Эрих Мария Ремарк

На мой взгляд, любого значимого писателя нужно читать, начиная с его первого романа, в хронологическом порядке. По крайней мере, я стараюсь придерживаться этого нехитрого правила. Такой подход позволяет лучше понять и оценить эволюцию взглядов автора, проследить развитие или изменение его воззрений и принципов.

С Ремарком у меня так сделать не получилось. Лет десять тому назад мне настойчиво рекомендовали познакомиться с книгой «Жизнь взаймы» (1959) – поздним романом уже маститого и состоявшегося писателя. Тогда это произведение меня не впечатлило. Наверное, дело было в том, что я не очень интересовался гонками, а тема драматичной любви, где один из партнеров болен тяжелой формой туберкулеза, почему-то не зацепила.

И вот по прошествии многих лет эти уже вполне забытые эмоции всколыхнулись вновь, когда я прочитал третий роман Ремарка (первые два – «Приют грез» и «Гэм» настолько слабы, что о них не стоит и говорить) под названием «Станция на горизонте» (1927).

Сюжет вращается вокруг автогонок, перемежающихся постоянным флиртом главного героя с тремя разными женщинами и его однообразными переживаниями на любовные темы. Полагаю, что, по задумке автора, каждая из мимолетных спутниц олицетворяла различные жизненные сценарии, из которых герою со сказочным именем Кай предстояло выбрать собственный путь.

Писатель откровенно намекает, что герой – представитель «потерянного» поколения, вернувшийся с войны и пытающийся вновь обрести себя. Однако вместо того чтобы раскрыть внутренний мир персонажа или показать его эволюцию, Ремарк увязает в хоть и динамичных, но довольно однообразных описаниях гонок, утомляет читателя скучными и преувеличенно возвышенными (а потому неестественными) диалогами, рассказывает о поверхностных и банальных переживаниях своего героя. Тема «потерянного поколения», которая ярче звучит в других произведениях Ремарка, здесь теряется за чередой малозначимых событий и пустой болтовни.

Главный герой, как и остальные персонажи, оставляет ощущение недоработанности. Его мотивации непонятны, поступки часто кажутся нелогичными, а внутренний мир остаётся закрытым для читателя. Вместо того чтобы сопереживать ему, я ловил себя на мысли, что мне просто неинтересно, что с ним происходит. Второстепенные персонажи и вовсе выглядят как картонные декорации. Их образы и реплики лишены глубины и убедительности.

Гонки, которые, вероятно, должны были стать метафорой жизни, борьбы и поиска смысла, превращаются в самоцель. Описания соревнований не несут в себе эмоциональной нагрузки и не помогают раскрыть характеры героев. Любовные линии берут количеством (повторюсь, их у главного героя целых три), но точно не качеством. В итоге сюжет, да и сам роман, выглядит надуманным и лишённым всякого намека на искренность.

Но вернемся к моим воспоминаниям о гораздо более поздней книге Ремарка - «Жизнь взаймы» (кстати, женских героинь в обоих романах зовут одинаково – Лилиан Дюнкерк, так почему бы и нам не сравнить эти книги, если сам автор явно проводил между ними параллели).

Действительно, «Жизнь взаймы» намного сильнее его ранних опытов (все-таки «Станция на горизонте» написана 29-летним человеком). Однако мои основные претензии и вопросы, а главное - общее впечатление и эмоции после прочтения - остались примерно теми же самыми. Из этого, мне кажется, следует единственный вывод: Ремарк – прекрасный ремесленник, который с годами стал гораздо опытнее, а его работы – изящнее и прочнее.

Стал ли Ремарк великим писателем?

#БК_2025 (11. Книга, автор которой написал более 10 произведений)

«Сутки – большой срок. А чувство вины – штука очень недолговечная. Особенно когда можно променять его на барыши»

Еще одна книга Ремарка, которую я забросила читать лет пять назад, не осилив даже одну главу. Сейчас же я углубилась в эту историю, увидев в ней множество интересных вещей и событий, которые рисуют самую главную картину жизни – обреченность и беспомощность в век, когда чувства и эмоции находятся под сомнением.

В этой книге все шло размеренно, своим чередом, словно убаюкивало, рассказывая историю прошлого, окутывая своей безысходностью, но в то же время и каплей надежды, которая, однако, умирает, как всегда, последней.

Здесь было больше описаний, эстетического удовольствия, смешанного с рюмочкой кальвадоса, небольшими порциями философских размышлений и, конечно же, любви.

Здесь не было слез, хоть порой и накатывала грусть, но здесь была обезоруживающая честность с толикой самоиронии и Париж, покоряющий своей красотой и душевностью, которую так красиво изображает Ремарк, рассказывая нам историю жизни простого хирурга Равича.

«Разве вы не знаете: беженцы – самые неудобные люди на свете. Для родины они предатели, а для чужбины – все еще иностранцы»

"Красивые вещи всегда утешают. Это замечаешь, только когда у тебя их больше нет, как вот у меня!"

Вот чего вы точно не могли от меня ожидать, так это Ремарка на адвент календарь! Однако при выборе пьесы я совершенно случайно наткнулась на Последняя остановка и мозг скомандовал "нет времени объяснять, нам нужно это прочитать немедленно". Последняя остановка - единственная пьеса Ремарка и на мой взгляд весьма недооцененная в кругу русскоязычных поклонников автора. На родине Ремарка она до сих пор успешно исполняется в театрах.

Ремарк снова про войну и снова с щемящей сердце обреченностью. Герои живые, диалоги быстрые и напряженные, сцены сменяют друг друга стремительно и не дают даже надежды на короткую передышку. На протяжении всей книги я судорожно ловила воздух и слышала, как оглушительно бьется пульс в моих ушах, подгоняя не отставать от водоворота сюжета. Несмотря на небольшой объем, она вмещает в себя страх, надежду, оду свободе, громкое нет войне, любовь, сострадание к ближнему, человечность и жажду мести. Ремарк призывает разорвать круг и больше никогда не допустить кровопролития, ведь агрессия порождает лишь ответную агрессию, а миру необходим мир. На улице весна, тает снег, но герои не замечают красоты, бушующей вокруг, до последнего акта пьесы.

"Но не стойте же как каменная, сделайте что-нибудь, помогите мне, мы были уже мертвы - и вдруг жизнь вернулась. Она стукнула по нашим мертвым головам и унесла с собой, и я не могу снова ее потерять, поймите же вы это, хотя вы этого ничего и не знаете тут, с вашими диванами, столами, в безопасности..."

Как оказалось, это не я не люблю пьесы как жанр, а мне просто всё время попадалась не та пьеса. Не попадалась именно та, которая срезонирует внутри меня и всколыхнет в душе те вопросы, которые должны всегда в ней быть. И хоть Ремарк всегда пишет в своих книгах о войне, но он всегда говорит в них о мире

#АК_2024 (4. Пьеса)

Ночь. Прошёл дождь. Сырая земля. Двое влюблённых предаются страсти за одним из крестов во дворе похоронного бюро. Когда земля сырая за крестом удобнее – на него можно опереться. Торжество жизни вокруг смерти.

Война закончилась. Первая мировая. Хотя тогда она была просто «Мировой». Цена уплачена. И как бы ни приходилось жить, нельзя позволить этому случиться снова.

А мирная жизнь больше похожа на пир во время чумы. И что ещё остаётся, когда деньги обесцениваются быстрее, чем успеваешь купить на них обед. Когда жизнь заставляет крутиться быстрее и быстрее только чтобы остаться на месте.

И снова мальчики. Которым показали, как убивать, но не показали, как жить эту жизнь. И приходится самому искать способ, смысл и моральные ориентиры, чтобы самому себе казаться человеком. А ещё сохранить лёгкость и силы, чтобы, если не посмеяться, то усмехнуться над происходящим вокруг.

И снова любовь. Непонятная. Нелогичная. Абсурдная и невозможная. Женщина, которая живёт во снах, видит в отражениях не то, что другие, а в Иисусе пленника, которого священники держат в церкви, не дают слезть с креста.

Но большинство кидается на любую идею, которая дарит надежду. И прочитать стоит хотя бы только для того, чтобы понять, почему люди так охотно пошли за Гитлером и его идеями. От закономерности и неизбежности добавления «первая» к «Мировая война» приходишь в ужас.

И пусть книги Ремарка одна на другую похожи, и пусть с трудом помнишь, о чём конкретно каждая из них. Возвращаться к ним стоит. Просто чтобы понять. И вспомнить, что такое война и что такое жизнь.

Всегда Ваш,
Алён

Все, кто знаком с творчеством Ремарка, об этом раннем произведении пишут с теплотой и уважением, но понимают, что начинать знакомство с автором нужно как раз не с него. Я хоть и почувствовала особую ремарковскую атмосферу в произведении, но, честно, немного заскучала.

Сюжет в истории очень томный. И это бы ничего, если бы было больше глубины. Есть, мы знаем, произведения глубочайшие с размеренным течением событий. Но здесь и в человеческие отношения не получается погрузиться с глубиной. Чего-то всё время не хватает. Вот и здесь хотелось бы полюбить всей душой главного героя Кая. Ну хотя бы иметь чуть больше душевного отклика по отношению к нему. Но почему-то равнодушие преобладает.

Чем я точно наслаждалась, так это языком. Я каждый раз боюсь браться за Ремарка, но каждый раз удивляюсь, что читать его совсем не трудно, а даже приятно.

#вордл_пять_карат