм, стали нашептывать мне, что цикл-то лежит недочитанный! "Не так уж сильно тебе и не понравилось", говорили они мне. "Может быть, автор расписался, а ты сознательно отказываешься от великолепного приключения!", убеждали меня они. И да, как видите, я сдалась. Сразу обозначу, что не заметила, чтобы автор так уж сильно улучшил свою технику или стал придумывать более логичные сюжеты. Стал меня меньше раздражать, это да. Но сегодня не об этом, сегодня я хочу поговорить о раскрытии персонажей в этой (второй по счету) книге серии.

Итак, коротко о сюжете: давний друг монстролога, доктор Чанлер, отправился на поиски существа, которое официальная наука монстрология считает вымыслом и детскими сказками - вендиго, неким извращенным видом вампира. Конечно же, история не была бы историей, если бы он не исчез. Обеспокоенная жена Чанлера просит монстролога найти ее мужа и спасти его, и, конечно же, доктору ничего другого и не остается.

Пожалуй, стоит начать с Уилла Генри. К этой книге он повзрослел на год и теперь ему 13. Ведет он себя вполне себе как тринадцатилетний мальчишка. Современный тринадцатилетний мальчишка. Автор все время забывает, что сам же и указал, что действие романа происходит в 1888 году, и, уж извините меня, но в то, относительно недавнее время, тринадцатилетний мальчик - это почти уже взрослый мужчина. Но этого вы в Уилле не увидите: он постоянно страдает, как ванильный подросток. Мне кажется, цель всей его жизни - страдать. Не важно, из-за чего, не важно, зачем или почему - страдать. И рассказывать всем о том, как он страдает. Уортроп постоянно дергает его и заставляет делать жуткие вещи - Уилл страдает. Монстролог оставляет его в покое и решает, что негоже так вот сразу все сваливать на сиротку - Уилл страдает. Уортроп учит его монстрологии - Уилл страдает. Монтролог забивает на всех и все и ничего ему не рассказывает - Уилл страдает. Я не удивлена тому факту, что Пелинор Уортроп постоянно пинает Уилла и обвиняет его в недостатке серого вещества, потому что молодой человек так сосредоточен на себе и своих страданиях, что думать забывает напрочь.

Вы можете подумать, что я всецело на стороне монстролога, но, боюсь, я ввела вас в заблуждение. Монстрологу где-то так хорошо за 40, но, поверьте мне, ведет он себя не лучше Уилла Генри. Он капризный, требует к себе одновременно внимания и чтобы его оставили в покое. Он очень упрям, что, как мне кажется, не самое лучшее качество для ученого. Очень хорошо, если он умеет отстаивать свои взгляды и теории, но когда ему предоставляют тысячу и тысячу доказательств его неправоты - он как баран упирает и не хочет принимать никакого мнения, отличного от своего. Тот же вендиго - вот тебе, Пелинор, на блюдечке все доказательства того, что они существуют. Вот у нас есть даже зараженный ими человек. Нет, отвечает Пелинор, это лихорадка, массовая истерия или массовые галлюцинации.

За основной конфликт между героями нам выдается их непохожесть. Но, на самом деле, как я уже показала выше, они два сапога - пара. Оба стоят друг друга: оба любители пострадать без повода, оба сконцентрированы исключительно на себе самих, оба считают себя благодетелями по отношению к другому (Я дал тебе крышу над головой! - А я постоянно готовлю еду и слежу, чтобы Вы отдыхали!).

Все же, и различия у них есть. Было бы скучно, согласитесь, читать про двух абсолютно одинаковых людей. Например, Пелинор Уортроп сознательно выбрал монстрологию и стремится развиваться в этой науке (ну, как может, из-за своего упрямства). Уилл Генри же считает, что должен быть монстрологом, потому что он благодарен Уортропу и потому что его, Уилла, отец был ассистентом доктора. Это говорит о том, что доктор уже взрослая (ну как может, опять же) и цельная личность, в то время, как Уилл - еще только формируется. Поэтому все те жертвы, которые доктору Уортропу пришлось принести на алтарь науки - он делал осознанно. Уилла же постоянно бросает из крайности в крайность: то он хочет быть с доктором и готов следовать за ним куда угодно, то он клянет его, на чем свет стоит.

Опять же, понять мотивы и действия Уортропа я могу, хоть иногда и с большим трудом. Он жесткий - потому что единственным человеком, дарившим ему любовь была мать, а после ее смерти отец предпочел отправить его учиться к другому монстрологу (хотя и сам был адептом этой науки). Конечно, такое пренебрежение от собственного отца заставит внимательнее относиться к тем людям, которым ты открываешься. Уортроп - легкомысленный, беспечный, сконцентрированный только на том, что он делает. Это вполне может объясняться тем, что он - ученый, и думает совсем не так, как остальные люди. В то же время, Уилл - не настолько хорошо прописан и иногда его мотивы для меня - загадка. В своих дневниках (а книги, по сути, это его дневники) он отчаянно пытается создать образ злого и отвратительного монстролога, который только и делает, что третирует бедного мальчика. Но я вижу там только подростка (опять же, современного тринадцатилетнего мальчика), который придумывает себе больше проблем, чем есть на самом деле. Который воспринимает все близко на свой счет и хочет казаться еще несчастнее, чем он есть. Опять же, возьмем во внимание то, что пишет он дневники уже в достаточно зрелом возрасте, но что? Опять же, страдает.

В общем и целом, даже не знаю, кто из них мне больше нравится, а кто - больше раздражает. По плану дальше - дочитывать оставшиеся книги, но что-то мне подсказывает, что персонажи так и не будут развиваться. А если и будут - то таким странным и непредсказуемым образом, что я даже не буду пытаться это предугадать.

Пожалуй, если бы роман состоял из одной только первой части, он вполне мог бы войти в число моих любимых. Да, тогда бы его скорее всего и романом нельзя было бы назвать, скорее это был бы пересказ на свой лад повести Блэквуда, которая как раз и популяризовала монстра, которому посвящена книга, с преферансом и куртизанками, так сказать-с, но пересказ восхитительно-замечательный. Целиком же книга cкорее разочаровала меня – структурой, персонажами да и сюжетом по большей части.

Начинается книга с того, что Пеллинор Уортроп с юным Уиллом Генри, выступающим в качестве рассказчика, собираются на конгресс монстрологов, где будет решаться ни много ни мало судьба монстрологии как науки (по крайней мере, насколько в это верит доктор Уортроп). Вскоре в их доме появляется первая любовь доктора, чтобы напомнить ему о существовании старого любовного треугольника между ней, Уортропом и его другом и по совместительству её мужем… ну, и еще просит его вернуть супруга, отправившегося ловить мифического вендиго. Собственно, первая часть посвящена спасению друга в диких лесах (увлекательная прогулка с риском погибнуть от холода, голода или монстра, который вполне может быть плодом их воображения); во второй части герои возвращаются в цивилизацию и готовятся к конгрессу, а в третьей открывают охоту на того самого друга, который "вернулся не таким". Между строчек, насколько я могу судить, предполагается еще какое-то развитие отношений между монстрологом и его учеником, которого лично я не увидела, но в целом это и есть основные сюжетные линии в книге.
Я останавливаюсь на этом настолько подробно лишь по той причине, что именно с порядком частей и связана моя основная проблема с книгой. Я, конечно, могу ошибаться, но в какой-то момент у меня даже сложилось впечатление, что изначально они шли в ином порядке и были переписаны и переставлены уже позже, когда книга была почти готова. Первая часть оказывается наиболее сильной, напряженной и захватывающей – она вполне могла бы быть мощной кульминацией и развязкой истории, однако это только начало книги. Вторая часть заметно проседает (по крайней мере по сравнению с предыдущей), однако она могла бы послужить прекрасной завязкой – там по сути мы знакомимся со всеми действующими лицами, начинаем вникать в их взаимоотношения и понимать мотивы. Последняя часть должна завершать книгу, но ничего из происходящего не может сравниться с тем, что герои уже пережили в начале истории. Угроза в третьей части ощущается менее остро: они в городе, в разгаре охота на чудовище, которого ищут несколько монстрологов и даже когда Уилл оказывается пойман, есть надежда, если не на доктора, то на кого-то еще. В первой части они заблудившиеся, далеко от цивилизации, голодные и обессиленные. Монстр под конец имеет вполне конкретную форму, в то время как в начале книги неясная природа нечто, следующего за героями, усиливает чувство опасности. На меня куда сильнее действует смерть Хока, нежели *спойлер* и безымянного младенца, который вообще неизвестно откуда взялся. С этим персонажем мы успеваем провести достаточно времени, мы наблюдаем за изменениями в его поведение, чувствуем нарастание его нервозности и эмоций, а необъяснимый характер его смерти только усиливает впечатление. Ну и наконец концовка книги, которая имела бы смысл после первой части, но после третьей уже кажется довольно нелепой.
[Нам так и не дают четких ответов, что произошло с Джоном – был ли это психоз, о котором говорит Уортроп, или в легендах о вендиго действительно есть зерно правды? И первая и последняя часть оканчиваются примерно в этом тоне. Однако в первом случае всё увиденное героями можно было списать на их состояние и даже галлюцинации, но в конце истории они находятся посреди города, имеют множества свидетельств, в самый разгар собрания монстрологов и имеют на руках тело, которое можно обследовать!]

Отдельная "благодарность" автору за Мюриэл. Самые типичные роли, в которых только можно обнаружить женщин во многих произведениях, это "дева в беде" и "женщина в холодильнике" и едва ли не первая (поправьте, если ошибаюсь) значимая женщина в цикле выступает в одной из них. И даже тут у меня было бы куда меньше претензий к автору, если бы героиня действительно была "персонажем", но Мюриэл не дотягивает до этого – она "плот девайс", сюжетное приспособление, которое автор использует, чтобы усилить напряжение между Уортропом и его другом Джоном. И худшее, что при этом можно сделать, это постоянно подчеркивать внешнюю привлекательность героини. [Не хватает еще время от времени приписывать что-нибудь в духе "вот было бы жаль, если бы она умерла" или "ей осталось всего два дня до пенсии"]
Сравним для наглядности Джона и Мюриэл, людей, которыми очевидно дорожит Уортроп. Нам довольно много известно о первом: общее прошлое Уортропа и его друга, обстоятельства знакомства, характер отношений, мы знаем о его семье (и встречаемся с отцом Джона), у этого персонажа есть свои цели и интересы, которые выходят "за пределы" заявленного любовного треугольника. Мюриэл же по сути вне этого самого треугольника практически не существует: непонятно ни как они сошлись, ни на чем основана эта "прошедшая через годы любовь", о семье упоминается вскользь (если вообще упоминается) и непохоже, что кому-то из её родных, если они есть на свете, вообще есть дело до её судьбы, об интересах, если они и существуют, не известно ничего.
Я думаю, не в последнюю очередь из-за этого любовная линия, которой отдана внушительная часть в романе, выглядит настолько пошло-мелодраматичной: сложно развивать любовный треугольник, если один из его участников красивая табуретка, которую автор переставляет по своему усмотрению. Тут вам и натужные попытки в драму того типа, который я ненавижу больше всего (когда герои старательно создают себе проблемы, а потом с упоением страдают, страдают, страдают), тут и до отвращения возвышенные описания событий в духе "она упала ему на грудь" для описания достаточно тривиальных вещей, тут и использование слова "любовь" во всех позах… прошу прощения, во всевозможных комбинациях, тут и оправдание этой самой "любовью" поступков разной степени этичности. Ну и в центре всего этого Мюриэл, которой Янси затыкает необходимые места в сюжете, которая ведет себя в духе "люблю/ненавижу/подойди/уйди, не трогай/ненавижупоцелуйменяпрямщас!" [, а после выполнения всех своих функций убивается автором для большей драмы. Причем убивается максимально нелепо. Знаете этот момент в слэшерах, когда персонажи говорят "давайте разделимся" и зрительно понимает, что кому-то из них уже не жить? Так и Мюриэл в критический момент заявляет, что собирается домой ОДНА и будет ждать мужа там. Того самого, которого после возвращения "не таким" отказывалась признать мужем].

Мне кажется, Мюриэл можно было бы проработать более тщательно, либо убрать её совсем, либо… поставить её на место Джона. Насколько интереснее была бы героиня, будь она женщиной-монстрологом. Были бы вполне понятны обстоятельства знакомства и взаимный интерес друг к другу Мюриэль и Уортропа (и не надо было внезапно вспоминать, что оказывается доктор-то мечтал быть поэтом, да, а вы не знали?), тогда и конфликт между персонажами можно было бы построить не на "ох, я твоя невеста, ты слишком много внимания уделяешь работе, я ревнууууууую!", а на разных взглядах героев на науку, которой оба занимаются.

Кстати, а женщинах-монстрологах. Лилли, племянницу учителя и на данный момент идеологического противника Уотропа, по отношению к Уиллу выполняет в романе похожие функции, что и Мюриэль для Уортропа. Однако она при этом остается вполне себе живым персонажем. И хотя поначалу она вызвала у меня некоторое неприятие (не люблю персонажей с недостатком эмпатии, но для героев цикла это вроде как даже норма), именно в сравнении с Мюриэл она начала мне нравиться. Это бойкая, невероятно целеустремленная девочка-подросток, с своими мечтами и далеко идущими планами, которым судя по всему не суждено сбыться (Лилли, которой на тот момент четырнадцать, мечтает стать первой женщиной-монстрологом, действие происходит в 1888г., а "первой женщиной, принятой в Общество, была Мэри Уитон Калкинс, и это случилось только в 1907 году", как упоминается в книге).

И да, по моим впечатлением именно в общении с ней Уилл оживает больше, чем с кем бы то ни было: он становиться похож на тринадцатилетнего живого подростка – немного неуклюжего, неопытного, но с характером и естественным поведением для своего возраста. Я всё еще придерживаюсь мнения, что Уилл выполняет в истории роль Ватсона для монстролога, и с этим не было бы особых проблем, если бы не предполагалось некое развитие отношений между Уортропом и его учеником. Потому что собственно учеником Уилла сложно назвать: он не проявляет особого интереса к монстрологии (что особенно заметно в общении с Лилли, и если уж на то пошло, я вообще не представляю, к чему он проявляет интерес), и мы практически не видим, чтобы Уортроп его реально чему-то учил – то бишь, проводил с ним время или как-то взаимодействовал в таком контексте: Уилл только и делает, что выполняет функции прислуги, либо ассистента. Отношения между персонажами тоже особо не развиваются: есть отдельные моменты, где демонстрируется, как доктор дорожит своим учеником, но они никак не отражаются на общении персонажей между собой в целом

Сам Уортроп к концу романа успел надоесть мне уже до чертиков. Эксцентричность и трудный характер прощается гениальным людям/персонажам, но при чтении книги складывалось ощущение, что пресловутая гениальность монстролога скорее декларируется, нежели демонстрируется – что было бы простительно, если бы её отмечал только Уилл, преданный хозяину мальчишка, но об этом то и дело говорят и прочие персонажи.
Да и как ученый он вызывает у меня вопросы. Я не знаю, кому по задумке автора должен сопереживать читатель в конфликте с Уортропа и его учителя, но я лично под конец истории была полностью на стороне тех, кто призывает изучать виды, признаваемые ранее мифическими. Позиция Уортропа раскрывается, когда он говорит " Моя вера в науку дорого мне обошлась, но подлинная вера всегда дорого стоит", потому как вера – последнее что должно использоваться, когда дело касается науки. Уортроп не просто отказывается признавать мифических существ, он отказывается их изучать, свято уверенный в своей позиции и пытаясь подогнать события под собственное видение, отказываясь замечать, когда они просто не вписываются в нарисованную им картину. И все бы ничего, но именно эта слепая убежденность в собственной правоте в итоге и приводит ко множеству жертв.

Если говорить о книге в целом, то она все еще достаточно атмосферная, хотя постоянный "даркдаркдарк" порой начинает утомлять, и редкие "вспышки" ярких моментов – вроде восторга Уилла по поводу приезда в Чикаго или его танец с Мюриэл освежают действие. Опять же первая часть выше всех похвал: присутствие проводника героев, Хока, вносит оживление в компанию доктора и его ученика, начало их пути даже немного отдает этакой походной романтикой, и тем сильнее чувствуется давление, когда поведение этого самого Хока начинает меняться. Запомнился также момент с приемом, во второй части, когда обилие еды и вычурное убранство вызывают у Уилла, недавно едва не погибнувшего голодной смертью посреди дикого леса, чувство отвращения, которое может разделить с ним и читатель.
Еще на мой взгляд Янси несколько перебарщивает с метафорами, в частности это касается вендиго как воплощения голода и человеческих излишеств в целом, так и, простите, дерьма, которое, как подсвечивает сам же автор, пытаясь отсылать к "Божественной комедии" Данте и одному из кругов ада (доктор озвучивает, что реки дерьма льются в качестве наказания за плотские злоупотребления; правда, я не уверена, действительно ли это так по Данте), и, которое, как я полагаю, должно воплощать в себе наказание за излишества. В книге действительно много вендиго, причем не до конца ясно монстр это или психоз, опять же в романе множество упоминаний дерьма, и в конце концов, порой не всегда ясно где реальное явление, а где попытки в метафору, куда эти метафоры ведут, как соотносятся друг с другом и какой вывод нужно сделать из всего этого. По крайней мере мне.

Затрудняюсь поставить общую оценку. Первая часть для меня однозначно 10/10, а вот второй и последней поставила бы скорее по 4-ке.

Ну что, Рик Янси, не ожидал? Твои стальные цепи и хилые монстры не смогли ввергнуть меня в страх и забрать мою жизнь. Что теперь, старик? Чем ты еще можешь меня удивить? Снова выпустишь своих "питомцев"? Я уже не тот мальчишка, первая книга научила меня многому, в том числе и тому, что не стоит так пристально смотреть в преисподнюю, ведь рано или поздно она посмотрит в ответ...

Запах гниения листьев, коварная лесная дымка и ветер, что режет щеки и поет в ушах. И еще это чувство...чувство поглощающего голода. Он неутолим, я не могу насытиться, хочется еще...еще. Я справлюсь, я не поддамся ему, иначе перестану быть человеком...я уже не человек или почти не он. Мысли путаются, проклятый голод - это все, что у меня осталось...Разорвать, сожрать, вспороть грудную клетку, вырвать сердце...голод. Уходите, бегите...спасите..молю...

Взяв вторую книгу думала что будет вау. Все-таки проклятие вендиго - интересное название. Сами задумки книг интересные, но преподнесение текста во второй книге мне не понравилось. Слишком много было акцента на путешествии главных героев: как они передвигались, где и как разбивали лагерь. Многие моменты можно было убрать и чаще интриговать читателя в течении всей книги, а не выдавать все и сразу в конце. Удовольствия от такого чтения я не очень испытываю.
Ну, данное путешествие началось с того, что к доктору обратилась жена его лучшего друга, в последствии, как выяснилось, он ее любил. Она сообщила о том, что муж ушел в поисках Вендиго и так не воротился обратно. Уортроп, скептик в этой части!!!, он же монстролог!, все утверждал, что этих существ нет в природе. И, в конце-концов, по ее просьбе он пошел искать друга.
Для меня, скептический настрой доктора, обрубил все на корню. Стык в том, что он сам занимался монстрологией!, подразумевает тот факт: "а почему же этого не может не существовать?" и тут же он пытается объяснить все случившиеся через физиологию и психику человека. Я не поняла, Ну вот как так? Может быть, конечно, он не хотел признавать ту реальность, которая ударила его в самое сердце, по его другу.