Джон Фаулз

31 марта 1926 г.
Ли-он-Си, графство Эссекс, Великобритания
5 ноября 2005 г.

Биография писателя

В небольшом городке Ли-он-Си, расположенном примерно в 40 милях от Лондона в графстве Эссекс(Англия), родился Джон Роберт Фаулз. Годы жизни 31 марта 1926 – 5 ноября 2005.Отец его был импортером табачных изделий. Мать умерла, когда мальчику было всего 6 лет. В возрасте с 13 до 18 лет Джон учился в школе-интернате, предназначенной для подготовки мальчиков к поступлению в университет. После недолгого обучения в университете Эдинбурга Фаулз начал досрочную военную службу, где провел два года (1945-1946). Вторая Мировая война подошла к концу как раз в то время, когда будущий писатель начал свою подготовку. Тогда-то он и понял, что никогда бы не пошел в бой, военная жизнь не для него. Отучившись четыре года в Оксфорде, Джон Фаулз познакомился с трудами французских экзистенциалистов, в частности, Альбертом Камю, Жан-Полем Сартром. В 1950 он с серьезностью стал рассматривать свою карьеру в качестве писателя. По совместительству он преподавал английский язык, читал лекции по английской литературе.В 1951 Фаулз встретил Элизабет Кристи – свою первую возлюбленную и жену. С 1954 по 1963 писатель занимает должность начальника отдела в колледже Св. Годрика в Лондоне. Пребывая в Греции, Фаулз начинает писать стихи. Но все произведения, написанные с 1952 по 1960, он не придает издательству, так как считает их незаконченными. В конце 1960 писатель всего за 4 недели завершает первый проект «Коллекционер». Спустя 2 года он относит произведение в издательство и уже через год книга стала бестселлером. В своих книгах он описывал размышления об искусстве, природе человека. По мнению газеты «Таймс» Фауст был назван одним из 50 величайших писателей с 1945 года. С 1968 года Фаулз жил на побережье Англии и благодаря своей заинтересованности к местной истории города стал на пост куратора музея Лайм-Реджис. После смерти Элизабет в 1990 году Фаулз заключил узы брака с Сарой. Умер писатель в больнице 5 ноября 2005 года.

Лучшие книги автора

Показать все книги



Похожие авторы:


Упоминание книг автора:


Цитаты из книг автора

Коллекционер
<p>Просто невозможно представить, что такое заключение, пока не испытаешь на себе. Думаешь, ну, будет масса времени читать, размышлять, все не так страшно. Но это так страшно! Замедляется время.</p>
Добавила: aa_books
Коллекционер
<p>Ведь скандалить, кричать на кого-то означает, что есть еще какой-то контакт.</p>
Добавила: aa_books
Коллекционер
<p>Жизнь - это что-то вроде шутки, глупо принимать всерьез. Серьезного отношения заслуживает лишь искусство, а все остальное следует воспринимать иронически.</p>
Добавила: aa_books
Куколка
<p>Преступленье - факт, доказанный либо нет. Что есть грех - судить только Богу.</p>
Аскью
Добавила: miss.ju
Куколка
<p>В нашем мире две справедливости: Божья и человечья. Согласно первой, ты невиновен, но по другой - преступник</p>
Судья
Добавила: miss.ju

Последние рецензии на книги автора

Все рецензии


написала рецензию9 апреля 2018 23:33
Оценка книге:
8/10
Дэниел МартинДжон Фаулз

В каждой новой прочитанной книге Фаулз очень разный. Он снова удивил и очаровал. Это и роман воспитания, и философский роман, но большей частью он о кризисе и даже эпиграф к книге об этом заявляет: "Кризис заключается именно в том, что старое уже умирает, а новое ещё не может родиться; в этом междуцарствии возникает множество разнообразнейших патологий". А какой кризис самый известный и на слуху? - Кризис среднего возраста. Именно в таком средневозрастном междуцарствии находится главный герой - Дэниел Мартин. Британец, переехавший в Америку, вполне успешный сценарист, застолбивший себе уютное местечко в мире кино и проживающий с молодой любовницей-актрисой. Но, конечно же, всё это вдруг разъедается внутренней пустотой и призраками прошлого, которые начинают дробить его личность, разбивать на осколки, ещё чуть-чуть и его как Шалтая-Болтая будет не собрать.

Кризисы обнажают все прошлые травмы - ошибки, недоговорённости, утерянные возможности, детские обиды, подростковые бунты, юношеские надежды, потери зрелых лет и все самые сильные чувства прошлого, загнанные в потаённые уголки. Вот это рай для психоаналитика или для романиста. Дэниел Мартин и сам это понимает, хочет во всём разобраться, исследовать свой внутренний мир, истину о себе самом, отправиться на поиски заваленного накопившимися травмами "Я" и, пытаясь расправиться с лежащим на плечах грузом в виде сценария о Китченере, начинает лелеять призрачную мечту о написании романа. Так что роман Фаулза превращается в роман Дэниела Мартина, а таким образом сливаются личности писателя и героя, а потом оказывается, что Фаулз и сам назвал это своё творение самым автобиографичным. Тут показательно смешение повествования то от третьего лица, то от первого, хотя всегда повествователь - Дэниел, который то пишет от своего "я", то старается отстраниться и увидеть себя со стороны, - вспоминается упоминание патологий из эпиграфа. Но есть ещё и вставки в виде писем, тоже весьма необычных и занимательных.

Читателю в общем-то предстоит купаться в вязких, но таинственных и завораживающих волнах рефлексии и бесконечных размышлений об английском характере, политических метаниях, эстетики кино и любовных волнениях. А так как всё же роман воспитания, то и герой предстанет в разных возрастах. В первую очередь, на лицо проблема самоидентификации в национально-культурном плане. Отсюда и кропотливая работа по разбору - что же такое британский характер. А так как герой обжился в Штатах, то и последующие сравнения очевидны. Разобраться с таким таинственным явлением как менталитет англичанина - задача достаточно расплывчатая, и автор нагоняет тумана и противоречий, и само понятие менталитета - зыбко-спорное, поэтому читателю другой культуры приходится не так уж просто.

Выделяется прежде всего постоянное сокрытие себя за масками - но является ли это такой уж исключительно английской чертой? Тем не менее разговоры о мимикрии, перетекающие в эстетствования о мимесисе не прекращаются. Из-за постоянного сокрытия за масками теряется истинная личность: "Вся Англия охвачена стремлением к самоотречению!". Почему-то мне кажется, что добрую треть планеты можно заподозрить в том же самом. Появляется и мысль о стремлении к совершенству, которая на поверку оказывается боязнью провала. Мелькают фразы вроде: "Может быть, в этом и есть суть "англичанства": удовлетворяешься тем, что несчастлив, вместо того, чтобы сделать что-то конструктивное по этому поводу". Кажется, Фаулз считает, что погружение Англии в империалистические настроения были ошибкой, и что это на самом деле чужеродный признак, хотя со стороны-то как раз кажется, что империализм для британцев как родной (но не только у них, конечно). Но тут же оказывается, что неравенство и свобода в английском понимании - естественны, и загоняться по поводу свободы, как американцы, вообще дурной вкус. Высказывание по поводу того, что роман - вещь очень английская заставило удивлённо вскинуть бровь: "Что ещё вы припишете к достояниям Англии?". В результате сказать что-то точное и по делу не получается, но к концу романа начинаешь каким-то чудом чувствовать эту неуловимую и болезненную ауру английского характера - как будто он и существует, и нет.

Любовная линия одновременно и чарует, и раздражает, возможно в силу возраста и недостатка опыта. Но чем ближе к концу, тем больше захлёбываешься в сентиментальных водоворотах отношений, и всё же это было очень органично и особенно чувственно на фоне экзотических картин Египта - тут автор становится фантастическим пейзажистом. Но и не забывает сделать зарисовки на тему различных национальных характеров и поразмышлять о контрастах Востока и Запада. Все эти проблемы с привкусом элитарности и "английскости", оказываются общечеловеческими, и от понимания этого героев зачастую отделяет именно элитарность их положения и нежелание выходить за пределы стен из зеркал, которые они вокруг себя соорудили.

Чтение получилось увлекательным в своей медитативности, и даже признаки графоманства простительны в силу того, что рефлексия всегда такова и в ней не обойтись без повторов и кружений.

#самсебедекан (4. Факультет Ономастики)

Людмила (@liu)12 апреля 2018 6:12

@Nyut, @bedda, вот я тоже читала это "что-то про башню"))) и что-то тогда у меня не заладилось, наверное, перечитаю когда-нибудь. Коллекционер тоже в дальних планах на перечитыаание, а Волхв просто в планах.

Ответить

Nyut Bary (@nyut)12 апреля 2018 7:40

@liu, да, Башня немного мутная, понимаю тебя. Тоже хочу перечитать Коллекционера. А в планах - Любовница французского лейтенанта, смотрела фильм, это откладывает прочтение книги. И почему-то хочется читать в паре Любовник леди Чаттерли

Ответить

Людмила (@liu)12 апреля 2018 9:29

@Nyut, логично: любовник и любовница))) А я Любовницу читала только, и всё хочу до фильма добраться.. Но у меня сейчас вообще с фильмами не очень активно.

Ответить
написала рецензию3 апреля 2018 15:34
ВолхвДжон Фаулз

#БК_2018 (5. Любимая книга вашего любимого ридлянина)

Это всегда происходит неожиданно. Иногда с первых страниц, иногда с заключительных слов. А может в героя или стиль автора. Ты влюбляешься. Но иногда случается, что задаешься вопросом: "Почему именно в него?" Именно так у меня случилось с "Волхвом". Околдовал, очаровал меня, заставил думать о нем и днем и ночью. И я не могу ответить, что именно меня привлекло. Возможно, все в совокупности.

Главный герой покорил меня, прежде всего, упорством. Пребывая на сцене и одновременно являясь зрителем этого театра абсурда, не послал всё к чёрту. Продолжал и продолжал по частичке, по крупинке собирать правду, а она оборачивалась ложью и выскальзывала из его рук. Но он устоял, не сошёл с ума, дошёл до конца игры. Многое осознал и переосмыслил, а это очень ценно.

Кончис поразил своей изобретательностью, фантазией, образованностью. Он прекрасный психолог, отменный философ, незаурядный актер. Масштабы его задумки заставляют трепетать, неоднозначность игры "выносит" мозг. Мотивы его неясны, необъяснима степень его влияния на людей. Фигура колоритная, многогранная, заслуживающая отдельного времени на размышление.

Образы девушек удалось Фаулзу на славу, как по мне. Каждая располагает к себе, в них веришь, им доверяешь. Я прониклась нежными чувствами, как и Николас, к Жюли-Лилии. Она до последнего казалась мне искренней, способной на протест, борьбу с кукловодом. И поразила моё сердце холодностью, отчужденностью, отсутствием раскаяния, жестокостью, в конце концов. Алисон. Она казалась мне самой настоящей, неспособной на такой бесчеловечный, эгоистичный поступок. Я была зла и расстроена, не из-за них, из-за своей наивности и доверчивости.

Тонкой красной нитью через всё повествование тянется эротика. Это не "нефритовые жезлы" и всякие "пещерки". Это чувственно, это красиво, это завораживающе. Дыхание перехватывает, сердце замирает и начинает колотится с удвоенной силой, ладошки потеют, закусываешь губу и... литературный оргазм. Эротика нисколько не отвлекает от основного содержания, а только украшает и добавляет красочности.

Мне кажется, я бесконечно долго могу говорить об этой книге. Рассматривать цели и итоги игры, придумывать различные заключения, анализировать героев, их мотивы, характеры, взаимоотношения. Все мои эмоций от прочтения не уместить в слова. Насладиться книгой мне не помешали ни объем, ни многочисленные аллюзии, ни моё непонимание некоторых моментов. И я рада, что перед тем, как взяться за книгу, не читала ни аннотацию, ни отзывы, оттого впечатление получилось только моим, без тени и налёта чужих мнений.

@psycho3 апреля 2018 21:36

читал книгу в 2014 и до сих пор, это моя любимая книга) Три девушки и все разные, даже сексуальны каждая по своему..
Многим женским персонажам не навредила бы форма такой гармоничной сексуальности..

Ответить

@psycho, теперь и я её люблю)
А как насчет героинь Достоевского? (Почему-то он сразу на ум пришел) Как они без их болезненной, что ли, сексуальности? Сложно представить их гармоничными..

Ответить

@psycho4 апреля 2018 20:52

@olga_po, мне нравятся слова Одри - мне не нужна кровать, чтобы доказать свою женственность. Я могу быть сексуальной, просто срывая яблоки с дерева или стоя под дождем..
А Настасья Филипповна сексуальна вне текста и во взгляде, о чем говорит Тоцкий.. страсть в безумии))
И Достоевский то ладно. Вот у Толстого проститутка из Воскресения даже не отдает сексуальностью

Ответить
написала рецензию16 марта 2018 11:32
Оценка книге:
9/10
КоллекционерДжон Фаулз

«Смотреть на неё было для меня ну все равно как за бабочкой охотиться, как редкий экземпляр ловить.»

Я очень долго подбирала слова для этой рецензии.
Удивительно, что я всё же решилась на это.

В последняя время сериалы про психически больных меня совсем не впечатляли,а вот книга меня очень зацепила. Ох,и повозилась же я с ней. Вначале было жутко и не комфортно читать мысли Фредерика, что уж там мне до самого конца было жутко от этого. Я даже бросить читать хотела, но книга мне нравилась. Я даже не знаю, как объяснить, то двойственное чувство, что вызывала у меня это книга.
А вот часть из дневника Миранды мне показалась не такой интересной. Читать было легче и напряжение спало,а это уже не то. У неё уже своя история. Не могло не удивить то, что наш наивный Клегг пришел к осознанию того, что она не полюбит его. Я почему-то привыкла к тому, что ненормальные люди редко признают свои ошибки.
Книга для меня необычно по разным причинам, но это не делает ее менее привлекательной. Думаю, мне нужно время осмыслить то, что я прочитала. Не скоро я вернусь к такой литературе.

написала рецензию6 февраля 2018 14:15
Оценка книге:
4/10
КуколкаДжон Фаулз

«Куколка» – последний роман Джона Фаулза, опубликованный в 1985 году. В прологе романа автор объясняет значение слова «Куколка» (личинка, черва) как зародыш крылатого существа. Но в английском языке есть забытое значение слова «Куколка» - фантазия, причуда. Вот такой фантазией и стало для автора его произведение.
Определить точную литературную принадлежность романа сложно, так как здесь переплетены различные направления: история, детектив, мистика, психология, религия.
В произведении описывается путешествие некоего молодого человека Бартоломью с группой людей, на вид совершенно разномастных, но связанных одной общей тайной. Результатом этого похода становится исчезновение главного героя, оказавшегося в итоге сыном влиятельной личности в Лондоне, а также загадочная смерть его верного слуги. Аскью - юрист, нанятый отцом пропавшего юноши, берется расследовать это таинственное дело.
Поначалу мне непросто было читать произведение, т.к. развитие сюжета, авторские размышления, историческая хроника Англии 18 века переплелись и связи между ними я не находила. До момента совершения преступления, история рассказывалась автором. После цепь событий восстанавливается их непосредственными участниками – спутниками героя на допросах, проводимых Аскью.
Книга меня заинтриговала и держала в напряжении до момента, когда был проведен допрос Ребекки. Ее рассказ мне показался какой-то бредовой задумкой автора. Заинтересовавшая меня идея о жертвоприношении, превратилась чуть ли не в похищение человека НЛО, а потом книга и вовсе убила обилием информации религиозного направления. В результате, читала роман уже без удовольствия, через силу.
Ответы на вопросы, обозначенные в произведении, я не так и не получила. Понимаю, что роман намного глубже, чем банальная история о раскрытии преступления.
Сложное произведение Фаулза, с нагромождением терминов, которое озадачивает своим содержанием. А красивая обложка «Куколки» лишь является чем-то, вроде приманки.

написала рецензию12 января 2018 16:59
Оценка книге:
9/10

Первое, что сразу же располагает к Фаулзу - это стиль. Читать его одно удовольствие, ему удаётся очень гармонично сочетать ясность и витиеватость, отчасти поэтому чтение похоже на прогулку вдоль бурлящего ручья с порогами.

Фаулз торжественно открывает перед читателем викторианскую эпоху, преломлённую через стёкла множества очков - собственного видения автора, взгляд из нового времени, к которому добавляется и наш собственный, ещё более современный. По сути это игра со временем, которая и забавляет, и немного пугает тем, что лишний раз показывает, что все мы - узники своих эпох. И эта стихия безжалостна и безразлична, как сама природа, она перемалывает всё и всех. Кому-то удаётся идти в ногу идеально со временем, кто-то мёртвой хваткой держится за прошлое, кто-то отчаянно вырывается вперёд своей эпохи и по сути помогает вступить в права новому веку, но время остаётся безразличным наблюдателем. Так или иначе, зависимость от времени - не оправдание и не обвинение, а ещё одно из тех понятий, которое ставит под сомнение абсолютность свободы воли.

Прекрасный фон создаёт нагромождение эпиграфов к главам с цитатами Томаса Харди, Теннисона, Джейн Остин, Маркса и прочих ушедших творцов, получается дополнительный диалог эпох. Фаулз делает интересный ход, появляясь на страницах своего романа, ведя любопытные и захватывающие беседы с читателем, не давая забывать о том, что действующие персонажи - узники не только викторианской Англии, но и его собственного воображения. Тут же он создаёт и иллюзию свободной воли книжных личностей, пытаясь откреститься от того, что он, создатель, ими вертит и крутит как хочет. Лукавит, конечно. Идея с разными окончаниями романа неплоха, хотя в литературных рамках нового времени гармоничным является только одно, а в реальности сошли бы и самые тривиальные.

Лейтмотивом по страницам проходит эволюционная теория Дарвина. Это всё о том же, что и человечество эволюционирует, что определённые классы общества вымирают, преображаясь в новые виды. Герои романа проходят через эту мясорубку, предвещая будущие политические, социальные, культурные, в общем мировоззренческие изменения. Так же претерпевают изменения и все виды искусств, и эволюция видна в самой форме фаулзовского творения. К своим персонажам, которые знать не знают об экзистенциализме, феминизме, психоанализе и прочих чудесах будущего, писатель примеривает именно эти "футуристические наряды", к их жизни, которая шла в темпе адажио, он добавляет ускоренные мотивы и фрагменты в свободных темпах. Фаулз по-добродушному посмеивается над некоторыми предубеждениями и убеждениями 19 века, не теряя при этом почтения, которое проявляется к какому-нибудь дожившему до седин профессору.

Вот и получается, что в моих глазах роман явился ничем иным как своеобразным исследованием времени. Что за скука! А где же сами персонажи и что вообще происходит с сюжетом? Конечно, роман ещё и о любви.

Например, о любви к Трагедии. И случайно ли получилось так, что Трагедия - одно из прозвищ главной героини Сары Вудрафф, этой самой женщины из названия. Этот древний жанр всегда почитался выше его оппонента, ведь он с особым надрывом приоткрывает все наши противоречия и внутренние конфликты, он так художественно, со всей внимательностью и серьёзностью приводит к катарсису, к очищению. Так и Трагедия из книги уж очень была привязана к подобной трагедии жанровой. И читателю, который вооружен размышлениями автора и базой новых мировоззренческих знаний, накопившихся к 21 веку, всё равно остаётся лишь догадываться о настоящей сущности Сары - клинический ли это случай с отклонениями от нормы, наслаждение ли страданиями, желание ли власти и торжества, вздорный ли характер или болезненное опережение века. Тем не менее, образ неизменно задевающий, не оставляющий равнодушным, отталкивающий и притягивающий. Автор постоянно делает акцент на этих диких загадочных глазах, непонятной улыбке, этот неотступный магический женский образ окутывает весь роман, становясь символом вечных эволюционных изменений, которые и манят, и страшат.

И другой главный герой - Чарльз (не Дарвин), встречаясь с Сарой, встречается ли он с настоящей женщиной или это всего лишь символ того, как аристократия прошла через испытание временем, через страдания пришла к очищению, избавившись от рудиментарных привычек и приобретя новые? Но помимо подобных символических обобщений, Чарльз сталкивается с совершенно реальной и частой проблемой выбора между долгом и чувством, которая как мне показалась была решена в пользу обоих явлений.

А отбросив в сторону все туманности, можно увидеть и отлично прописанную любовную линию, атмосферность, разнообразие архетипов и взаимоотношений, прекрасно прорисованные образы и даже вполне увлекательный с приятным привкусом банальности сюжет.

#БК_2018 (14. Книга о любви)

Людмила (@liu)14 января 2018 21:13

@bedda, да, точно, там была достаточно подробная лекция, какие мы обычно в консерватории слушали, в том числе и об этой - 32-й сонате)))
На самом деле, мне кажется, чрезмерно заумные музыкальные части можно пропустить, особенно если они не шибко понятны, возможно даже легче будет воспринять идею целиком.

Ответить

Ева_h (@ida_frei)14 января 2018 21:46

@liu, "Волхв" был первым хронологически написан, а "Коллекционер" - первым издан. У Фаулза всего 7 романов (1 кажется ещё не переведён, хотя умереть он изволил ещё в 2005...) и 5 повестей, поэтому его библиография вряд ли займёт много времени =)

Ответить

Людмила (@liu)14 января 2018 22:54

@ida_frei, да, недолго, было бы желание и нужный настрой))

Ответить
Помоги Ридли!
Мы вкладываем душу в Ридли. Спасибо, что вы с нами! Расскажите о нас друзьям, чтобы они могли присоединиться к нашей дружной семье книголюбов.

На странице представлена биография автора Джон Фаулз, который родился 31.03.1926 в Ли-он-Си, графство Эссекс, Великобритания. Также можно узнать интересные факты из жизни, увлечения. Здесь вы можете ознакомиться со всеми книгами автора, прочитать рецензии и выписать известные цитаты из книг автора Джон Фаулз. А также обсудить понравившиеся произведения с другими читателями и поставить свою оценку книгам автора Джон Фаулз. Стоит отметить, наиболее популярными книгами автора являются - Туча, Кротовые норы, Бедный Коко. Жизнь любого деятеля искусства и литературы всегда наполнена яркими событиями, известными личностями и местами - исключением не является и Джон Фаулз.

Зарегистрируйтесь, и вы сможете:
Получать персональные рекомендации книг
Создать собственную виртуальную библиотеку
Следить за тем, что читают Ваши друзья
Данное действие доступно только для зарегистрированных пользователей Регистрация Войти на сайт